Fetzen: Aus der abenteuerlichen Chronika eines Überflüssigen

«Mein Freund ist also ein Selbstmörder und obwohl ich mit der menschlichen (fast schrieb ich unmenschlichen) Gesellschaft gegen den Selbstmord bin – prinzipiell! – will ich doch noch ein gutes Wort für meinen Freund reden, weil es von Vorteil für meine viel wichtigere Persönlichkeit ist.»
«Jappes war ein Kerl. Die Instinkte ersetzten bei ihm die bestvernachlässigte Erziehung. Ein wild-stürmischer Gang, ein krauser Tituskopf, eine kühne Nase, am linken Arm drei Pockennarben: Originalstriche!»

Jappes 多余者+友人自杀遗产+Armida "Staatsweib" + München-Berlin-Hafen 三城多层,情节密度靠"怪诞 Vorrede + Jappes 出场 + Armida 段 + Hafen Freischütz"四拍散点,战后表现主义+存在主义双线叙事链,故 89。

«Armida ist ein Staatsweib. Kann alles, was die andern nicht können. Ist Wassermädel und Putzmacherin. Reitet das feurigste Berberroß bei Busch im Zirkus, trinkt wie drei Polen, frisiert sich à la vireloque und improvisiert die ulkigsten Couplets.»
«Da saßen die massiven Gestalten und brachten Gesundheiten aus, erzählten Jappes irgendwelche Begebenheiten, die ihnen gerade einfielen. Ein junger Fischer mit federnden Schritten trat ein, er roch nach der frischen Nacht. »Ein Glas!« dröhnte der Fischer, riß ein Gewehr von der Schulter und stampfte mit dem Kolben auf den Tisch.»

群人物靠"职司+怪诞+战后角色"展开(多余者-母亲-父亲-自杀友人-Staatsweib-Rudibub-教授-Freischütz),共 15+ 主要人物,战后表现主义+存在主义+市井喜剧三层 cast,故 88。

«Sie hing an meinem Arm und machte die tollsten Zicken. Verabschiedete mich und klingelte mich um drei in der Nacht aus dem Schlaf: ›Meine Requisiten habe ich wieder.‹ Und sie zeigte das Geld, die Schecks und den Brief. So ist meine Freundin. Pepy, wir brechen noch einer Flasche den Hals.»
«Ich zahle eine freie Kugel,‹ gab der Junge zurück, ›es geschieht ein Unglück. Ihr wißt, daß gestern nacht ein Boot mit einer Leiche ans Ufer getrieben wurde. Ich kam vom Hafen herauf. Da stand das Boot auf dem Sand mit der angefaulten Leiche.‹ – Dann schleuderte er sein gefülltes Glas in die Ecke und ergriff sein Gewehr: ›Jan Meeren fand ich bei meinem Weib,‹ brüllte er wutbebend, ›hier ist sein Tod!«»

长篇节奏靠"Vorrede + Jappes 出场 + München 段 + Hafen 段"四段拍;战后体节奏交错足,Freischütz 段 10 行内 5 拍惊变,故 88。

«Ich will ehrlich sein und, obwohl ich selbst zur Kaste der Zeilenschinder und Tintenreiter gehöre, behaupten, daß die Ehrlichkeit nicht das Wesen der Schriftsteller ist. Weil ich die Vorrede zu allerletzt geschrieben, müßte ich eigentlich Nachrede nennen.»
«Uebrigens weiß alle Welt von dem tragischen Tod – die Tragik des Wortes Tod will es, daß das Wort vorne hart und hinten weich, in der Mitte aber oval ist, wie bei einem Krebs.»

怪诞"Zeilenschinder und Tintenreiter" + 表现主义"vorne hart und hinten weich, in der Mitte aber oval" + 讽刺"Krebs-mäßig oval" — 文白+怪诞+讽刺+存在主义四层混杂是 Weicker 战后表现主义的标志,故 92。

«Der Autokutscher der Vier Jahreszeiten nahm sein Gepäck und öffnete den Droschkenschlag. ›Ach, wir laufen das Stück,‹ dankte Jappes und schmiß ihm ein Trinkgeld. ›Du siehst ja glänzend aus, mein Golliwog, und hast Abenteuer erlebt, du mußt erzählen, o bitte, bitte!‹ Jappes zog Pepy ins Café Arkadia, und in zwei Plüschsesseln saßen sie vor ihrem Tee.»
«Das Meer atmete seine stickigen Nebel in die Nacht und die Stille kroch über das Wasser. Pepy trat in seine Erinnerung. Das rothaarige, blutbebende Mädchen. War sie die Braut des Engländers ...? Hatte sie den Weg der Lust schon beschritten ...? War ihr junger Leib in den Zuckungen des Taumels erbebt ...?»

München-Berlin-Hafen 三城+表现主义+战后+存在主义四层德国战后世界叠加;Plüschsessel+Café Arkadia+Hafen Schenke+Meernebel 战后世界,故 90。

«Ich überlege immer, ob ich normal bin, weil der Vergleich, der überdies noch ganz krebsig ist, mich trotz des traurigen Vorkommnisses zum Lachen reizt. Da ich aber nicht antizipieren will, verrate ich in der Vorrede nur, daß ich eines Morgens aus meinem vierten Schlaf geklingelt wurde und der Postbote mir ein Paket mit einem Stoß halb unleserlicher Aufzeichnungen brachte, denen, in feinstes Stanniol gewickelt, eine lebendige Kröte beigefügt war.»

首句不写情节写"Vorrede 怪诞+友人遗产+Kröte 活蛙",以"tragischer Tod" 立元钩,战后表现主义+存在主义双线钩,钩在怪诞+战后,故 91。

«Sie heiratet nicht, beschwichtigte Jappes. Sie ist keine Frau. Sie hat keine Nerven. Tee trinkt sie die Masse und Kaffee und Wein. Raucht spanische Zigarillos und ägyptische Zigaretten. Ohne Wirkung! Sie hat mir gesagt, nur ein Inkubus könne sie befruchten, ein Inkubus mit kaltem Samen.»
«Wo war Armida? Bei Calvandi. War es der Reiz des Zwittergeistes, der in ihr steckte? War es die lockende Kraft ihres ernst-tändelnden Daseins? Weshalb lockte ihn das Meer? Die Fragen verwirrten ihn. Er folgte ihr, weil er wollte, weil er mußte. Weshalb war er vor Calvandi gewichen? Mit dem Finger schrieb er die Antwort in die Nacht: Feigling!»

用"Staatsweib + keine Nerven + Inkubus mit kaltem Samen"反衬"战后女性存在"母题,把"战后多余者+Jappes+ Armida"市井存在主义引入德语表现主义长篇,后续 Klabund/Kästner/Grass 同源预演,故 92。

«Draußen dachte er an den Freischützen, der einen Gottesraub begangen hatte, um die Schmach zu rächen, die ein anderer ihm angetan hatte durch Benutzung seines Weibes. Der Morgenwind spielte im Sandrohr. War es nicht wie eine Toteninsel? Was sollte die seltsame Leiche bedeuten? Ein Unglück? Eine Rache?»

长篇以"Freischütz 余震+Toteninsel 问"收尾,因战后表现主义+存在主义体裁未达统一主旨收束,故 84 而非 90。