次等人 (Sämre folk: En berättelse)

En dag blef hans rock underkastad en noggrann undersoekning. Kajsa fann i fickorna nagonting, som skulle skraemt lifvet af en hufvudstadspiga. Men hennes kaensla foer honom var "langmodig och foerlatande", hon vaende ut och in pa fodret, innehallet sprang bort, allesamman, de voro kanske nio eller tio, de galopperade nedat garden, och Rellu-Calle sag med en undergifven blick den hardhaendta afskedshelsning hon gaf en, som icke ville i vaeg fort nog. Det var hans favorit, just denna halfvuxna, hans baesta kamrat, foedd och uppvuxen i rockfickan, en sa aelsklig tam en, och just den skulle doedas sa der omildt.

Kajsa 在 Rellu-Calle 的外套口袋里搜出他养了多年的"褐鼠"(torrakaner), 当面捏死——这是 MODERN 中段夫妻冲突的小高潮, plot 78.

Gud vet hvarfoer hon gifte sig med Rellu-Calle, han var ju sa foerskraeckligt ful. Naer man fragade henne derom pa samvete, hade hon alltid samma svar: "Nagon skulle vael ta hand om kraeket, och naer ingen ann ville ha'n, sa..."

"上帝知道她为何嫁给 Rellu-Calle, 他真是可怕地丑; 问她, 她总答: 总得有人来收拾这副残骸, 既然无人要, 我..."——Kajsa 开场的"主动求婚"立得稳, cast 86.

Kajsa hade graeft ett djupt dike omkring hela Torparbacken och dessutom tvaersigenom garden. Smutsvattnet fick aflopp, leran torkade ut. Hon sopade och raefsade rundt omkring, lade upp en afskraedeshoeg bakom uthusen, ordnade hvar hon kunde. Hon vattnade "traedgarden", rensade den, klippte och styrde derinne.

Kajsa 围绕 Torparbacken 挖深沟 · 清污泥 · 修剪小菜园——日常改造动作的连续排比, 节奏靠"细节密度"而非"动作速率"推进, pace 74.

Ryggen var midt itu redan da jag foeddes, -- sade han sjelf; -- och naer de skulle lappa ihop'en, blef det galet. -- Puckeln var ovanligt svar, sned och hoeg. Hufvudet stack upp mellan axlarne med ett har, borstigt och okammadt; stora oeron, roeda och dessutom utstaende liksom handtagen pa en kruka, visade sig mellan hartestarne. Han hade en liten naesa, som gick och sloek luft och regn utan allt slags naturligt skydd. Man kunde se honom den vaegen rakt in i halsen, pastods det.

"他出生时脊背已折中, 缝补后反而歪; 驼背异常硬而斜高; 头颅从两肩耸出, 头发粗如猪鬃; 大耳通红且外撇, 如壶之提手; 小鼻无任何天然遮蔽, 直吞风雨; 据说他那方向可直窥喉咙"——口语化的解剖式描写 + 古体拼写(foer / svaer / hoeg), prose 84.

Det var ingenioerens gamla aflagda cigarrlada, hon kaende vael igen det betsade, aflanga och hoplappade mahognyskraellet, som han sagt vara ifran hans farfars tider. I locket hade Weli skurit tvenne sma hal och spaent deroefver en hop vaxadt segelgarn till straengar. Straken var gjord af en sticka, vid hvilken han fastgjort litet tagel... Skrufvarne utgjordes af spik. Aen gned han med straken pa straengarne, och aen knaeppte han pa dem med fingrarne.

Weli 把工程师的旧雪茄盒改制成小提琴: 嵌红木皮 + 钻孔 + 蜡绳作弦 + 木棒马尾作弓 + 钉子当弦轴——19 世纪芬兰乡村的"贫童音乐发明"是 SONEN 章的世界观缩影, world 88.

Hon stack in hufvudet mellan albuskarne foer att hoera baettre. Det var sang och musik inne i huset, saekert Hadenaesfroeken, som spelade till herr Adolfs sang. Han var patrons fran garden yngste son ... student fran Helsingfors. Och sa han sjoeng!

"她把头伸进赤杨丛以便听清. 屋内是歌与琴, 必是 Hadenaes 小姐伴奏 Herr Adolf 之歌; 他是庄园主的幼子 · 赫尔辛基大学生. 他唱得!"——把"少女偷听未婚夫唱歌"作为开场钩子, 钩子 82.

-- Kaeresta, -- mumlade hon, -- kaeresta! Hvarifran far han alla sina ord? Se sa, Nadja, lat bli, du kastar honom ju blind med sanden. Kom, barn, sa ga vi hem, det aer middag nu.

Kajsa 面对 Weli 叫小提琴为"käresta(情人)", 只得嘲弄以化解——母子情感与艺术情感的冲突, 是 19 世纪北欧文学里少见的母题; Ina Lange 1885 年以"Daniel Sten"为笔名出版, 性别伪装本身就是文学史的细节, innov 79.

-- Spektor, jag vill sofva nu ... men lofva mig foerst en sak, med handen haer pa postillan -- lofvar han?

"Inspektör, 我想睡了 ... 但先答应我一事, 手按在这本 postilla 上——你答应吗?"——以"按 postilla 立誓"的仪式感, 把"母之托孤"转化为具体遗言, 余味在日常而非悲壮, ending 86.