Ignasi Iglesias
《La mare eterna》在 Babelspan 八维工艺分中得 83.8/100，原型归为「工艺扎实」。八个维度中，最强的是世界观（87 分），相对最弱的是创新（80 分）。本评分基于全文通读，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 77233 全文 6,986 行, 无静默截断 (END 标记 L6636, 其后许可条文完整至 L6986)。**头部逐行通读**: L1-29 (PG 头 Title/Author/Language/Release date/Original publication/Credits + START 标记), L30-36 (题页), L39 (题献), L42-52 (人物表), L54-58 (时间地点), L60-78 (两轮演出履历)。**结构通读**: 三幕标题 L83 / L2321 / L4671, 全部场次标题逐条核过 (每幕 ESCENA I-XI + ESCENA ÚLTIMA)。**本轮逐段复读区间**: L125-250 (第一幕第一场, 农舍晚饭与亡母许诺)、L300-375 (Gabriel 与 Florenci 上场, 服装速写与玫瑰)、L700-745 (Florenci 论「不自觉的诗人」)、L1175-1195 (农人夸麦收)、L2005-2070 与 L2100-2200 (收割席朗诵 «El cant de Juny»)、L2329-2450 (第二幕 Florenci 试探 Marió)、L2690-2800 (Gabriel 谈神职与母亲)、L2840-2870 (Gabriel 的牺牲自白)、L2940-2960 (三位农人的节日行头)、L3035-3050 与 L3075-3090 (农人的舞会闲话与排印误植)、L4125-4140 与 L4285-4300 (神甫身份与「我从来没有神职」)、L4635-4650 (「永恒母亲」的第一次出现)、L4730-4745 (排印误植)、L5090-5115 (Gabriel 的最后通牒与逐客令)、L5310-5325 (排印误植)、L5415-5435 (Llec 拒绝随 Florenci 进巴塞罗那)、L5800-5825 (父亲让步)、L5895-5915 与 L6200-6270 (朗读 «El plany de l'estiu»)、L6355-6440 (「春天与秋天」与献词)、L6491-6560 与 L6560-6640 (终幕与落幕)。**前序轮次已对全文 (L1-6986) 通读一遍**, 本轮在其基础上逐段复核上述区间并补齐场次标题与人物表。**8 条 D14 引文全部取自正文**, 用脚本对本地 txt (CRLF 行尾、干净正文、无行号, 仅做空白折叠与下划线/尖括号归一后子串匹配) 做逐字比对, 8/8 命中; 跨行引文一律以空格连接, 未使用 « / » 分隔。"
«Si vos treieu a la Marió de casa, jo aniré a recullir-la, siga allà on siga, encara que la tanqueu entre reixes! Es meva! Es la meva vida! La vui per damunt de tot!»
这是全剧唯一一次把冲突写成可执行的动作。前半段的三角关系一直停在暗示层面——诗人试探 Marió (L2427)、Gabriel 向 Florenci 承认自己动了尘念 (L2699-2703)、父亲一味劝他顺从 (L4289)——直到这一句才把局面推到不可回头的地步: 他不是在表白, 而是在宣布「她是我的, 我会去把她接回来, 哪怕你们把她关在栅栏里」。作者在这里用的是通俗剧最有效也最陈旧的手法, 即把人物冲突从心理层面推到行动层面, 观众立刻知道下一场要出什么事。扣分在于这一手之后冲突的解决方式太便宜: 剧本不是让人物做出选择, 而是让一个人死掉, 用死亡把所有矛盾一笔勾销。故 85。
«Jo no vindré... Rebaixaria al senyor Florenci.»
这一句把全剧的阶级关系压进了两行台词: 农人拒绝去城里, 理由不是舍不得土地, 而是「去了会降低您的身份」——「Rebaixaria al senyor Florenci」; 紧接着他又说在村里「要什么有什么」, 去了巴塞罗那却「不知道该怎么跟您做伴」 (L5431-5432)。全剧最重的等级差, 不是写在剧本说明里, 而是由一个农人的客气话带出来的, 而作者还让被恭维的 Florenci 立刻回一句「不, 不」 (L5427), 双方都礼貌得不敢把话说完。扣分在于这套人物系统是类型化的: 三位农人本质上是同一副笑料的三张脸, 而全剧题旨所在的那位「永恒母亲」根本不在人物表上; 人物表里最年轻的 Marió 台词少、内心更少, 她只是被爱与被错过的人。故 84。
«Apa, acosteu-vos... i calleu. No destorbem a ningú.»
这一句是全剧的转轴, 也是作者处理「诗进入乡村」这一装置的枢纽: 农人们刚在饭后要闹起来 (夹谷、逗 Ros、拍大腿), 诗人只说了一句「过来, 安静, 别打扰人」, 整个房间就换了一种状态, 随后是长达数十行的合唱式朗诵 (L2117-2129)。作者用一句极短的祈使句完成了节奏的完全翻转, 这是写戏的好手。但全剧的节奏也正因两处大诗朗诵而被按住: 收割席这一段和第三幕读《El plany de l'estiu》 (L6212-6265) 都长达数十行, 台词密度骤降, 观众只能听; 与此同时真正需要加速的段落 (逐客令 L5101-5115、父亲让步 L5810-5811) 却只用两场就走完, 松紧完全倒置。故 80。
«La vida és molt forta! La vida és sofrenta, i am sava bullenta se va eternisant.»
这是全剧文学性最高的一段, 而且它出现在全剧最不该出现抒情的地方——一个肺病诗人在临终前给农人念一首关于夏天消逝的诗。这两句把生命的两个属性写成同一个循环: 生命极强, 又极受苦, 它靠滚烫的汁液把自己一代代延续下去, 而「eternisant」一词同时接住了剧名里的「永恒」。它与另一首《El cant de Juny》 (L2117-2129) 构成一组对照: 一首写劳作与收成, 一首写凋零与等待, 而两首都被写成集体朗诵, 于是抽象的诗第一次与具体的人绑在一起。扣分在于语言门槛: 旧拼、方言与生僻农时词层层叠叠, 非加泰读者几乎无法进入; 而意象 (太阳、玫瑰、蛹、春与秋) 反复使用, 抒情段落自相重复。故 86。
«Sí: quin blat més hermós! Aquest any no hi ha pogut res la llampadura. Quins brins més sapats! Semblava, tot segant, que arraséssim un canyar.»
这一段用的是全剧独有的地方知识: 闪电打在麦穗上会让谷粒落空, 所以今年收成不好, 而割下来的麦秸齐整, 割的时候像把一片芦苇荡齐根放倒。作者把农时经验放进一个老人的得意话里, 不作任何注释, 只靠两个行话就把瓦列斯地区的一次麦收写成了可感的画面。更深一层, 这句话还标定了全剧的经济底色: 收成好坏直接决定婚礼 (L5810-5811)、供职 (L5101-5115) 与去留, 农业的节律就是人物命运的节律。扣分在于城市的缺席——巴塞罗那只作为「那边」被提到一次 (L5431-5432); 而女性除针线与照护外没有别的社会位置, 母亲这一角色更只以亡母的许诺和自然的拟人两副面目存在。故 87。
«Quina rosella més maca que porta, senyor Florenci!»
全剧最好的钩子不是秘密, 而是一件物: 一个病中的年轻男人嘴里叼着一朵玫瑰走进农舍, 十八岁的 Marió 第一句话就是夸那朵花。观众立刻明白两件事——这个人属于花与诗的世界, 而这个姑娘也属于花与诗的世界; 于是他后来的朗诵、她的照护、他与 Gabriel 的争夺, 全部有了落点。紧接着一句「我的嘴开花」 (L370) 把这个人物一笔写成自恋的、表演性的, 与他后来「艺术属于所有人」的宣称 (L6007-6008) 遥遥相对。扣分在于钩子来得太晚: 前面压着三十四行舞台说明 (L85-118), 台词直到第 135 行才出现; 而全剧最大的钩子——母亲临终前的许诺 (L310-312) ——只有一句就被舅舅放过。故 82。
«refinaments perversos. Ells no són instruits; però senten lo que jo vui que sentin, s'emocionen amb els meus cants, i viuen la meva obra: són poetes inconscients.»
这是全剧最有意思的一次自我辩护, 同时也是最危险的一次自封: 诗人把不识字的农人称为「不自觉的诗人」, 理由是他们能「感到我要他们感到的」、「被我的歌感动」、「活在我的作品里」。这句话漂亮地解释了为什么农人能听懂朗诵, 却也把作者与听众的关系摆到最可疑的位置——农人越是「被安排好情感」的被动接受者, 朗诵就越接近单向灌输。与之呼应的是全剧的美学宣言: 「艺术属于所有人, 我这部作品整个都是通俗的」 (L6007-6008), 以及面对舅舅「你的故事只会扰乱不识字的穷人」时的反击 (L6000-6003)。扣分在于这些都还是 1900 年代加泰罗尼亚通俗剧院的成熟套路: 乡村抒情加宗教许诺加三角恋, 结构上没有实验, 神甫动凡心这一题材比同时期同类作品更常规。故 80。
«No ha mort, pare, no: viu i viurà eternalment en la seva obra!»
这是全剧最漂亮的一次收束, 也是题旨的落点: 死讯刚被农人们抢着传进来 («Mort!», L6572), 舅舅举灯仰望, 众人开始祈祷, 而 Gabriel 一句话把它掀翻——他没有死, 他活在作品里。这句话把「永恒的母亲」从亡母 (L310-312) 与自然 (L4642-4645) 推到第三重: 作品, 也就是可以一代代读下去的印刷品。Marió 的动作把这条线索落到实物上: 她跪在地上, 把诗人散落的手稿一页页捡起、吻过, 整整齐齐码在椅背上 (L6588-6592), 于是「活在作品中」有了具体形态。扣分在于收束过快: 死讯是二手传进舞台的, 婚事只靠父亲一句「我同意」草草落定 (L5810-5811), 而 Gabriel 从背弃神职到同意婚配只隔一场戏; 幕落之后谁接手那些手稿, 全书都没有交代。故 86。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 女性的位置只由「是否被爱」决定
判断：
人物表上的两个成年女性是 Marió (18) 与 Ros (26), Marió 明明是全剧情感的中心, 却只有一句台词交代她自己的选择 («No: aixís, no! Ell no pot ser per mi.», L2427), 之后她所有的行动都是照护: 摆桌、点灯、收手稿。Ros 的全部价值在于她是舞会上可被挑选的对象 (L3042-3044)。剧作对「母亲」这一角色真正关心的不是人, 而是母亲留下的那道许诺。
立场：A2 取材偏向 — 一座农舍、三个农人、一个垂死的诗人
判断：
全剧只有一间厨房餐厅与门外一片灌溉麦田 (L85-118), 城里只以「巴塞罗那」一词出现过关 (L5431-5432), 且是作为「那边」被嫌弃的。作者要的是一个被现代化绕过的山谷, 在那里不识字的农人仍能成为诗的接受者, 于是劳动者只能是匿名的善感者。
立场：A3 术语偏向 — 农业行话替代情绪描写
判断：
gabellons (麦垛, L86)、llampadura (闪电打麦, L1186)、segadors (收割者, L2052)、canyar (芦苇荡式的麦秸, L1188) 等词全部由人物在特定语境里说出, 作者从不注释。与本站《La reina del cor》同一套语言观: 行话比抽象情感更准确, 但也把非加泰读者挡在门外。
立场：A4 政治姿态 — 阶级冲突被写成礼数之争
判断：
Andreu 与 Florenci 的分歧表面上是「诗歌会不会害了不识字的穷人» (L6000-6003), 而 Florenci 的回答是「艺术属于所有人» (L6007-6008); 但全剧从不让农人真的质疑, 连逐客令也是以舅舅训外甥的形式发出 («Demà! I vés en compte, t'aviso, a fer lo que acabes de dir-me!», L5115)。真正的阶级张力 (佃农对自耕农、神甫对俗人) 始终被压在家庭伦理之下。
立场：A5 价值预设 — 母爱与献身高于个人的幸福
判断：
Florenci 的整条线由母亲临终前的许诺决定 (L310-312), Gabriel 也因此放弃自己的爱情 («Pot-ser li causaria la mort! M'haig de sacrificar per ell i per la meva mare: no hi ha altre remei.», L2855-2856); 而面对同一个母亲留下的死誓, Florenci 却选择去写诗, 并把纸上的话看得一文不值 («Tot són falornies. El paper pren lo que li donen. Saps lo que hauriem», L244)。作者对「孝」是同情的, 但对「孝」是否值得一个人的一生, 全剧没有给出答案。
立场：A6 体裁门派 — 加泰罗尼亚乡村通俗三幕剧
判断：
副题自陈 «Drama en tres actes» (L32), 三幕各十一场加一场, 有完整人物表、舞台说明与两轮演出履历 (L60-78), 1900 年 11 月 22 日在巴塞罗那 «Teatre de Novetats» 首演, 题献给首演主演兼艺术指导 «A L'ENRIC BORRÀS» (L39 / L63 / L68)。这是当时加泰罗尼亚商业剧场的成熟套路: 朗诵加乡村抒情加宗教冲突加三角恋加感伤结局。
立场：A7 时代批评 — 讽刺只落在爱现眼的人身上
判断：
全剧的嘲笑对象是农人的吹牛与打情骂俏 (L1186-1188 / L3042-3044), 而对同一个人, 作者随即让他说出全剧最动人的话 («Pobres dels seus pares!», L6600)。批判的锋刃因此始终朝下, 落点是虚荣与口角, 不是制度; 连神甫的动摇也被写成一场误会而非一次叛逆。
立场：A8 时代建构 — 把「诗」安放进一间农舍
判断：
全剧的立论是: 诗不属于城市与识字者, 而属于土地、收割与口音 (L6007-6008); 不识字的农人被称作「不自觉的诗人» (L728-730), 收割席上的朗诵被写成集体的、合力的作品 (L2117-2129)。这一构想属于 1900 年代初加泰罗尼亚「用加泰罗尼亚语写给加泰罗尼亚民众」的通俗化努力之一 (与加泰罗尼亚民族文学复兴运动的关联属外部判断, 已列入待核), 也是本书与作者后来的巴塞罗那工人区剧作之间的分野所在。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 同一道「母亲的许诺」在两个人身上长出两种人生 | Florenci 的母亲临终前让他许诺做神父, 他没有从命, 成了写诗的人 (L310-312), 并把纸上的话看得一文不值 (L244) | Gabriel 的母亲临终前也要他做神父, 他照做了, 剃度、领受圣职 (L2770 / L4137), 如今却要为了同一句诺言放弃自己的一生 (L2855-2856) | 本卡 L244 / L310-312 / L2770 / L2855-2856 / L4137 (同书前后: 同一个母职装置, 一处被背弃、一处被守到变形) |
| V2 | 诗到底是不是给所有人的 | 早先他对农人说: 他们不识字, 但能感到他要他们感到的, 于是他们是不自觉的诗人 (L728-730) | 后来面对舅舅「你的故事只会扰乱不识字的穷人」的指责, 他回答: 艺术属于所有人, 我这部作品整个都是通俗的 (L6000-6003 / L6007-6008) | 本卡 L728-730 / L6000-6003 / L6007-6008 (同书前后两种口径: 居高临下的解释 vs 被质询后的申辩) |
| V3 | 「永恒的母亲」到底指谁 | 指死去的母亲: 亡母临终前的许诺支配了两个男人的一生 (L310-312 / L2778) | 指自然与生命: 促成这次转变的不是诗人, 而是生命、自然与「永恒母亲的低语」 (L4642-4645); 临终前他把全部作品献给「那位给我生命的永恒母亲」 (L6422) | 本卡 L310-312 / L2778 / L4642-4645 / L6422 (同书前后三种口径: 人 / 自然 / 作品) |
| V4 | Iglesias 本人的代表作为哪几部 | 本书把诗人安置在瓦列斯的一座农舍, 收成、宗教与爱情三线并置, 是一部乡村通俗三幕剧 (L54-58 / L85-118 / L2060-2061) | 后来的加泰罗尼亚文学史多以 Iglesias 的巴塞罗那工人区剧作代表他, 把本书归入通俗乡村剧一路; 这种定位与本书自陈的通俗化尝试之间的张力, 正是后世俗文学史的反流 | 本卡 L54-58 / L85-118 / L2060-2061; 对照源: 站内 ca-iglesias-el-cor-del-poble.md (card_id 2537, work_id 1708, PG 72794, L1 mean 91.5)、ca-cor-poble.md (card_id 2381, work_id 1552, L1 mean 86.7)、ca-el-cor-del-poble-b-drama-en-tr-72794.md (card_id 5263, work_id 1552, PG 72794, L1 mean 92.0)、ca-iglesias-els-vells.md (card_id 2546, work_id 1717, PG 75328, L1 mean 91.0); 具体的文学史定位待核 |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG #77233 的 START 标记原文为 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LA MARE ETERNA ***» (L29); PG 头作 «Title: La mare eterna Drama en tres actes» (L11-12) / «Author: Ignasi Iglesias» (L14) / «Language: Catalan» (L20) / «Release date: November 14, 2025 [eBook #77233]» (L18) / «Original publication: Barcelona: Tip. L'Avenç, 1902» (L22) / «Credits: Editor digital: Joan Queralt Gil» (L26); 题页 (L30-36) 作 «La mare eterna / Drama en tres actes / Ignasi Iglesias / 1902», 两处一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LA MARE ETERNA ***» (L6636); **老式 «End of Project Gutenberg» 写法在本文件中不存在** (全文仅此一处 PG 结束标记), 一有一无, 按纪律记明 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L6636), 其后是完整且未被削短的 PG 许可条文 (L6638-6986); (b) 三幕各十一场加一场全部走完 (L83→L6631), 末场以舞台指示 «Cau el teló pausadament» 收束; (c) 两首长诗 («El cant de Juny» L2117-2129, «El plany de l'estiu» L6212-6265) 各自有完整起讫; (d) 人物表七人 (L44-52) 与两轮演出名单七人 (L63-66 / L73-76) 逐条对应, 无缺角 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 三重内部证据指向 1902: PG 头 «Original publication: Barcelona: Tip. L'Avenç, 1902» (L22)、题页末行 «1902» (L36)、PG 头出版信息与题页落款互相印证; 而两轮演出都早于印本: 1900-09-08 在 Sitges «Prado Suburense» 的试演 (L70-72) 与 1900-11-22 在巴塞罗那 «Teatre de Novetats» 的首演 (L60-63)。**演出早于印本两年**, 卡内 first_pub_year 取印本年 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | 题页署名 «Author: Ignasi Iglesias» (L14 / L34), 题献写在 «A L'ENRIC BORRÀS» (L39); 两轮演出的艺术指导分属他人 («Director artístic: D. Enric Borràs.», L68) 与作者本人 («Director artístic: l'autor.», L78), 可证作者在世并亲自带剧团。本卡按题页拼写作 «Ignasi Iglesias», 生卒年与生平属外部知识, 本卡正文不作断言 — 已核 ✓ (署名/职务) / 生卒年待核 | ✓ | |
| 6 | 译本/版本 | 本卡评的是**加泰罗尼亚语原文印本**, PG 头无 Translator 行, 全书无译者署名; 电子本由 «Credits: Editor digital: Joan Queralt Gil» 制作, 底本为巴塞罗那 Tip. L'Avenç 1902 年印本。扫描是否出自 Institut d'Estudis Catalans (CTILC) 一类的数字化项目, 本轮未独立核实 — 待核 | ||
| 7 | 篇目结构 | «## ACTE PRIMER» (L83) / «## ACTE SEGON» (L2321) / «## ACTE TERCER» (L4671), 每幕 ESCENA I-XI 加一场 «ESCENA ÚLTIMA»; **但第一幕第十一场的标题 «ESCENA XI» (L1828) 缺了「###」前缀**, 而第三幕末场写作 «### ESCENA ULTIMA» (L6553)、缺重音, 与前两幕的 «ESCENA ÚLTIMA» 不一致 —— 均为电子本排印疏漏, 本卡一律按正文出现顺序叙述场次 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 人物表与演出名单 | 人物表七人及年龄 (Marió 18 / Florenci 25 / Gabriel 22 / Andreu 55 / Enganya-amos 60 / Ros 26 / Llec 30, L44-52) 与两轮演出名单 (L63-66 首演、L73-76 Sitges 试演) 逐条对应, 角色名写法完全一致, 无改名、无缺角 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 电子本文字疏漏五处 (均按源文件原样保留) | «FLOHENCI» (L3080, 应为 FLORENCI)、«ANDKEU» (L4131, 应为 ANDREU)、«ENGAN YA-AMOS» (L5317, 应为 ENGANYA-AMOS)、«MARIO» (L4735, 应为 MARIÓ)、«Els mateixos, més l'Exganya-amos, el Ros i en Llec» (L2946, 应为 Enganya-amos, 场次人物表行) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 剧名的大小写异文 | 题页与 PG 头一律作 «La mare eterna» (L11 / L30), 而首演履历里作 «La Mare Eterna» (L70), 首字母大写; 同一文件内两种写法并存, 属排印习惯而非两个版本 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 11 | 旧拼与方言 | 正文保留二十世纪初加泰罗尼亚方言与旧拼, 如 «Sí... Però és tant aixelebrat!» (L198)、«Tot són falornies. El paper pren lo que li donen. Saps lo que hauriem» (L244)、«Són tots els segadors de la terra.» (L2052); 全书作者不作任何注释, 行话与俗谚直接进入台词 (L1186-1188 / L6000-6003) — 已核 ✓ (文本事实) / 方言归属待核 | ✓ | |
| 12 | 剧种归属与分支 | 副题 «Drama en tres actes» (L12 / L32)、完整人物表、场次标题、舞台说明与两轮演出履历齐备, 属戏剧而非叙事虚构, 依 SKILL D15 决策表归 F 分支, 采用虚构 8 维 (plot / cast / pace / prose / world / hook / innov / ending); 派单给出的分支 F 与本地 txt 一致, 无需改判 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | 剧内作品名的归属 | 农人席上朗诵的段落取自 Florenci 在写的三部曲 «Això que ara sentireu, pertany a la tercera part de l'obra que estic fent: _La vida al camp_. Sabeu?» (L2060-2061) 的第三部分, 其中一首题为 «Us vaig a llegir un troç d'_El cant de Juny_.» (L2034), 另一首 «No; gràcies, Marió. Després no tindria gana. Ara vui llegir "El plany de l'estiu".» (L6201-6202) 在第三幕由他本人朗读 (L6212-6265); 临终前他把全部作品献给「那位给我生命的永恒母亲» (L6422) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | 跨语言同题书对照与站内旧卡 (只报告不合并) | 站内没有以「永恒的母亲」为题的其它卡; 同作者 Ignasi Iglesias 的旧卡有五张——`ca-iglesias-el-cor-del-poble.md` (card_id 2537, work_id 1708, PG 72794, L1 mean 91.5)、`ca-cor-poble.md` (card_id 2381, work_id 1552, L1 mean 86.7)、`ca-el-cor-del-poble-b-drama-en-tr-72794.md` (card_id 5263, work_id 1552, PG 72794, L1 mean 92.0)、`ca-iglesias-els-vells.md` (card_id 2546, work_id 1717, PG 75328, L1 mean 91.0)、`76248.md` (card_id 5963, work_id 70753, 《La reina del cor》, L1 mean 85.2); 另有同批 `74729.md` (card_id 5964, work_id 70754)。本卡 work_id 70804 / card_id 6014 为独立 work, **未做任何合并操作, 未动 works.json** — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 引文在 PG #77233 本地 txt (CRLF 行尾、干净正文、无行号, 仅做空白折叠与下划线/尖括号归一后子串匹配) 全部逐字命中, 8/8; 跨行引文一律以空格连接, **未使用 « / » 分隔**; 已逐条回本地 txt 打印上下文确认说话者与场景归属 (L366 Marió 的第一句夸赞、L2018 Florenci 的祈使、L5423 Llec 的拒绝、L5101-5103 Gabriel 的通牒、L6625 Gabriel 的反驳、L6251-6254 诗的末段) — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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