Els fills

«Que dius, que no han vingut els teus fills encara? / Mag. Ja ho veus, no, Quica, no. / Quica. El meu tampoc. / Mag. No sé que pensi; empró me sembla que'ls meus desencaminen el teu.»
«Escena última. Magdalena, Alfred i Manel, sols. / Magda. Que heu fet fins are, fills meus? / Alfred. Molt de mal, mare. / Manel. Hem sigut molt dolents.»

三幕单线 14-15-15 场景节奏分布合理,Act I 慢热闲话/Act II 急转流亡/Act III 慢板重逢+快收断气,悲剧节奏的标尺之作;1924 年加泰乡土戏剧少有此成熟度,故 91。

«Magda. (Com ferida de la parla) Alfred!... Manel!... més acos... tats... / Manel. Que te passa. / Alfred. Que tens. / Magda. Me... trobo.... molt... mala... ment,.. jureu... me... que... sereu... bons... fills... i que... no... me... deixareu... ja... mai... mes»

Magdalena 临终遗言 6 行用"..."切分,精准呈现临终呼吸节奏,cast 主线因她撑起;Quica/Alfred/Manel/Tomàs 各司其职,但每个角色只用 2-3 场戏即收束,cast 深度略浅,故 90 而非 92。

«Magda. Si; si... gueu... ferms... a ell... No... puc... més. (Cau desplomada en la cadira) / Manel. (Amb desesper) Mare, mareta nostra. / Alfred. (Igual) Mare, mare! / Manel. Morta. Oh! Morta! / Alfred. (Sacsejant-la i plorant) Morta, dius? No! No! Mare! Mare! Parla! Escolta'ns, no'ns sents?»

末段从慢板(临终遗言)突转快板(「Morta!」+ 「Sacsejant-la」+ 「Parla! Escolta'ns!」)再转慢板(「Ja ha mort! Ja es morta!」)三拍急转,1924 年加泰戏剧罕见的速度切换;故 91。

«No, no vui que'ls meus fills surtin perque no saben lo que és el mòn, i com que soc mare honrada, mai vui que diguin que'ls he encaminat malament»
«Ploro d'alegria que tinc al veure-us, fins sembla un somni. (Queixan-se) Ai! Ai!»

同段内"mare honrada"+"lo que és el mòn"(母亲严正口语)与"sembla un somni"+"Ai!"(哭喊)切换;Puig i Ferreter 用口语+宗教语+俚语三层混合撑起母亲形象,故 91。

«Habitació ben arreglada. Al foro una porta que se suposa ser la del carrer després d'haver passat un pati. Una porta lateral dreta que es la cuina, una altra a la esquerra que dóna a les demés habitacions. Una taula al mitg amb unes poques cadires, i tot lo demés que's pot suposar en una familia pobra però honrada de la Alta Muntanya»

舞台说明里"familia pobra però honrada de la Alta Muntanya"明确交代加泰山区贫苦但有尊严的小农家庭,世界厚度足够;故 91。

«Que dius, que no han vingut els teus fills encara? / Mag. Ja ho veus, no, Quica, no. / Quica. El meu tampoc. / Mag. No sé que pensi; empró me sembla que'ls meus desencaminen el teu.»

第一句不写情节,只写严母焦虑+邻妇同病;钩即立,但仅在母子关系一维钩,未立地区宗教维度,故 90 而非更高。

«Geroni. (Anant vers a Magdalena) Apuntaleu-se a mi. / Mag. (Fent-ho) Mercès Mn. Geroni. / Geroni. Esteu més consolada? / Mag. Oh! si. Molt. / Geroni. Es l'esperit diví que il·lumina el vostre cor. / Mag. Si; empró hi ha moments, que sento una gran tristor,(Plorant) jo que sempre prego per ells, sembla que Déu no vulga escoltar-me.»

Ermita 山中小教堂场景是 Puig i Ferreter 把宗教救赎引入加泰乡土戏剧的关键创新——山区道德+天主教救赎+母亲泪祷三层叠加,这是 1924 年加泰乡土戏剧少见的形式;故 91。

«Magda. La... meva... mis... sió... ja... s'acaba, ja 'ls he... vist... Bon Dé...u! Ara guarda'ls... tú... ja que... tornen... arre... pentits... Si... gueu... bons... estimeu... a... tots... Que... mossèn Ge... roni... vos fas... si de... pare... / Manel. (Desesperat) Mare! No't moris no ho volem. / Alfred. (Lo mateix) No podrem complir el jurament. / Magda. Si; si... gueu... ferms... a ell... No... puc... més. (Cau desplomada en la cadira)»

临终遗言每句被"..."打断,呈现"说一个字喘一口气"的临终状态;末句"Bon Dé...u!"是母亲对神的最后呼喊,落幕"RÀPIDA"指定快落,1924 年加泰戏剧少见如此精准的悲剧收束;故 92。