罗生门

下人は、手段を選ばないという事を肯定しながらも、この「すれば」のかたを つける為に、当然、この後に来る可き「盗人になるより外に仕方がない」と云う事を、

情节的引擎只有"饿死还是为盗"一个两难, 全篇戏剧张力都在这个天平上; 单场景完成完整坠落弧线, plot 给 88。

丁度、猿の親が猿の子の虱（しらみ）をとるよう に、その長い髪の毛を一本ずつ抜きはじめた。髪は手に従って抜けるらしい。

全篇仅两个活人, 但老婆这个"猿一样拔尸发"的形象已成本身; 群像为零是短篇体量使然, 两人即足够, cast 给 82。

る悪に対する反感が、一分毎に強さを増して来たのである。この時、誰かがこの下人に、

从徘徊的静, 到窥见的疑, 到擒拿的动, 到夺衣的决绝——节奏逐级收紧又骤然刀落, 无一字闲笔, pace 给 91。

はえた石段の上に、鴉の糞（くそ）が、点々と白くこびりついているのが見える。下人

鸦粪白点点地干结在石阶上——冷峻精确的白描把末世的腐臭写成可触视觉, 一字不滥情, prose 给 94。

をよい事にして、狐狸（こり）が棲む。盗人が棲む。とうとうしまいには、引取り手の

狐狸栖、盗人栖、弃尸无人收——一座荒门就是整个崩坏时代的横截面, 世界只一门却密度极高, world 给 90。

或日の暮方の事である。一人の下人が、羅生門の下で雨やみを待っていた。 広い門

旧记讲谈口吻开场, 一句立起时间、人物、场景与不安, 气氛瞬间钉死, hook 给 90。

思わない。しなければ、饑死（えうじに）をするので、仕方がなくした事だからである。

"不做就会饿死, 所以没办法"——这句自辩成为下人反过来夺衣的许可证, 把恶的自我合法化压缩进一场对话, 近代日本短篇范式, innov 给 90。

下人は、既に、雨を冒して、京都の町へ強盗を働きに急いでいた。

没有审判没有救赎, 下人径直冒雨走进黑夜去作恶; 老婆裸身望向"黒洞々たる夜"。开放的彻底的暗, ending 给 94。