Jan van Huysums Blomsterstykke: En Buket

«Foraarsvinden, yr og glad, / var af meer barmhjertig Hu: / Duggens Glands fra Lund og Hegn, / perlemoderagtig Regn, / gjemt i foldet Marikaabe, / hver en Draabe, hver en Draabe / har letsindigen den plyndret, / alle hen i Luften søndret / --_denne_ ligger der endnu, / yderligt som Taaren baaret / bævende af Øjenhaaret, / yderst i dit Diadem, / yndige og blide Smerte, / som din Byrde triller frem;»

开场即把"花上露珠"读为"被春风吹落的眼泪之幸存者",把"看画"重置为"读泪",情节的宗教维度在此节里立锚。

«»Ha, hvo har negtet _Jan van Huysum_, Blomstermaleren, en Buket?»»

画家自报家门"花束画家范胡瑟姆" + 老花匠对 Adrian 缺席;18 世纪荷兰花匠 + 19 世纪挪威写诗者隔代对峙,把"艺术家 vs 守花者"作为全诗核心对立。

«Den Fremmede har trukket sin Daggert. »Ikke dit Liv, men Blomsterne.» / »Ja de ere Liv! Afsindige rør dem ikke! Ved din og min Salighed, de ere / Liv, de ere Liv!»»

抒情诗体突然变成短促对白——画家一句"不是你的命,是花",Adrian 一句"它们是命!",两个"Liv"对峙把节奏骤然拉紧;Wergeland 这种抒情—戏剧切换在欧洲浪漫主义诗里少见。

«Plumpe Menneskebeundring, / som behøver Luft og Læber! / Mere plump end Dyrs Forundring, / der er taus og bly beskeden, / krænker du i din Tilbeden, / øder i Begeistringsheden;-- / med din Elskovs vilde Brunst / du din egen Elskte dræber: / din tilbedte rene Kunst.»

"厚颜的人之惊奇,需要空气与嘴唇"一节把"看画"读为"用呼吸亵渎",带强烈宗教观感;19 世纪上半叶北欧诗少见这种"修辞—神学"直击。

«Johan (Jan) van Huysum / (Født i Amsterdam 1682, d. 1749.) / --»Hans Fader _Justus_, en middelmaadig Maler, gav ham den første / Underviisning; men siden gik han i Lære hos Naturen... Han er Blomsterrigets Rafael... «

开篇 Wergeland 直接引用德/荷/法艺术辞典中关于 Jan van Huysum 的 6 段考据,把 1840 挪威抒情诗的"画评"放进欧洲艺术史谱系,世界厚度立锚。

«Plumpe Menneskebeundring, / som behøver Luft og Læber! / ... du din egen Elskte dræber: / din tilbedte rene Kunst.»

Wergeland 把"看画"读为"用呼吸亵渎",一开节就把"凝视的暴力性"立为钩子,读者立即被拉入"看 = 亵渎"的悖论中。

«Jeg var meer end blind, om ei / jeg min _Annalidens_ Øje / flux gjenkjendte grant og nøje / her i denne Glemmigej. / Ak, jo meer jeg seer paa den, / kjender jeg mit Barn igjen, / skilner jeg grangivelig / min fra andre Glemmigejer. / Gud, mit Barn, velsigne dig, / Du har slynget, som du pleier, / Armen om din Tvillingbroer: / Rosenknoppen der, som groer / Glemmigejen min ved Siden: / _Benjamin og Annaliden_.»

Wergeland 把"勿忘我"(Annalide 的眼睛)与"玫瑰花蕾"(Benjamin)并陈为"双胞胎兄妹",把荷兰画家笔下的花束直接读为诗人失去的孩子们;"花卉-家人-殉道"三位一体是 Wergeland 独家发明。

«En høj, alvorlig, sortklædt Mand nærmer sig Fantasten. Publikum viger / ærbødig tilside. »Følg mig!» siger han venligen, »Du er Maler.» / Det var Mesteren _David_, som førte _Gros_, »Amor og Psyches» Maler, som / sin Discipel til sit Atelier. / Siden David ikke var haardere, tør jeg ogsaa, uden Frygt for et / Publikums Latter, som neppe veed, at det, ifølge hiin Regelløshed for / Malerværkers Omtumling, besidder i sin Midte Jan van Huysums / Blomsterstykke, aabenlydt sige, at det forekommer mig som om der ogsaa / finder en mystisk Liighed Sted imellem hiin Amor og Psyche og de to / Roser paa _Jan van Huysums Blomsterstykke_.»

末段用 19 世纪新古典主义画家 David 带浪漫主义画家 Gros 入门的轶事,反衬 1840 挪威诗人也敢自比 Gros 在花束画里看见 Amor 与 Psyche——把"花束画=情爱画"的隐秘主题挑明,但 19 世纪画家与 17 世纪画家之桥接稍显牵强,余韵稍散。