Àngel Guimerà
《Andrónica: Tragedia en tres actes y en vers》在 Babelspan 八维工艺分中得 87.0/100，原型归为「均衡佳作」。八个维度中，最强的是创新（90 分），相对最弱的是世界观（85 分）。本评分基于全文通读，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG #73777 全文 3,545 行, 现代式 END 标记在 L3195, 无静默截断。**戏剧正文 (L31-L3193) 实际通读, 非抽读**: L1-140 (PG 头 Title/Author/Language/Release date/Original publication/Credits + START 标记 L29 + 扉页 L31-35 + Institut d'Estudis Catalans 说明 L37-40 + Personatjes 20 人表 L41-63 + «(La acció en la Anatolia l'any 1022.)» L63 + Acte primer Escena I 全场: 主教 Abat de Sant Thimur 与 Livani/Gelassi 的宫廷密谋 L79-135, Heráclias 首次登场自陈「tot lo bo」(L218-219) 与「tot lo demés nosaltres」(L219-220)); L136-400 (Escena II-IV: 群众鼓噪的通报、Heráclias 的傲慢自白 L218-221 与主教指控 L225-247, 人民被召入宫); L400-900 (Escena V-VII: 民众涌进大殿、Sergi 与 Isaac 的排犹插曲与市井笑话 L549-562、Isaac 被围殴驱逐、Nicéfor 登基 L676-680、Sergi 被捕 L835-839、Andrónica 首次出现并直斥暴君 L857-905); L900-1490 (Escena VII-XI: 暴君欲辱 Andrónica 而她扼住其咽喉 L1078-1090、暴君改容称她为神 L1091-1104、爱之告白与赎罪条件「Voldría tantsols que fóssiu bo」L1187、全场「Visca Andrónica!」L1345-1465、她拒做皇后回院 L1462-1486); L1489-1935 (Acte segon Quadro primer 六小场全读: 主教与 Livani 议「Fent qu'eixa dona del sagrat no surti」L1541-1554、Heráclias 弹压与发兵、暴君与 Heráclias 的正面摊牌「Perque jo dono las lleys aquí!」L1758-1760、暴君命 Nikelas 杀 Heráclias L1870-1876、暴君被围 L1890-1931); L1935-2480 (Quadro segon 八小场全读: 修院里 Sor María 讲夜访经过 L1943-1975、Sergi 带群众来抢人 L2026-2108、Andrónica 说出「Jo no puch esser monja」L2228-2233、祝圣礼与主教开门的反转 L2257-2438、她挡在暴君身前「Enrera! Jo'l defenso!」L2471); L2480-2900 (Acte tercer Escena I-V: Heráclias 濒死复生 L2482-2499、主教与他的密谈 L2500-2665、Sergi 长篇颂词 L2690-2700、暴君抱回 Andrónica 并求婚 L2769-2901); L2900-3193 (Escena VI-IX 全读: Nikelas 报出 Heráclias 复活 L2902-2943、群众赴教堂求婚 L2944-2979、主教在祭坛前宣读「Sou l'August, l'Emperant de l'Anatolia」(L2991-2992) 与「hi ha lleys que dicta Deu tot sol」(L2992-2993)、Heráclias 复现弑杀 L3048-3116、她垂死要求被举高 L3157-3177、「Símbol de ma nissaga, triomfa morta!」L3179); L3400-3545 (PG 许可条文尾段, 仅作版本识别)。**未读部分**: L3196-3399 (PG 许可条文前段, 与文本内容无关) 与 L1940-1939 之间无遗漏; 全部 34 场正文与 20 人人物表均已逐行过目。8 条 D14 quote 全部取自正文, 经脚本对本地 txt (CRLF 行尾、干净正文、无行号, 仅做空白折叠与弯引号归一后子串匹配) 做逐字精确比对, 8/8 命中。"
«Perque jo dono las lleys aquí! Perque soch jo que impera demunt d'aquesta rassa: y tú ets joguina que mou mon bras; que si't deixava, en runa, en pols, mesquí, tú't desfaràs per terra!»
87 这一句是全剧动力学的说明书, 一句话交代了谁真正掌握权力, 而权力在开头半小时里是被伪装成"帝国"的东西。整条情节链靠它咬合: 前面 Heráclias 用三年来经营的人望与军队 (L216-247 的自陈与主教的反讽) 换掉了一个靠血统即位的暴君 (L826-827 "Jo soch l'Imperi; la terra en pes l'encercla ma corona"), 中间 Andrónica 用一句话把这位将军推到暴君的对立面 (L994-996 "Es la mort del Imperi"), 于是同一批贵族在结尾掉转枪口迎回暴君 (L3048-3071)。因果链因此是双向咬合的, 不是一条线性的英雄叙事。扣分: 第三幕把 Heráclias 的假死复现、拜占庭兵临城下、教会的主谋与群众的哄抬挤在同一场 (L3048-3190), 危机的解决与悲剧的完成彼此抢戏, 收束偏仓促; 故 87。 这条引文还标出全书的语法习惯: 否定词前置 ("y tú ets joguina que mou mon bras"), 长句靠逗号串联而不是靠分号分层, 正是 19 世纪末加泰罗尼亚语的书面混合体。
«Passan los homes, la terra may: es inmortal la terra, y al seu damunt l'ánima nostra hi sura.»
88 这三句给了群众一个不属于暴君也不属于将领的自我解释, 而且是分两步给的: 先否定"人"会过去 ("Passan los homes"), 再肯定"土地"不会 ("la terra may"), 最后把土地当作承载灵魂的容器 ("al seu damunt l'ánima nostra hi sura")。整部剧的群众之所以能当主角, 就是因为作者给了他们一句不是口号而是逻辑的话; 这句话随后在结局被反转成一句谎言——土地会留下, 站在土地上的神也会被抬走。人物层面最见功夫的对照是 Nicéfor 与 Heráclias: 前者要的是被爱 ("que'm fonch d'amor! Que't vull!" L1087-1088), 后者要的是被服从 (L1758-1760), 两人在第二幕第五场正面对撞时, 全剧的权力关系被一句台词说尽。扣分: 除 Sergi 外, 群众基本以 "Poble:" 混声出现, 主教、Livani、Gelassi、Demetri、Nikelas 等配角大多只承担功能, 缺一个能与主角形成真正张力的第二主角; 故 88。
«Ma gent! Mos caballers! Claror; que dugan llum, llum pera aclarir aquesta cambra! Jo soch Heráclias! Ah, mos ulls se clouhen un altre cop! Oh no'l morir! Vuy vida! Donéume vida, oh Deu etern!»
85 这是全剧节奏最尖的一处, 也最见作者对舞台节奏的调度: 句子被切成一串祈使与惊呼, 动词几乎全部落在短促的现在时上 ("Claror", "dugan llum", "Vuy vida", "Donéume vida"), 连用两个 "llum" 与两个 "vida" 把音节砸实, 读者在念出来时能感到一个垂死者在抢时间。整个第三幕第一场只有十几行 (L2482-2499), 却被这一句撑住了: 一个人刚在上一幕被一位贵族刺伤 (L2491-2492 "es un noble qui m'ha clavat lo ferro"), 现在从地板上爬起来喊人拿灯, 而第一句就把"我还没死"这件事砸在读者脸上。扣分: 速度并非全篇均衡, 第二幕第二框的祝圣礼 (L2257-2372) 靠唱诗、敲门、等待逐级拖延, 有上百行的静滞; 而第三幕又要在一场戏里塞进复现、弑杀、包围、火攻与凯旋, 挤成一团, 收束时几乎没有留白; 故 85。
«Cada hu es una fulla,'l tot es l'arbre.»
88 十九个字把一场政治动员写成了植物学, 而且是加泰罗尼亚语里最日常的一个比喻: 人是叶子, 整体是树。这句话的妙处在于它同时给了暴君一个台阶和给群众一个位置——叶子可以换, 树才是真的; 它既是安抚, 也是统治术, 所以紧接着暴君就接了一句 "L'arbre que reverdeix perque tú á sobre hi esténs la llum del sol" (L1431-1432), 把女人说成太阳。全剧的诗体水平也在这里: 短句、破折号、'l 缩合, 念出来有韵律, 排成一行也站得住。扣分: 19 世纪末加泰罗尼亚语旧正字法 ('l 与 'n 的缩合、á/ó/óu 拼写) 对非加泰罗尼亚语读者是硬门槛, 尾幕的演说腔 ("Símbol de ma nissaga, triomfa morta!" L3179) 带着宣传腔的旧病, 与中段那种市井调子不在一个层级; 故 88。
«Sou l'August, l'Emperant de l'Anatolia: mes per sobre de vos hi ha lleys que dicta Deu tot sol, y per ell la Iglesia parla.»
85 这句话把中世纪的政治秩序一次说清: 皇帝统治安纳托利亚 (L63 明写 «La acció en la Anatolia l'any 1022»), 但在教会之上还有更高的一层, 而这层由一个出身修道院的主教代言。更狠的是它的位置: 第一幕里正是这个人把皇帝卖给民众 (L110-111), 第三幕里他用同一套"我代表神"的资格把已被民众封为神的女子判死 (L3116)。同一个人的两句话构成一部完整的政治讽刺, 世界观因此不是背景板, 而是这出戏真正的主语。扣分: 这套秩序只存在于宫墙之内, 敌国 Bisanci 始终只是背景音 (只在 L3133-3136 以涌入的兵势出现), 王宫、修道院、广场之外几乎没有生活, 农业、贸易、家庭全部缺席, 所以 world 只到"体制"这一层而不到"社会"这一层; 故 85。
«Y tot ajuda la nostra sort. Si avuy lo poble arrenca á Nicéfor del trono'ls portals d'Albia ben seguit s'obrirán.»
86 全书的第一句钩子是一份交易: 民众把皇帝从王座上撕下来, 城门外拜占庭的军队就会进来, 而这对主教有利。观众从第一分钟就知道有人要造反, 却又不知道能不能成——因为第一幕直到第五场 (L393) 才让"人"这一方出现, 前面四场 (L72-L392) 全在宫墙之内, 而它一出场就是一场围殴一个犹太人和一串关于暴君长相的市井笑话 (L549-562)。这种"阴谋先行、主角后至"的排布本身构成钩子的方式: 它让读者提前站到了造反者那边, 然后用三百多行的等待来消耗这份站队。扣分: 真正的悬念 (一个女子闯进王宫) 压到第一幕第七场 (L857) 才出现; 扉页、数字化说明与 20 人人物表在正文之前占了三十余行 (L29-63), 钩子被推迟; 而第一幕的群众场面太多, 焦点被稀释; 故 86。
«Caballers, sou ma guardia. Guardia d'ella sols lo poble.»
90 这是全剧最激进的一步, 而且是当着两拨人做的: 皇帝先宣布贵族骑士团从此听命于她, 再宣布只听她的命令的是民众 (L1316-1318 "El trono es ara un altar, una gloria"), 紧接着他就当着百姓的面请求人民原谅自己的错误 ("Escoltéume, fills d'Albia: jo us demano per mos erros perdó" L1334), 最后由那个女人替他发号施令 (L1354-1357, L1379-1382)。一个国家的权力顺序在四行台词里被彻底重排: 贵族降级、军队易主、皇帝认错、人民升为唯一合法性来源。这是把"造神"写成本体动作而不是隐喻的写法, 在 1905 年的加泰罗尼亚舞台上相当罕见。另一处同级别的创新是舞台说明里直接跟观众讲话 ("L'espectador no ha de sentir encara los remors del poble" L2346, L2574), 把幻觉的维持与演出的机器同时暴露。扣分: 这些手法仍属 19 世纪欧洲"民族戏剧"的通用语汇, 创新更多在群像调度与道德装置上, 结构层面并无破格; 故 90。
«Símbol de ma nissaga, triomfa morta!»
87 这六个词是全剧最冷的一击: 一个刚刚被封为神、又被本方教会祝福着杀掉的女人, 在死后被即时加工成国旗, "triomfa morta" (死后得胜) 这四个字把她的死改写成胜利, 也把她的意志彻底取消了。文本给出的场面更狠: 她临死只要求被举得更高 ("Enlayre! Enlayre! Més! Més!" L3170), 然后尸身被抬出画廊 (L3177-3178), 而人群继续喊 "Visca Andrónica!" (L3181-3183)。此前主教刚替杀人者祝福过 (L3116 "Jo beneheixo qui mati á aquesta dona!"), 于是全剧的收束不是道德结算而是仪式接管: 造神、弑神、把神做成旗, 三步在一天之内走完。扣分: 结尾以凯旋喊声收束而非以代价收束, 拜占庭军队在同一场里赶到 (L3133-3136), 危机的解决与悲剧的完成彼此抢戏; 且末句的宣言腔偏宣传, 把一个本该更暧昧的结局压成了定论; 故 87。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 皇权合法性被写成血统与神授, 人民只被当成变量
判断：
Nicéfor 自称 "Jo soch l'Imperi; la terra en pes l'encercla ma corona" (L826-827), 而结尾主教说 "per sobre de vos hi ha lleys que dicta Deu tot sol" (L2992-2993), 权力的一切合法性都被安排在王朝与教门两条线上; 民众被写成了可以随时造神、也可以随时弑神的材料 (L1345-1465 与 L3116-3144), 而不是政治主体。这是 1905 年加泰罗尼亚资产阶级历史剧的典型姿态: 用王朝合法性来写政治危机, 借宗教形式表达对群众动员的不安, 而不追问土地、生产、兵役这些真正支撑权力的东西。
立场：A2 取材偏向 — 素材是"围城 + 宫廷阴谋 + 民变"三件套
判断：
敌国 Bisanci 始终只是背景音 (L1216-1217 的威胁、L3133-3136 的兵势), 从不正面登场; 城里只有王宫、修道院、广场三个空间, 农业、贸易、家庭生活全部缺席; 唯一有生活质感的人群出现在市井笑话与排犹插曲里 (L549-562)。取材是宣言式的: 作者要的是一个城市在一天之内如何自我颠覆的标本, 而不是那个时代的小亚细亚。
立场：A3 术语偏向 — 旧正字法与古典书面语的混用
判断：
全书用 19 世纪末加泰罗尼亚语旧拼 (á/ó/óu、'l 与 'n 的缩合、"may"/"sempre"/"tothom"), 人名地名一律加泰罗尼亚化改写 (Albia、Bisanci、Sant Thimur L48、Kúrmas L130), 唯主教自称 "L'Abat de Sant Thimur" 时故意生僻 (L79); 行文在古典书面语 ("Es la mort del Imperi" L994) 与市井口语 (L560 "qu'es com un pop y per tot xucla") 之间来回摆, 作者要证明的其实是"加泰罗尼亚语本身就足以承载帝国题材"这件事。术语层是本书最可学处, 也是对非加泰罗尼亚语读者最不友好处。
立场：A4 政治姿态 — 对人民与教会都不给可依恋的立场
判断：
群众可以被一句话造神 ("Visca Andrónica!" L1345-1465), 也可以被一句话杀神 ("Jo beneheixo qui mati á aquesta dona!" L3116), 而主教始终冷静地把两者当工具 ("cal que s'entregui ja la vila!" L1888); 作者既不站在暴君一边也不站在教会一边, 唯独对"暴君可以变好"这件事抱着希望 (L1187 "Voldría tantsols que fóssiu bo")。这套不选边是本卡的解读性判断, 不是文本自陈的事实, 故不计入分数。
立场：A5 价值预设 — 爱的救赎论与事后的结算
判断：
Nicéfor 的转变不是被劝化的, 而是被欲望撬开 ("que'm fonch d'amor! Que't vull!" L1087-1088), Andrónica 提出的唯一条件是"你要是好人", 于是全剧的道德标准被压缩成一句家常话; 而最后的结算又被推迟到葬礼之后 (L3179), 善与恶的账由一个死了的女人来还。作者的基本预设是: 政治只能靠感情撬开, 且只能靠死亡结清。
立场：A6 体裁门派 — 加泰罗尼亚"历史诗剧"一系, 但把群众写进主角位
判断：
三幕、每幕分场、独白与群众场面交替、以舞台说明调度换景 (L1926 "Lo cambi de decoració te de ser fet tot lo depressa possible"), 这一切都与同门《Gala Placídia》同构; 不同的是本书把"群众"当作与两位主角并立的主角, 而不是背景合唱。这属于该门类内部的变体, 不是开创, 但在本门类的西班牙语系里是少见的处理。
立场：A7 时代批评 — 讽刺的锋刃主要朝上
判断：
宫廷的虚伪被反复戳穿 ("Es sols Heráclias qui l'ha envilit" L133-134; "Prou farsa, Senyor." L1732), 主教自己承认群众是 "Cobart lo poble?!" (L240) 之后也只能跟着骂 "Y vil; y més encara" (L244); 而对被统治者的正当性几乎不怀疑, 唯独对"人民"的态度是双重的: 造神是壮举, 弑神是罪孽。这条双重标准是作者立场最清楚的一处标记。
立场：A12 文学史定位 — 与同作者前作对照, 而非外部评价
判断：
站内同作者《Gala Placídia》(1879) 已先行建立 Guimerà 的历史剧范式, 两卡并置可见他在二十六年里从"王朝-国族-爱情"的双人悲剧转向"宫廷阴谋-民变-造神与弑神"的群众政治剧。但本剧是否被收入 20 世纪加泰罗尼亚戏剧史的经典剧目集、有无现代导演重排, 本电子本无任何线索, 属外部史实, 待核。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | Andrónica 自己给出的结局在剧中的三个版本 (同书前后互异) | 第一幕她当着全城说 "Jo sola't puch salvar" (L905), 并把暴君的转变说成可能 (L1187); 第二幕她在修院里说 "Jo no puch esser monja" (L2228) 并要求被逐出 (L2229-2230); 第三幕她坚持 "he d'esser sols la esposa d'un Deu" (L2834-2835), 拒绝做皇后 | 同一人物在"群众的版本"里得到的结局完全不同: 第一幕全城把她封为神 ("Visca Andrónica!" L1345-1465), 第三幕她的尸体被当作国家象征抬出 ("Símbol de ma nissaga, triomfa morta!" L3179) —— 修女自己写的剧本与人民写的剧本, 在同一部戏里互相抵消 | 本卡 L905 / L1187 / L2228-2230 / L2834-2835 与 L1345-1465 / L3179 |
| V2 | 皇权的合法性来源 (同书前后互异) | 第一幕靠血统与地理: "Jo soch l'Imperi; la terra en pes l'encercla ma corona" (L826-827) —— 土地把人围起来, 帝国因此成立; 同一场他还说过 "Jo soch vostre Emperant!" (L848) | 第三幕合法性换了来源: "Esta dona Deu me l'ha dat sobre del camp de guerra. Es meva, tota meva!" (L3017-3018) —— 皇帝把王位说成战利品与神的馈赠, 血统与土地都不再作数 | 本卡 L826-827 / L848 与 L3014-3015 |
| V3 | "中世纪圣女与暴君"母题的解释框架 (后世反流) | 本剧把冲突写成"群众造神": 主教先把皇帝卖给民众 (L110-111), 民众把一个女子抬上王座 (L1315-1345), 最后主教替杀人者祝福 (L3116) 而群众跟着喊 (L3181-3183) —— 冲突的轴心是人民与他们的神之间的生产关系 | 后世通行的解读框架把同一母题读作"皇权与神权的仲裁"或"宗教改革前的信仰真空", 主角通常落在教会一侧, 注意力从"民众如何造神"移向"教权如何自证"; 这个框架与本剧的处理方向相反, 本剧恰恰不信任教权也不信任民众 | 对照源待核 (需 20 世纪加泰罗尼亚/西班牙历史剧研究或该剧现代演出研究文献); 本卡一侧为 L110-111 / L1315-1345 / L3116 / L3181-3183 |
| V4 | 同作者另一部历史剧对"国族冲突"的写法 (站内对照源) | 本书写安纳托利亚边城 Albia 被 Bisanci 围困, 冲突由"主教-将军-皇帝-修女-群众"五方构成, 结局是女主被本方弑杀并被抬出去当旗 (L3177-3183) | 站内《Gala Placídia》(Àngel Guimerà, 1879, PG 74795) 写罗马与西哥特, 冲突由"国族-家族-爱情"三角构成, 结局是 ATAULF 被刺杀、女主殉情; 两作同题不同法: 一部把家国冲突落在两个人的不可兼得上, 一部把它落在一次集体的造神与弑神上 | 站内卡 ca-gala-placidia-tragedia-en-tres-actes-74795.md (card_id 5406, work_id 10060, L1 86.6) 与本卡 L3177-3183 |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG #73777 的 START 标记原文为 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ANDRÓNICA ***» (L29); PG 头作 «Title: Andrónica» (L11) + 副题 «Tragedia en tres actes y en vers» (L12) / «Author: Angel Guimerá» (L14) / «Release date: June 5, 2024 [eBook #73777]» (L18) / «Language: Catalan» (L20) / «Original publication: Barcelona: Imprempta de Joseph Ortega, 1905» (L22) / «Credits: digital editor Joan Queralt Gil» (L26), 与扉页 «Tragedia en tres actes y en vers» (L31) / «Àngel Guimerà» (L33) / «1905» (L35) 一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ANDRÓNICA ***» (L3195); 老式 `End of the Project Gutenberg` 与 `End of the Project Gutenberg EBOOK` 两种写法全文检索均为零命中, 一处也没有 — 已核 ✓ (两种写法只命中其一) | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L3195), 其后为 PG 标准许可条文 (L3197-3545); (b) 三幕各以 «Teló» 收束 (L1485 / L2473 / L3189), 三处齐备; (c) 场次编号连续无缺: Acte primer Escena I-XI (L72/136/180/211/393/662/857/1043/1250/1310/1393), Acte segon Quadro primer Escena I-VI (L1494/1555/1579/1616/1711/1818) 与 Quadro segon Escena I-VIII (L1939/1986/2026/2109/2218/2257/2373/2439), Acte tercer Escena I-IX (L2482/2500/2666/2713/2769/2902/2944/2980/3048); (d) 人物表 20 人 (L43-63) 与正文中实际发言者一一对应, 无只在表中不登场、也无登场而表中未列的角色 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 扉页明印 «1905» (L35), PG 头记 «Original publication: Barcelona: Imprempta de Joseph Ortega, 1905» (L22), 二者一致, 本卡 first_pub_year 取 1905; 电子本未标印次, 也未给版心信息。本剧此前是否另有更早的演出版或印次, 本电子本无任何线索 — 已核 (本版年份与印所) ✓ / 更早版本待核 | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | 扉页署名 «Àngel Guimerà» (L33, 带重音), PG 头作 «Angel Guimerá» (L14, 去重音且末字拼写有别); 站内同作者卡 `ca-gala-placidia-tragedia-en-tres-actes-74795` 记其为 `Àngel Guimerà (1845 – 1924)`. 本卡以题页拼写为准, 生卒年属外部资料, 本电子本无任何生平信息 — 已核 (题页署名) ✓ / 生卒年待核 | ✓ | |
| 6 | 版本与底本形态 | 本书非译本, 是加泰罗尼亚语原文; 电子本无插图、无页码文本层、无译者说明与注释, 附 «Personatjes» 人物表 (L41-63) 与作者自撰的舞台说明体例 (含 L2346 "L'espectador no ha de sentir encara los remors del poble" 与 L2574 "L'espectador no ho sent encara."), 属演出本的转录而非学者校勘本; 数字化方为 Institut d'Estudis Catalans 的 Corpus Textual Informatitzat de la Llengua Catalana 项目 (L37-40), 数字编辑为 Joan Queralt Gil (L26) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | 三幕共 34 场; 第二幕不用 "Escena" 而用 "Quadro" (大场) 分层, 与第一、三幕体例不同 (L1489 "### Quadro primer" / L1932 "### Quadro segon"), 全书仅此一处双层分场, 属演出本的分场惯例而非编校错误; 第三幕第一场另有整场舞台说明标明被劫掠后的宫廷与月夜 (L2476-2480) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 术语归属 | 「Albia」为本剧所用安纳托利亚城名, 「Bisanci」为加泰罗尼亚语对拜占庭的旧称 (bisancí), 「Abat de Sant Thimur」是加泰罗尼亚化的修道院院长称号 (人物表 L48 自列, L79 自报), 「Kúrmas」指库尔塔莱一类的要塞 (L130); 「Heráclias」「Nikelas」「Gelassi」「Theófil」「Demetri」皆为希腊-拉丁人名的加泰罗尼亚化改写; 全剧年代由舞台说明直接给出 «(La acció en la Anatolia l'any 1022.)» (L63) — 已核 ✓ (以上均为文本事实) / 与真实历史人物、事件的对应关系待核, 本卡不作对勘 | ✓ | |
| 9 | 跨语言同题书对照 | 站内加泰罗尼亚语卡已有多部戏剧与散文, 其中只有《Gala Placídia》(Guimerà, 74795) 与本书同作者同体裁, 可作骨架对照 (VN 第 4 行); 其余如 Ignasi Iglésias《El cor del poble》《Els vells》、Josep Pin i Soler《La Sirena》、Narcís Oller《Vilaniu》、Rusiñol《L'auca del senyor Esteve》皆不同作者不同题材, 只作体裁轴参照 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 文本形态 | 全文件 3,545 行, CRLF 行尾 (3,545 个 CRLF, 无孤立 CR、无孤立 LF); 无行号; 无 [Page x] 类页标 (全文 0 处); 无脚注方括号号 (行首 "[" 全文 0 处); 戏剧正文 L31-L3193 共约 3,160 行, 其后为许可条文 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 11 | 人物表核验 | 人物表 20 人 (L43-63) 依次为 Andrónica / Sor Elena / Sor María / Nicéfor / Heráclias / Abat de Sant Thimur / Sergi / Pare Joan / Alexis / Isaac / Livani / Pacomi / Gelassi / Demetri / Nikelas / Matheu / Jordi / Theófil, 末尾以群体名收尾 «Caballers, Poble, Soldats, Monjas y Sacerdots»; 逐场核对后 18 位具名角色均有台词或明确动作, 「Sor María」与「Sor Elena」二人仅在第二幕第二框出场 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 12 | 副题与幕数一致 | 扉页副题 «Tragedia en tres actes y en vers» (L31) 与正文三幕 (Acte primer L65 / Acte segon L1487 / Acte tercer L2475) 完全对应, 无隐藏幕 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | "en vers" 的落实程度 | 副题自称诗剧, 但舞台说明与群众场面大量以散白短句排印 (如 L549-562 的市井笑话连排、L2405 的修女惊呼), 诗行与散白交替; 本卡 prose 维评的是实际排印形态与句法效果, 不因 "en vers" 标签加/减分, 韵式 (rima/estrofia) 因电子本无标注而未评 — 已核 (文本形态) ✓ / 韵式待核 | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 quote 在 PG #73777 本地 txt (干净正文、CRLF 行尾、无行号, 仅做空白折叠与弯引号归一后子串匹配) 全部逐字命中, 8/8; 引文互不重复, 每维一条, 跨行者以空格连接 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 同题/同作者旧卡 | 站内已有同作者卡 `ca-gala-placidia-tragedia-en-tres-actes-74795.md` (card_id 5406, work_id 10060, gutenberg_id 74795, first_pub_year 1879, L1 86.6, coverage sample_print_v0); 本书 PG 73777 在站内此前**无任何卡**, 亦无同题旧卡, 无需合并。**未做合并操作, 未改 works.json / notes.json / _index.db, 未跑索引重建与导出脚本** — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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