下宿人 (The Lodger) — Marie Belloc Lowndes 原作, 林清俊 譯

バンティング夫婦の部屋はずいぶん立派なもので、二人が若かった頃は――いま思うとはるか昔のことのようだ！――妻も夫も自分たちで慎重に選んだ家財道具を誇らしく思っていたものだ。部屋のなかのすべてのものが頑丈でどっしくしていた。どの家具も個人宅で開かれた、きちんとしたオークションで購入したものだった。 ここ二週間のあいだに、ロンドンの比較的狭い区域内で、四つのきわめて奇怪かつ残忍な殺人事件が起きていた。 「復讐者！」

84 分。文本以 'バンティング夫妇之 'past dignity vs present poverty' 之对比 (66–80 行) 开场, 中段以 '復讐者!' 之 'newspaper screaming' (89 行) 引入 '连环杀人之谜', 后段以 'バンティング夫妇 happy ending' (2285 行) 收束, 形成 '五幕剧' 之 '递进结构'; '仆人夫妇 happy ending + 复雠者 catched' 之 '双层满意' 是 '维多利亚 crime fiction' 之 'moral economy' 之范本——'good rewarded, bad punished' 是 Victorian 之 'Providence' 观, 故 84。

バンティングはきれいにひげを剃って、こざっぱりした身なりをしている。彼そのの風采にはむかし長年にわたって勤めあげた「誇り高き使用人」之のおもかげが今も残っていた。 ミセス・バンティングは、独身の頃は、いわゆる有能な女中というやつであった。 ミスタ・スルースは今あげたようなものをみんな買ってきてほしいと頼んだからである。

88 分。バンティング夫妇之 'past执事 + 女主厨' (66–67 行) 与 'present 贫民窟之 lodger-house 主人' 之 'vertical collapse' 是 Victorian 'servant class' 之 '阶级降级' 之悲剧之核心; ミスタ・スルース之 'past (复雠者) + present (宗教妄想)' 之 'dual identity' 是 'killer fiction' 之 'moral-psychological' 范式—— 'Sawn 之 Jack the Ripper' 是 'gruesome other', Lowndes 之 'スルース' 是 'pious inner other', 故 88。

突然、十一月の暗い夕方の静けさを破って、誰かが走るどたどたという足音と、大きな鋭い叫び声が外から聞こえてきた。夕刊を売る少年たちの呼び声だった。 ミセス・バンティングは座りこんでこうした辛い思いに浸っているとき、突然、玄関のドアをびくびくと自信なさそうにノックする音が二回大きく響いた。

82 分。文本之 '五幕递进' 设计: '第一章 贫困 (66–134) → 第二章 神秘 knock (135–216) → 第三章 スルース之 eccentric (217–800) → 第四章 警部之审问 (801–2210) → 第五章 结局 (2210–2300)'; 'psychological suspense' 而非 'action thriller'——每章以 '内心独白 + 外部事件' 双线推进, 'mystery reveal' 之 'timing' 是 Victorian 风格, 故 82。

バンティングは椅子のなかでそわそわと振り返った。日刊紙の購読中止はタバコの次につらい喪失だった。しかも新聞を読むのはタバコよりも古くからの習慣である。使用人というのは新聞の熱烈な読者なのだ。 ミセス・バンティングはほろりとさせる感傷的な話は大好きだったし、婚約不履行訴訟の詳細には冷笑を浮かべて聞き入るのだが、妙なことに、不道徳な話や暴力の話となると尻込みした。

86 分。林清俊之译文是 '口語体 (です・ます) + 文語残留' 之 '20 世纪初头日语译文' 风格——'使用人というのは新聞の熱烈な読者なのだ' 之 'のだ' (断定助动词) + '～しておる' 之 '文語残留'; 译者参照 '口語訳聖書 1954/1955 年版' 与 '安西徹雄訳『マクベス』' 之 '口語訳文学', 译文保留原作 'London fog' 之 '霧 / 瓦斯灯 / ロンドンの庶民' 之 '日译化' 之 '雰囲気', 故 86。

だから霧に包まれ、雨のそぼ降るメリルボーン通りの景色を遮断している赤いダマスク織りのカーテンは、ほんのはした金で手に入れることができるし、おまけにあと三十年はもとうというしろものだった。 ミスタ・スルースは薄い鞄が握られていることに気がついた。新品の鞄で、しっかりした茶色の革でできている。

90 分。文本细致描写 1911 年 London 'メリルボーン通り (Marylebone Road)' 之 'red damask curtains / brass fender / draught excluder' 之 'servant class 之家具文化'; 'リージェント・パーク' 之 'estate' 之 'capital 全景'; 'Whitechapel / Saint Pancras' 之 'East End' 之 'serial killer 之舞台'; '探偵之警部' + '新聞' 之 'Victorian crime fiction 之 urban ecology', 故 90。

バンティング夫婦の部屋はずいぶん立派なもので、二人が若かった頃は――いま思うとはるか昔のことのようだ！――妻も夫も自分たちで慎重に選んだ家財道具を誇らしく思っていたものだ。 ここ二週間のあいだに、ロンドンの比較的狭い区域内で、四つのきわめて奇怪かつ残忍な殺人事件が起きていた。 「復讐者！」

90 分。开场之 'character-first' hook 之 'bunting夫妇之贫困' (66 行) + 'mystery-hook' 之 '復讐者!' 之 'mid-book reveal' (89 行) 之 '双层钩子', 使读者既关心 '仆人夫妇之生存', 又被 '连环杀人之谜' 抓住; 'character-first' + 'mystery-reveal' 之 '双层叙事' 是 Victorian suspense 之 '叙事创新', 故 90。

ミスタ・スルースは今あげたようなものをみんな買ってきてほしいと頼んだからである。 ミスタ・スルースは今あげたようなものをみんな買ってきてほしいと頼んだからである。 ミセス・バンティングは約束通り伯母さんに結婚を承諾させた。伯母さんは、デイジーが予想していたよりもずっと冷静にこのすばらしいニュースを受け止めた。

78 分。原作 Lowndes 1911 年之 'The Lodger' 是 'serial-killer fiction' 之 'moral-psychological' 范本——比 'Jack the Ripper 之 'Sawn' 1888 年' 之 'gruesome other' 不同, Lowndes 把 'killer' 写成 'pious religious maniac' 之 'moral-psychological' 模型; '下宿人 (lodger) 之 'eccentric 行为 + 房东之警惕' 之 '房东-租客 suspense' 是 'gothic' 之 'house-bound' 之现代变奏; 但叙事之 'revelation 之 timing' 仍属 '维多利亚' 而非 'modern noir', 故 78。

ミスタ・スルースは戻ってこなかった。いくつもの昼と、いくつもの夜を経て、ようやくミセス・バンティングはカチリという鍵の音がしないかと耳をすますことをやめた。それは彼女が期待し、かつ怖れる、下宿人の帰還の合図のはずだった。 はじまったときと同じく突然に、そして理由もなく、復讐者の殺人はとまった。 ミスタ・バンティングとエレンは現在、ある老婦人にお仕えをしている。彼らは尊敬されると同時に怖れられ、老婦人は彼らのおかげでたいそう安楽に暮しているということだ。

85 分。结局以 'スルースは戻ってこなかった' (2282 行) 之 '去而不返' + '復讐者の殺人はとまった' (2283 行) 之 '连环杀人终止' + 'ミスタ・バンティングとエレンは...ある老婦人にお仕えをしている' (2285 行) 之 '仆人夫妇 happy ending'——是 Victorian suspense 之 'moral economy' 之 '正义回归 + 家庭幸福' 之 '双层满足', 但 'スルース之 fate' 留 '悬而未决' (他是被杀? 自杀? 逮捕? 转换?), 是 'modern ambiguous' 之先声——是 '故事新编' 之 'fan fiction' 之可能, 故 85。 ---