Amadis of Gaul, an opera: As it is perform'd at the King's Theatre in the Hay-market

«Con Incantati giri / Cangiai tue forme; e à i Lumi d' Oriana / Non più di Tracia il Prence, / Mà, Amadigi parrai; / E inuisibili a lui ambi sarete. — By my enchanting Lines and Circles / I've chang'd your Form; and unto _Oriana_'s Eyes, / No more the Prince of _Thrace_, / But _Amadis_, you shall appear. / And both of you shall be invisible to him.»

这一幕把整个剧情的引擎一次性交代清楚: 梅莉萨念咒把达尔达努斯的形貌换成阿玛迪斯, 于是奥莉安娜的眼睛里同时出现两个一模一样的人, 而真阿玛迪斯对二人皆不可见。此后三幕的所有推进——识破的惊险、误认的纠缠、复仇的动机、解咒的必要——全部由这一条咒语派生。这是一种极经济的因果设计: 一个咒语同时制造三角、同时制造危机、同时制造结局的必要条件。但代价同样明显: 剧情的一切转折都由施法完成, 人物自身几乎没有推动力, 冲突的解决方式(再施一个更大的咒)与冲突的制造方式完全同型。构造扎实而机械, plot 给 76。

«Amadigi di Gaula Eroe, amante di Oriana. _Amadis_ of _Gaul_, a famous Heroe, in love with _Oriana_. Sig. Cav. _Nicolino Grimaldi_. Dardano, Prencipe di Tracia. _Dardanus_, Prince of _Thrace_. Sig. _Diana Vico_. Oriana, Figlia del' Rè dell' Isole fortunate. _Oriana_, Daughter of the King of the Fortunate Islands. Sig. _Anastasia Robinson_. Melissa, Maga Amante Di Amadigi. _Melissa_, an Enchantress, in love with _Amadis_. Sig. _Elisabetta Pilotta Schiavonetti, di S.A.R. la Principessa di Galles_.»

这份人物表的价值不在于角色多——只有四个真人加一群抽象的妖魔鬼怪——而在于它是一七一五年伦敦歌剧院的一份**选角合同**: 每个意大利角色名、每个角色的一行英文说明、每位歌手的姓名与爵位被并列钉在同一处。Nicolino Grimaldi 当时正是伦敦最红的男高音; Diana Vico 是女低音; Anastasia Robinson 后嫁亨德尔, 是亨德尔的妻妹, 此时年方弱冠; 而唱魔女的 Elisabetta Pilotta Schiavonetti 在表下特意缀注「威尔士亲王妃殿下之侍女」——不是名角, 只能作说明。四人各自单一(阿玛迪斯忠贞、达尔达努斯痴情、梅莉萨偏执、奥莉安娜天真), 没有一个被写活。cast 作为戏剧配置偏薄, 作为史料却极硬, 给 70。

«Cessate, omai cessate / Che più graui tormenti, a lui preparo. / Circondatelo ò furie … / Vedrà nelle mie soglie / Ciò che nel' fonte ei vide: / Vuò ch' il suo duolo, al mio divenga eguale / E colei che l'adora, ami il riuale.»

咏叹本体极短——八行, 每行只塞一到两个意思: 住手罢、住手罢、我为他备下更重的苦楚、用复仇女神把他围起来、让他在我的门槛里看见他曾在水边看见的、我要让他的痛苦与我相等、让他所爱的转而爱他的对手。这种短句疾进不是疏略而是十八世纪初咏叹的通行写法, 演唱时由「半说半唱」的快速宣叙带过, 一段咏叹往往不到一分钟便转入宣叙或乐队过门。整本三幕皆以这种密度写成, 于是推进极快; 但第一幕的偶遇、第二幕的惊险、第三幕的复仇三段推力几乎等重等速, 读来三幕像同一拍子的三次重复, 快而少起伏, pace 给 74。

«Doue mi guida il fato mio tiranno! / Qui Melissa mi vuol? qui mi condanna / A soffrir' pene, e affanni? … Where am I hurry'd by my cruel Fate! / Is't here _Melissa_ waits me? Is't here she condemns me / To suffer Sorrow, Pain and Grief? / What is't, O Fate, that I've committed? / Because I _Amadis_ adore, / Must I therefore be put to Death?»

同一页上有三种文体。第一种是意大利文咏叹体: 七音节整齐行、行内押韵、无谓语支配而以名词与动词碎片相接。第二种是 Heidegger 的英译: 复辟期晚期的散韵体, 句法完整, 用词偏平实(«Where am I hurry'd by my cruel Fate!»), 与意大利的 «Doue mi guida il fato mio tiranno!» 并非逐句对译而是重新写成能唱也能念的英语。第三种是本英译本独有的——每段咏叹之后, 舞台上不唱一句, 而由一条斜体英文说明把整段内容向观众复述一遍(«_She says she shall be happy in dying for him who is the Life of her Heart; and that such a Death will heighten her Affection._»)。转录者校记还明言英文与意大利文「并非总是确切对应, 无论语言还是版式」, 并逐一记录了两侧互不相齐之处。三层文体的并置与错位, 正是这本书最值得读的东西, prose 给 88。

«[L'antro si cangia in un bellissimo Palazzo, e dopo breue ed' allegra sinfonia discende un carro coperto da Nubi, nel quale si vede L'Incantatore Orgando Zio d'Oriana. — _The Cave changes into a beautiful Palace; and after a short, but pleasant Simphony, a Chariot descends covered with Clouds, in which appears the Enchanter_ Orgando, _Uncle to_ Oriana.]»

一句话里叠着两个世界。纸面世界停在十六世纪: 福岛群岛之王之女奥莉安娜、色雷斯王储达尔达努斯、魔女与咒语, 全是高卢传奇的遗产。舞台世界却是一七一五年伦敦最前沿的一次演出: 舞台布景可以在同一场里从山洞变成宫殿, 一支短小欢快的 Symphony 之后云车自天而降, 而这些都要由干草市场国王剧院新落成的机器与人力完成。这条舞台指示正是英国十九世纪歌剧布景传统的起点式记录——它不是剧本的语言, 而是剧场技术史的一段笔记。world 因此兼有传说层与剧场层, 给 84。

«Giardino di Melissa. SCENE _Melissa_'s Garden. Notte. Night. Amadigi, e Dardano. _Amadis_ and _Dardanus_. AMADIGI. AMADIS. Or' che di negro Ammanto / E' ricoperto il Cielo, e ogn' un' riposa / Prencipe andiamo, oue l'honor c'Invita; / Abbandoniam' queste incantate Soglie, / Che già troppo contrarie / Furo' alla gloria mia, ed' al' mio Amore. — Now that the Heav'ns with sable Veil / Are cover'd close, and all Mankind repose, / Prince, let us go, where Honour us invites; / Let us abandon this enchanted Place, / Which too averse already hath prov'd / Both to my Glory, and my Love.»

幕启第一场就把三件事同时装好: 地点(魔女的花园)、时间(夜, 天地以黑帷覆之, 万民安眠)、以及已经点着了的三角关系的火药桶——阿玛迪斯正在离开魔女的园子, 而魔女就在园中。全场第一个动作不是相遇而是**拒绝**, 且拒绝的理由被明写为名誉与爱情; 于是观众在头四行之内就知道有人要伤心。紧接着达尔达努斯的应答把第三条线接上(阿玛迪斯之名已令不败之功成为神话, 现在该听听梅莉萨的叹息了), 引擎即刻转动。作为魔幻爱情剧的开场, 它几乎无可挑剔, 给 84。

«[Orgando disceso dal suo carro. [_Orgando_ descended from the Chariot, says. … ORG. Godete omai felici / O fortunati sposi; / E qual già preparai / Danze campestri, e Magica Armonia / Qui del vostro goder preludio sia. — Rejoice at last and happy be, / O lucky Bridegroom and your Bride, / To celebrate your Nuptials I've prepar'd / A Rural Dance, and Magick Harmony, / To serve for Prelude to your future Joys.] CORO. _CHORUS._ Godete ò Cori amanti / Che non v'è più dolor; / Cangiato ha' i vostri pianti / In riso il Dio d'Amor.»

巫师在婚礼前开口宣布的最后一件事, 不是祝福, 而是「我早已为你们备下乡野舞蹈与魔法和声, 让它们做你们日后欢娱的序幕」——一台歌剧结束的方式, 同时是一台歌剧之后的就业合同: 还有乡村舞蹈、还有魔法和声, 还有下一个节目。这正是本剧作为史料的真正重量所在。Haym 的《Amadigi di Gaula》是威尼斯歌剧由盛转衰的临界点上的最后一批大制作之一, 而这部 Heidegger 译本正是它取得第二次生命的凭据: 一七一五年, 亨德尔自己的《Amadigi di Gaula》(HWV 11, 取材同一高卢传奇)于四月在干草市场国王剧院首演, 而 Haym 这一部于五月在该剧院上演——同名同题材的两部意大利歌剧, 在同一座剧场、同一个春天里彼此衡量的历史一瞬, 在座次单上是主角之位、在戏单上是对手之位。本书把这一瞬完整存证, innov 给 89。

«ORG. Son' finiti i tormenti, omai si goda; / Il' Ciel che vi protegge / Vuol' che cessin' gl' Incanti; / E con' dolci sponsali / S'Uniscan' con le destre i cori amanti. — Your Torment's ended, now you shall rejoice; / The Pious Heav'ns which protect you, / Command that all Enchantments cease; / And with sweet Matrimonial Rites / Let your Right Hands unite two loving Hearts. … CORO. _CHORUS._ Godete Ò Cori amanti / Che non v'è più dolor; / Cangiato ha' i vostri pianti / In riso il Dio d'Amor. … Ballo di Pastori, e Pastorelle, e Finisce l'Opera. A Dance of Shepherds and Shepherdesses. _End of the OPERA._»

收尾一丝不苟地走完了体裁清单: 机械降神(巫师乘云车降临) → 宣言(折磨已毕, 咒法尽解, 愿二心以右手相合) → 婚礼 → 咏叹 → 二重唱 → 合唱三复 → 牧人牧女群舞 → 「_End of the OPERA._」。形式上无可挑剔, 情感上是一次彻底清零: 全剧两幕之内的痛苦与羞辱被一句 «Your Torment's ended» 一次结清, 此前所有的咒、反目与锁链不留任何后果。转录校记还记下 Orgando 一名在印本中已残损须据上下文与意大利文补出, 末尾更记体裁惯例「剧名须用斜体」而此本排作正体——结局在纸面上早已吃紧。合规而空转, ending 给 76。