Edgar Allan Poe (tr. Alex. Pride)
《La Puto kaj la Pendolo: Rakonto el la Hispana Inkvizicio》在 Babelspan 八维工艺分中得 89.4/100，原型归为「钩子流」。八个维度中，最强的是创新（94 分），相对最弱的是人物（78 分）。本评分基于全文通读，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG #61190 全文 998 行 (CRLF 行尾, 无 BOM, 无行号, 无 [Page x] 页标), 两种 END 标记均在位 (老式 L644 / 现代式 L648), 无静默截断。本卡为**全文通读**: PG 头 L1-28 (Title L11 / Author L13 / Translator L15 / Release date 2020-01-17 + Most recently updated 2024-10-17 L19-20 / Language L22 / Credits: Produced by Carolus Raeticus L26 / START 标记 L29); 题页层 L31-60; 转录者前言 L68-71; 译者自序 L79-87; 故事正文 L92-606 逐段读完 (42 段): 判词与昏迷 L96-127, 「意识并未全失」的长段插入 L129-177, 醒来在坑中与徒手摸墙 L179-241, 饮水、坠落与坑缘 L243-280, 「坑是地狱的象征」L282-300, 丈量牢房 (一圈二十五米的误算 L312-326) 与墙上僧侣手绘的魔鬼骷髅 L328-342, 木板、绳索与那盘撒了胡椒的肉 L344-354, 天花板上「持镰刀的时间」与那把巨大的钟摆 L356-369, 老鼠出坑 L371-375, 钟摆下压与「坑才是最可怕的」这一改判 L377-401, 长段下压 L403-413, 第二次昏迷与鼠食 L415-430, 钟摆横扫心口与「希望」L432-467, 发现皮带只在钟摆必经处才断 L469-491, 老鼠啃断皮带 L493-530, 机关被撤走与墙缝透光 L532-546, 画中鬼眼发亮与铁炉加热 L548-572, 菱形收缩的墙 L574-599, 落坑与拉撒莱将军的手 L601-606; 转录者脚注 [TR1]-[TR12] L612-636; PG 许可条文 L651-996。**定点补读**: L195-200 (auto-da-fé 与地下牢的疑问), L215-222 (托莱多地牢的民间传说), L305-306 (水里下了药), L359-362 (时间老人像与钟摆的错认), L391-399 (「坑是地狱象征」的整套解释), L432-434 (钟摆的目标是心口), L465-467 (希望本身在说话), L585 (「死, 除了坑以外的死」)。**未读部分**: 无——正文 42 段全部逐行读过; 未核对的是 1907 年印本影像 (23 页的版面、插图与页码) 与英文原作的逐句对照 (本地无英文本)。**8 条 D14 quote 全部取自故事正文**, 经 verify_gid.py 对本地 txt (CRLF 行尾、空白折叠、弯引号与下划线标记归一后子串匹配) 做逐字精确比对, 8/8 命中。"
«Kaj mi ne eraris en mia kalkulado — mi ne suferis vane. Fine mi sentis ke mi estis libera.»
这一句是全篇因果链合拢的地方, 而且它合拢的方式极冷: 叙述者没有感谢、没有呻吟, 只报告了一次计算的对错 (他早先把皮带上最关键的一段抹了油, 就等着鼠去啃, L469-491)。在此之前因果链已经铺了四百多行: 落坑 (L239-241)、避开坑底 (L263-280)、读出墙上的僧侣画与钟摆 (L335-369)、鼠群出坑 (L371-375)、钟摆下压到心口 (L432-467)、然后才是鼠食 (L493-519) 与这一句宣告。扣分处有三: 其一, 叙述者把自己的生路押在「鼠会先吃肉再啃皮带」这个乐观推断上 (L496-497 «Al kiu manĝaĵo», mi pensis, «ili estis kutimintaj en la puto?»), 属于运气而非布局; 其二, 结尾的真正解围者是一支外来军队 (L601-606), 全篇最关键的因果环节由画外承担; 其三, 中段两次昏迷 (L302-310 / L415-418) 让时间跨度模糊, 读者难以核对叙述者自己声称的「数日」。情节硬度极高, 但它是一次机械必然性加一次外部偶然性的合成, 故 93。
«Estis la mano de generalo Lasalle.»
这一句是全篇人物描写的全部预算所在: 一个军衔、一个姓、一只手, 三个词就把救援写完了, 而这三个词落在一篇从头到尾没有出现过第二个人物的故事末尾。坡在这篇里彻底取消了配角: 法官只有嘴没有脸 («Mi vidis la lipojn de la nigrevestitaj juĝantoj.» L104), 刽子手连存在都没有, 唯一有形体的活物是鼠 (L371-375 / L511-517), 唯一有名字的人是全篇最后四行才被提到的那位将军。人物维度因此几乎全靠一个负空间撑着: 被审判者连名字都没有, 他自称只有「mi estis malsana, malsana ĝis morto» (L96-97) 这样一句身体状态。这不是缺陷而是坡的设计——在一台只认身体的机器旁边, 写出一张脸反而会削弱效果; 但按人物维度评, 它确实是一篇人物近乎为零的文本, 只能给到八十上下。故 78。
«Kaj nun plata kaj pli plata fariĝis la lozanĝo kun rapideco kiu lasis al mi nenian tempon por pensado.»
这句话同时是速度说明和速度禁令: 墙由方形收成菱形 (L579-591), 收缩速度快到不给叙述者思考的时间, 而叙述者此刻正在做的事恰恰是思考 (他把房间的形状重新推算了一遍, L579-591), 于是「来不及想」变成了文本自身的节奏而不是叙述者的抱怨。全篇的推进几乎不留空隙: 醒来、摸墙、数步、找布料、喝水、坠坑、探坑缘、量房、看画、认摆、看鼠、等摆、昏迷、鼠食、断带、热墙、合墙、坠落、拉手, 一段一档, 读者始终在下一层折磨的边上。扣分处有二: 一是 L340-366 丈量房间与辨认天花板上的时间老人像, 叙述者停下来做了一次纯观察, 是全篇唯一慢下来的地方; 二是 L415-430 第二次昏迷醒来后他先花了一整段数自己的麻木 («Mi estis malspritulo, idiotulo.» L429), 速度在这里掉了一档。故 92。
«En sveno — ne! En morto — ne! Eĉ en la tombo, ĉio ne estas perdita.»
这一串否定是坡氏散文最省力的地方: 深度睡眠→不, 谵妄→不, 昏厥→不, 死亡→不, 然后才把结论落在斜体的那句上 («ĉio ne estas perdita»)。四个短促的破折号句像四次敲门, 而最后一句用斜体单独收束, 这是印刷时代给一句话加重的最古老的手法。全篇的句法都服从同一原则: 短句、主语先行、动词强 (falas / tranĉas / rulas / kuŝas)、比喻立刻兑现而不解释 (几处速写都只用一行)。世界语的译本在节奏上不吃亏, 因为它的动词形态天然比英语更碎, 破折号在两种语言里都是同一个符号。扣分处: 坡原文靠英语的多义与头韵取胜的地方 (叙述者反复玩味 "pit" 一词的双关), 译文只能取一义, 音的乐趣被义替换掉, 于是译文比原文更清楚也更冷。故 90。
«La figuraĵoj de diabloj kun timigantaj vizaĝoj kaj skeletaj korpoj, kaj aliaj vere pli terurindaj skizoj kovris kaj malbeligis la murojn.»
这一句把宗教裁判所的物质文化一次性铺开: 壁是金属板拼成的, 板与板的接缝成了小壁龛 (L331-334), 板上画着僧侣手绘的魔鬼与骷髅, 颜色被湿气泡得发暗, 于是恐怖有了具体工艺而不是抽象恶意。同属「世界」的还有几样硬东西: 掺了药的水 (L305-306), 发霉的硫磺味 (L309-310), 中央那口被称作地狱象征的圆坑 (L341-342 / L391-395), 铁炉加热后墙缝里透出的一线光 (L543-546), 以及刑具作坊在民谣里的位置 («la «Ultima Thule» de ĉiuj iliaj punoj», L394-395)。扣分处: 这是一套哥特道具箱, 不是十六世纪西班牙的历史现场——审判程序一页没有, 托莱多只以「民间传说里的恐怖」出现 (L215-217), 门外世界只有一支军队 (L604-606)。世界因此极强也极薄, 像一座只留布景的剧场。故 87。
«Post tio, la sonado de la inkvizitoraj voĉoj ŝajnis fariĝi nedifinita zumo.»
坡的开篇不给背景, 直接从判决已经生效的那一秒切入, 然后用一句就把法庭的声音从空间里抽走: 法官的声音退成一层嗡鸣, 叙述者自己把这个嗡鸣比成轮子的转动 (L100-103), 于是读者先听见一个正在远去的法庭, 再看见六支高蜡烛变成「白色的、胖胖的天使」 (L113-119)——天使随即变成带火焰脑袋的幻影, 他从天使那里得不到任何帮助。这一开篇把三件事同时钉住: 判词已下 (死刑), 身体正在崩解 (他觉得自己马上要失去意识), 救赎的视觉形象 (天使) 会在三十行内被推翻。扣分处有三: 正文前面压着九十五行的题页、格言与译者自序, 故事从 L96 才真正开始; L129-177 是一大段关于意识与苏醒的抽象议论, 把节奏从身体拉回思辨; 而真正的悬念装置——钟摆——要到 L356-369 才露面, 距开篇三百二十行。故 93。
«Ankoraŭ unu momento, kaj mi sentiĝis ke la penado estus pasinta: sen ia dubo mi sentis la malligiĝon de la rimeno.»
这一句是坡在这篇里最聪明的一步: 拯救不是来自人的意志, 而是来自鼠的饥饿。叙述者先用一盘撒了胡椒的肉把鼠引上横梁 (L344-354), 鼠先吃肉, 再啃那根原本该吊住他的皮带 (L499-519), 而他在这段时间里一动不动地躺着 (L508-520)——他唯一做成的事是「不动」。因此全篇的机关设计其实有两个: 一台由人操作的钟摆, 一群不在场的鼠, 而后者的数目、时机、对象全都不受刑讯者控制, 于是「不可预测性」第一次进入了这篇作品。同一层里还有第二项发明: 房间本身成了对手, 墙从方形收成菱形 (L574-591), 机器把目标对准心口 («ĝi transiru la regionon de mia koro», L433), 而叙述者连「希望」都被写成一个生理事件 («Estis _espero_ kiu devigis la nervon vibri», L465)。扣分处: 钟摆本身已是坡氏的常规刑具装置, 本篇的新意集中在调度而非器物, 且结尾仍需一支外来军队补上最后一环。故 94。
«La Inkvizicio estis kaptita de ĝiaj malamikoj.»
收束只有两句: 一只陌生的手把他从坑里拉出来 (L603-604), 然后世界的一句总结把幕拉上 (L605-606)——宗教裁判所被它的敌人抓住。前一句把「救命」交给一个此前毫无存在的人, 后一句把整场酷刑降格为历史书里的一行, 两种处理在同一个段落里完成, 干净得像一记鞭响。扣分处有三: 其一, 救援者身份 (拉撒莱将军) 直到此刻才第一次出现, 而史实上他当时并不统率托莱多的法军占领, 这个时间错误是坡为了收尾而付出的代价; 其二, 救援的全过程在画外, 读者只看到结果, 没有看到挣脱; 其三, 铁炉加热、墙面合拢与随之而来的坠落 (L591-599) 被压得太快, 最后三十行几乎是提纲而不是场景。所以这个结尾在力度上极好, 在完成度上略欠, 故 88。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 宗教裁判所被写成没有程序的机器
判断：
全篇没有一次审讯、没有一次定罪仪式、没有一次神学争辩, 只有地牢、机器与人; 唯一沾到程序性词汇的地方是 «auto-da-fé» (L195), 而叙述者立刻把它当作「据说」而不是制度 (L194-197); 坡依赖的是刑具作坊的民间想象 (L391-399), 而不是十六世纪西班牙宗教裁判所的实际做法——作者的历史位置是十九世纪美国式的哥特想象, 不承担制度史的重量。
立场：A2 取材偏向 — 舞台缩成一间铁室, 外面只剩一个将军
判断：
全书的空间是绕一圈不过二十五米的一间金属房间 (L312-313 / L341-342), 道具只有坑、钟摆、鼠、铁炉与墙; 托莱多只以「民间传说里的恐怖」出现 (L215-217), 宗教裁判所的历史被抽成一个地名; 外部世界只在最后四行以一支军队的形式闯进来 (L601-606)。取材是宣言式的: 坡要的是一台刑具, 不是一座法庭。
立场：A3 术语偏向 — 译者把刑具动词化, 把文化专名原样留下
判断：
坡的刑具词汇在世界语里都落成了可作动词的词 (pendoli 摆动 / tranĉi 切 / ruli 滚 / kuŝi 躺), 句子在句法层面就带上机械感; 而 «auto-da-fé» (L195) 与 «la «Ultima Thule» de ĉiuj iliaj punoj» (L394-395) 两处借词原样保留, 说明译者明白文化专名不可译。整体是「术语本地化、专名保留」的译法, 这是本卡 prose 维的一手依据。
立场：A4 政治姿态 — 反教权, 但立场全部交给身体承担
判断：
文本对宗教裁判所没有一次辩护, 叙述者把坑直接称作地狱的象征 (L393-395), 而文本的解放者是法兰西军队 (L604-606); 但叙述者从不评论, 连最接近檄文的一句也只是身体的自述 («Mi estis malspritulo, idiotulo.» L429), 因此这份反宗教裁判姿态是结构性的而非论辩性的, 也是十九世纪美国南方哥特传统的一贯姿态。
立场：A5 价值预设 — 身体经验是唯一的判据
判断：
全篇只有一种衡量标准: 疼不疼、能不能动、能不能呼吸; 连「希望」都被写成生理事件 («Estis _espero_ kiu devigis la nervon vibri — la korpon tremi.» L464-465), 而道德、悔罪、教义一概不出现——宗教在这里不是信仰问题, 只是一间会执行的技术机构, 这是坡在宗教法庭题材上最激进的一步。
立场：A6 体裁门派 — 哥特刑讯的第一人称独白
判断：
坡把恐怖小说推到极端: 一个声音、一间房、一台机器、一个从内部讲述的濒死者, 没有第二个人物承担叙事; 这既是十九世纪哥特小说传统 (Maturin / Le Fanu / Hoffmann) 的顶点, 也是它的终点样本; 本译本把这一极端完整保持住了, 没有替坡软化任何一处。
立场：A7 时代批评 — 文本内自带的自我贬抑
判断：
叙述者在最绝望处写下 «Mi estis malspritulo, idiotulo.» (L429), 又承认自己连半成形的一点喜悦都留不住 («duon-formita penso de ĝojo, de espero», L424-425); 他对语言的怀疑 («Kion signifus skribi pri la longaj longaj horoj de teruro pli ol homa...» L403-404) 是坡对十九世纪叙事能力的一次自我批评, 但批评的对象不是小说而是语言。
立场：A12 后世影响 — 作为世界语运动早期的英美文学译介
判断：
本册 1907 年由巴黎的世界语出版社印出, 23 页, 是世界语运动早期把英美文学译入人造语言的一次具体动作; 对只能读世界语的读者来说, 这册小书意味着坡的哥特短篇进入了一个与原作完全不同的语料环境; 译者序里那句把责任整个推给译者的声明 («La bonaĵoj devenas de la verkisto...» L86-87) 同时也是世界语早期译者自我定位的一份标本。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 谁才是真正的恐怖 | 叙述者先断定自己是被「留到最后」的人, 因此最可怕的将是钟摆而不是坑 (L286-288); 三十行后他读到刑具作坊的说法, 才明白坑才是地狱的象征、钟摆反倒「没那么可怕」 (L391-401), 想到这一层他几乎要在痛苦里笑出来 (L400-401) | 同一篇里两种解释先后成立又互相推翻, 读者必须自己完成最后一次改判; 坡在这里把「恐怖」从常数改成一个会随信息量移动的变量, 而被推翻的那一次恰恰是叙述者最自信的一次 | 本卡 L286-288 与 L391-401 (同书前后说法互异) |
| V2 | 同一间牢房的尺寸 | 第一次丈量: 沿墙走了一圈共一百步, 按一步两英尺折算, 得出房间约五十米见方 (L246-252), 叙述者还据此断言形状无从判断 (L250-252) | 第二次丈量: 醒来后同样走一圈, 得出绕一圈不超过二十五米; 差别出在两次醒来之间他把墙从左手边换到了右手边, 于是步数被重复计算 (L312-326) | 本卡 L246-252 与 L312-326 (同书前后说法互异) |
| V3 | 同题材作品的密闭空间与结尾 | 本篇的密闭空间就是刑具本体: 墙从方形收成菱形 (L574-591), 机器横扫心口 (L432-467), 而结尾靠一支画外的军队打破, 叙述者被一只手拽出坑口 (L601-606) | 坡的另两篇同题材作品把密闭空间派给别的用途: 《活埋》(The Premature Burial) 让密闭成为一场误判, 结尾是外面的人把他挖出来; 《黑猫》(The Black Cat) 让一堵墙在事后揭出第二只猫, 空间的秘密在结尾反转为证据 | 本卡 L574-606; 对照源为坡另篇两则 (待核: 本地无这两篇文本, 未逐句比对) |
| V4 | 「以机器代替人物」这一读法 | 文本自身把「语言不够」当成题旨而不是缺陷: 叙述者试图用句子描述钢摆的下压 («Kion signifus skribi pri la longaj longaj horoj de teruro pli ol homa, dum mi kalkulis la siblantajn svingojn de la ŝtalaĵo?» L403-404), 承认句子追不上那把刀 | 后世哥特批评的一种读法把本篇读成「用节拍取代因果」的极限实验, 认为坡把人物的行动彻底让位给机器, 因而不得不用一场历史入侵来收场 (L601-606), 也就是把「语言不够」判成失败 | 待核 (具体批评家与文献未核); 本卡 L403-404 与 L601-606 |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | START 标记 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LA PUTO KAJ LA PENDOLO: RAKONTO EL LA HISPANA INKVIZICIO ***» (L29); PG 头 «Title: La Puto kaj la Pendolo: Rakonto el la Hispana Inkvizicio» (L11) / «Author: Edgar Allan Poe» (L13) / «Translator: Alexander Pride» (L15) / «Language: Esperanto» (L22) / «Release date: January 17, 2020 [eBook #61190]» 与 «Most recently updated: October 17, 2024» (L19-20) / «Credits: Produced by Carolus Raeticus» (L26), 与题页署名 «EDGAR ALLAN POE» (L31) 及 «Esperantigita de / Alex. PRIDE» (L38-40) 一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法同时在场 | 老式 «End of Project Gutenberg's La Puto kaj la Pendolo, by Edgar Allan Poe» (L644) 与现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LA PUTO KAJ LA PENDOLO: RAKONTO EL LA HISPANA INKVIZICIO ***» (L648); 本文件是少见的两种标记并存者, 前者是旧式打包格式的残留, 后者是 PG 现行格式, 两者之间只隔两行 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) 故事正文以完整句 «La Inkvizicio estis kaptita de ĝiaj malamikoj.» (L605-606) 收束; (b) 转录者脚注 [TR1]-[TR12] 编号连续无缺 (L614-636); (c) 两种 END 标记均在位 (L644 / L648); (d) END 之后是 PG 标准许可条文 (L651-996), 末两行 (L997-998) 为空行, 无正文残留 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页出版行 «PARIS / PRESA ESPERANTISTA SOCIETA / 35. RUE LACÉPÈDE, 33 / 1907» (L52-60), 1907 为本世界语译本的出版年, 文本层直接可验; 外部书目 (NLS 藏本目录、Davidov《Bibliografio 1888-1911》) 同样记为 1907 年巴黎 Presa Esperantista Societa 印、23 页 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 译者身份 | 题页 «Esperantigita de / Alex. PRIDE (Esperantisto 8223)» (L38-40), PG 头 «Translator: Alexander Pride» (L15); 外部书目记 Alexander Pride 为英国籍世界语者兼译者 (Wikimedia Commons「Creator: Alexander Pride」), 其 1907 年坡的译本是该社早期的英美文学译介之一; 题页的「Esperantisto 8223」是数字化的世界语者登记号, 疑为世界语维基百科的条目编号 — 已核 (文本层) ✓ / 登记号所指待核 | ✓ | |
| 6 | 译本语言与篇幅差异 | 正文为世界语, L96-606 共 42 段、5,313 词 (空白分词, 可复现), 另有译者自序 80 词 (L81-87) 与转录者前言 (L68-71); 英文原作的词数无法在本机核验 (本地无英文本), 本卡只能给出本译本自身的篇幅, 英/世界语词数对照 — 待核 | ||
| 7 | 篇目结构 | 篇目即全篇——单篇短篇, 无章节号、无目录、无插图 (题页格言插图除外); 全书分三层: 题页与出版行 (L31-60)、前附两篇 (转录者前言 L68-71 / 译者自序 L79-87)、正文 (L92-606), 之后是转录层与 PG 许可条文 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 审稿与删改痕迹 (转录层) | 转录者脚注 12 条全是正字订正, 逐条可定位到正文: [TR1] 落在 L180, [TR2] 落在 L225, [TR3] 落在 L268, [TR4] 落在 L321, [TR5] 落在 L440, [TR6] 落在 L451, [TR7] 落在 L495, [TR8] 落在 L505, [TR9] 落在 L532, [TR10] 落在 L545, [TR11] 落在 L581, [TR12] 落在 L582 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 译者自陈的质量免责 | 译者自序末句 «La bonaĵoj devenas de la verkisto; la malbonaĵoj devenas de la tradukinto.» (L86-87), 是全篇唯一一处译者自评, 也是本卡 prose 维与 APA 8 的一手依据; 同一段还把坡的生平写成交待 (Poe 1809-1849, L83), 与题页署名不冲突 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | Poe 原作的刊载史 (外部) | 英文原作《The Pit and the Pendulum》初刊于 1842 年 Philadelphia 的年刊 The Gift (1843 年版), 1845-05-17 在 Broadway Journal 以「slightly revised」重印; **本电子本对此一字未载**, 上述年份与刊物全属外部资料, 与本文件无任何文本内证据, 本卡正文因此不作断言 — 待核 | ||
| 11 | 「1845 年 Godey's」一说未获支持 | 可核到的 1845 年重印是 Broadway Journal (1845-05-17), 而 The Casket 早已于 1840 年并入 Graham's Magazine, 与 Godey's 无此关联; 本文件同样无任何刊载信息, 故该说法在本卡中记为不采信 — 待核 (证伪方向) | ||
| 12 | 史实与结局 | 文本把法国军队进城与拉撒莱将军的手写成救援 (L603-606); 外部资料指出故事的时代背景是半岛战争 (1808-1814), 拉撒莱将军当时并不统率托莱多的法军占领, 且坡所写的刑具与宗教裁判所程序并无可靠的历史对应 — 待核 (外部, 与第 10 项同源核对) | ||
| 13 | 术语归属 | «auto-da-fé» (L195) 借自西班牙语, 原指宗教裁判所当众宣判的仪式, 文本把它用作「处决方式」的一种; «la puto» 在篇内同时是坑、地狱象征与「一切刑罚的最末一站» (L393-395); «Tempo» 为时间之神, 文本里的时间老人像不是拿着镰刀、而被看成一把巨大的钟摆 (L359-362); «Toledo» (L215 / L605); «generalo Lasalle» (L604) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | 标题用词的一处观察 | 世界语的 puto 语义更接近「井」, 坡原文的「坑」被译成一个偏水井义的词, 于是标题 «La Puto kaj la Pendolo» 同时指向「井与摆」; 这属译者的用词选择, 与西班牙语的坑 (foso) 不同源, 本卡记为解读而非事实 — 已核 (文本层) ✓ / 词源归属待核 | ✓ | |
| 15 | 同 PG ID 旧卡与跨语言对照 | 站内 `experiments/print-v0/scorecards/` 下**没有** PG 61190 的旧卡 (已按标题、slug 与正文三路检索全目录, 仅命中德文 Bloch《萨德侯爵和他的时代》等无关卡); 同作者坡的站内卡有 507《The Narrative of Arthur Gordon Pym》(en)、527《The Fall of the House of Usher》(en)、528《The Murders in the Rue Morgue》(en)、fi-poe-morgue-kadun-kauhu-76496《Morgue kadun kauhu》(fi, card_id 5567, score 89.8), 无一篇与本篇同一作品; 本卡是该作品的首张评分卡, **未做合并操作, 未动 works.json** — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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