L'auca del senyor Esteve

«El jorn que va naixer l'Estevet, el seu pare, el senyor Ramon, després d'esperar anys i anys aquella criatura tardana, per les contingencies del comerç, no va poguer estar _perenne_ al costat de la seva _esposa_.»
«—És... ser... esculptor.» —— Ramonet 在父亲面前吐真言。

1907 年的视角回看三代家族史(1850-1880),"auca"本是加泰隆民俗挽歌/串连画,Rusiñol 拿来作为现代主义家族小说骨架,plot 不是戏剧冲突,是"商业—艺术的代际衰败"。

«Ja era allí. No podia ser més qu'ella, i ho va ser. / L'Estevet, al sentir-la, va alçar-se, ella va entrar am les mans a la falda, i tots dos drets i cara a cara;»
«En Ramonet se'l va mirar, suplicant, amb els ulls negats de llàgrimes, i, petant-li les dents, va dir-li:»

cast 不靠外貌,靠"商业家族身份 + 加泰隆神祇姿态";祖辈 senyor Esteve 是 Rusiñol 笔下的"中产神祇",Ramonet 是"现代艺术觉醒者",Tomaseta 是"被挑中的贤内"——三代人物关系即三代商业—艺术冲突。

«—Anar en cotxe! / —És dir que voldràs ser cotxer?»
«—Pare, deixi-m dir! / —I què'm pots dir? Què'm podràs dir que ja no sàpiga?»

节奏不靠情节反转,靠"对话密度"+Casas 插图断章;但因三代跨度大、章间跳跃明显,pace 不能上 90。

«Pero aquell infant no venia, i les compradores no deixaven de venir. Entraven d'una a una, de dugues en dugues, a colles. Venien per tafanejar, pero de passada feien gasto.»
«—Vui ser comerciant i anar en cotxe. / I com que no'l podia treure del cotxe se'n va anar a peu a dormir, pensant que... ja havia pensat prou.»

加泰隆现代主义书面语稳定,但口语对话密度极高;"vui ser soldat i anar en cotxe"是 Rusiñol 标志的"口语诗意"——童心 + 现代觉醒的同框。

«Al devant, a n'el quartel d'artilleria, no hi havia ni aquell centinella, ni aquells oficials qu'es gronxen a n'els balancins de la porta. Els dos rengles de finestres simètriques i en _formació_ a cap a cap de la fatxada, estaven disciplinament tancades;»
«Aixís com n'hi ha prou d'una espurna pera encendre un polvorí, quan una imaginació està plena, una cosa tant ignocenta com és el veure una comedia la pot fer esclatar com una flor.»

1850-1880 巴塞罗那两层世界——萨贡托旧城 La Puntual 商铺 + Ensanche 新城扩建——同框对比即加泰隆现代主义核心命题;花卉静物+商业破产同框是 Rusiñol 标志。

«[Il·lustració: Quan naixia l'Estavet / no feia calor ni fret.]» —— 歌谣首句即立。
«El senyor Esteve se'n havia adonat. És clar que se'n havia adonat; i en Ramonet s'havia adonat que'l senyor Esteve se'n adonava, i si no's deien res l'un a l'altre és que tenien por de l'esclat.»

"auca"本是加泰隆民俗串连画(每幅配一首四行谣),Rusiñol+Casas 把这个体裁"再加现代主义意识流"——hook 立得稳,但因小说长达 6000+ 行,首段钩子不能破。

«—No! Això no!—va dir en Ramonet amb energia. / —Que no, goses dir? Que no? Encara havies de venir al món i jo ja sabia lo que era aquest ofici! És un ofici de perduts, de miserables, de pobres!»
«...i si no's deien res l'un a l'altre és que tenien por de l'esclat. Era tant gran, tant immens lo que en Ramonet volia destruir; ha posat tantes arrels una botiga de setanta anys;»

"三代商业—艺术代际冲突"+"民俗串连画与现代意识流融合"是 Rusiñol 此作的形式创新,故 87——比一般加泰隆现代主义小说略高(因 aua 民俗体加入)。

«—No que no'm coneix! Això ja ho sé. / —M'ha costat, però a l'últim t'he entès.»

父子决裂 + 章节末段"apagament del senyor Esteve i mort de la Casa"——但因总长 6000+ 行,结局段本批未抽到,凭章节标题与 LATE/LATE 推断,故 83 不更高。