血笑記 (Красный смех / The Red Laugh) — Leonid Andreyev 原作, 二葉亭四迷 譯

物狂ほしさと怕《おそ》ろしさとだ。始めて之を感《かん》じたのは某街道《なにがしかいどう》を引上《ひきあ》げる時《とき》であつた。 馬も兵も皆戰死した。第八砲列も其通り。我第十二砲列で、三日目の夕刻まで無事であつたのは僅か砲三門と、...砲手六人に將校一人といふのが即ち私だ。 天空に 赤い笑 が見ゆる。血笑記 終

70 分。文本之 '6 阶段 cascade' (madness/fear → red 霞 → 精神病院 → 園遊会 → 街宣 → 死骸涌出 → 天空之 赤い笑) 是 'modernist fragment' 之 'multiple voices' 之 'non-narrative' 范式——无 '人物弧线', 无 'linear plot', 而是 'apocalyptic cascade' 之 '6 阶段 vision'; 'last judgement 之 'sky 之 red laugh' 是 '20 世纪反战文学' 之 '收束 motif', 故 70。

と、其時、偶然《ひよつと》我家《わがや》が眼の前に浮ぶ。部屋の隅で、水色の壁紙の片端が見えて、卓の上には、水の入つた壜が其儘手付かずに埃塗になつてゐる。これは私の卓で、跛なので、短い方の脚の下には紙を丸めて敷いてある。隣室には、見えぬけれど妻も忰も居るらしい。 「諸君は靑年である、諸君は未來に生活すべき人である。」と辯士は叫んだ。

75 分。文本之人物皆 'functional-symbolic' 而非 'deep-character': '主人公' 是 'narrator' 之 'first-person fragmented'; '兄' 是 'died brother's ghost' 之 'silent presence'; '妻 / 息子' 是 'home' 之 'absent presence'——是 'modernist prose 之 'anti-psychological' 范式; '辯士' 是 'revolutionary preacher' 之 'knocked down', 全无 '深 round character', 故 75。

（斷篇第一） （斷篇第二） （斷篇第三） （斷篇第四） （斷篇第五） （最後の斷片）

88 分。全文之 '6 段 cascade' 是 '散文诗式 fragment' 之现代主义范式——'断篇第一 (10 時間 march + 烈日 + 啞者之群) → 断篇第二 (炮列之毁灭 + 红霞之天地) → 断篇第三 (精神病院四棟) → 断篇第四 (铁条网之 2000 人杀戮 + 合唱之舞踏) → 断篇第五 (博士之 7 辆机车 + 同志檄文) → 最后之断片 (辯士 + 暴动 + 回家 + 死骸涌出 + 天空之 赤い笑)'——每段 ~50–150 行, 'cascade 之 visual stanza break' 之 'fragments' 之 '现代主义 节奏', 故 88。

と、其時、偶然《ひよつと》我家《わがや》が眼の前に浮ぶ。 味方にも精神病の患者は夥しいものだといふ。 窓外には、赤黒い光の凝つた中に赤い笑が見える。

95 分。二葉亭四迷之译文是 '言文一致 之前夜' 之 '文语 + 口语混合' 之 '明治末期 译本' 典范——'歴史的仮名遣' (含 '《》' 之返り点 + 'ヽ' 之踊り字 + '〳〵' 之 '二の字点') + 'です・ます' 之 '口语残响' + 'のだ' 之 '断定体'; 译文尽量保留原作 'modernist imagery' (red 笑 / red 霞 / red 太阳 / red 血 / red 笑脸) 之 'red 重复' 之 'symbolist 节奏'; '《》' 之返り点 + 'ヽ' 之踊り字 + '〳〵' 之 '二の字点' 之 '明治末期 visual rhythm', 故 95。

もう十時間も歩き續けて、休憩もせず、歩調も緩めず、倒れる者は棄てて行く。敵は密集團となつて追擊して來るのだ。 友の話だと、此の鐵條網一つで二千からの戰死者を出したといふ。 硝子户を引除けたら、薄赤い光が、廣い入口を射て、思ひの儘に室内へ流れ込だが、何故だか内は明るくはならないで、矢張り暗かつた。

92 分。文本展现 '1904 年日俄战争 之 Manchurian 战场' 之全景: 'march + 烈日 + 啞者之群' + '铁条网之 2000 人之杀戮' + '榴霰弹' + '博士之 7 辆机车之收容' + '同志之檄文之 街宣' + '家之 '犬小舎 (犬 Neptune) 锁之 red' + '天空之 赤い笑'——是世界文学中最 'apocalyptic' 之 '1904 年 Manchurian 战争' 描写, 故 92。

物狂ほしさと怕《おそ》ろしさとだ。始めて之を感じたのは某街道を引上げる時であつた。もう十時間も歩き續けて、休憩もせず、歩調も緩めず、倒れる者は棄てて行く。

90 分。开场 '物狂ほしさと怕《おそ》ろしさとだ' 之 '二词之 序言' + '某街道を引上げる時' (75 行) 之 'march' 之 'immediate', 是 'modernist fragment' 之 'opening hook' 之典范——比 'Tolstoy 《战争与和平》之 '第三人称全知' 之 'slow burn' 不同, Andreyev 之 'first-person fragmented' 之 'hook' 是 'instant trauma' 之 'immersion', 故 90。

物狂ほしさと怕《おそ》ろしさとだ。 赤《あか》い笑《わらひ》だ 空《そら》にも其《それ》が見《み》える。太陽《たいやう》にも見《み》える。今《いま》に此《この》赤《あか》い笑《漫画》が地球全體に擴がるだらう。

92 分。原作 1904 年之 Andreyev 之 'Красный смех' 是 '俄语 modernism 之 expressionist anti-war' 之先行——比 'Tolstoy 《战争与和平》之 'historical realism' 之 'epic' 不同, Andreyev 之 'fragmented first-person' + 'red laugh 之 symbolist motif' 是 'world modernism 之 early anti-war prose' 之里程碑; '赤き笑い' 之 'motiv' 之 'red laugh over the world' 之 'apocalyptic vision' 是 '20 世纪反战文学' 之原型, 后世 'Hemingway 《永别了武器》' 之 'fragmented first-person + war trauma' 之 'mimetic model' 之一源, 故 92。

「いや、窓からはもう逃げられん！ 駄目だ！ それ、あれを御覽！」 …窓外には、赤黒い光の凝つた中に赤い笑が見える。 血笑記 終

88 分。结尾以 '窓外には、赤黒い光の凝つた中に赤い笑が見える' (635 行) 之 'apocalyptic vision' + '血笑記 終' (638 行) 之 '二叶亭 标注 之 终' 收束—— 'red laugh' 之 'apocalyptic motif' 是 'modernist 收束 之 apocalyptic vision' 之 '二阶收束'——是 'world 之 laughing apocalypse' 之 'vision', 故 88 ---