Johannes Alfthan
《Molnbilder: Dikter》在 Babelspan 八维工艺分中得 79.0/100，原型归为「工艺扎实」。八个维度中，最强的是文笔（85 分），相对最弱的是情节（75 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 49047 全文 4,697 行 (135,467 字节), CRLF 行尾, 现代式 END 标记在 L4347, 其后为 PG 许可条文, 无静默截断。**开头 300 行逐行通读**: L1-300 (PG 头 L11-24 + START 标记 L27 + 题页 L29-41 + 德文题词 L48-51 + 教会许可 L59 + 目录 L63-129 + 首篇《Menniskans Brud》L141-199 + 《Stjernehelsning》开篇 L203-260 + 《Den sköna bilden》L265-331)。**中间 3 段 × 100 行**: L1993-2093 (《Rosa》第一、二节: 对白与女人自白), L2995-3095 (《En Saga》全诗: 少年出海、把理想卖给人间), L3774-3874 (《En utflygt i Lifvet》开篇与那位「vänn」的反驳)。**末尾 100 行**: L4247-4347 (《Nyårshelsning》下半: 老王的八条训诫 L4275-4309、新王作答 L4320-4336 + END 标记)。**定点补读 (共 26 段)**: L338-412 (《Stjernesången》: 星河之舞与雷雨中船倾), L412-500 (《Min Blomma》《Dödens val》与《Det sköna bandet》开篇), L611-730 (《Min Sångmö》《Ord egnade》与《Döden》开篇), L785-890 (《På Walvaniemis strand》全诗), L958-1095 (《Det nya lifvet》《Slummersång》《Den sista Hjelpen》), L1095-1210 (《Det höga målet》与《Italine》开篇), L1383-1450 (《Ett kärt Besök》), L1547-1760 (《Hvar finnes Gud》《Wiborg》《Imatra》与《Den nya Verlden》开篇), L1825-1995 (Louise de la Valliere 组诗三首与《Rosa》开头), L2255-2400 (《Sommarsaga》: WERNER / ELFVOUNAS SÅNG / AXEL / OTTO 的轮唱), L2490-2640 (《Anna》《Irene》《Ånger》与《Kom låt oss resa》开篇), L2680-2790 (《De Tre》《Stjernefärden》《Qvinnan》开篇), L2878-2995 (《Vid Agnes Död》《Fantasie på Agnes Graf》), L3076-3155 (《Jag tror på Dig》), L3155-3230 (《Molnet》《Hvita Moln》开篇), L3333-3370 (《Svarta Moln》), L3429-3535 (《Sagan om Jätten som blef Dvärg》全诗), L3535-3620 (《Är det verkeligen omöjligt》《Det ringer i Öronen》第一节), L3663-3720 (《En Ögonsaga》开篇), L3885-3940 (《Eden》与《Marie》开篇), L4023-4110 (《Domen》全诗), L4110-4347 (《Den finska Ynglingen》与《Nyårshelsning》)。**未读**: L500-611 (《Det sköna bandet》后半、《War det väl för sista gången》全诗)、L730-785 (《Döden》后半)、L890-958 (《Tankens Seger》全诗)、L1210-1383 (《Italine》后半、《Den unga modern》全诗)、L1450-1547 (《Afsked till Hemmet》全诗)、L1760-1825 (《Den nya Verlden》后半)、L2130-2255 (《Winterrosor》《Sirenerna》)、L2378-2490 (《Leende Minnen》《Stig sakta, sakta》)、L2640-2680 (《Kom låt oss resa》后半)、L2790-2878 (《Qvinnan》后半)、L3230-3333 (《Hvita Moln》《Gråa Moln》)、L3370-3429 (《Svarta Moln》后半)、L3620-3663 (《Det ringer i Öronen》第二节)、L3940-4023 (《Marie》三节)。**8 条 D14 引文全部取自正文**, 用 python 按行号从本地 txt 切片直接写入 quote 行 (不经终端转录), 并对全文做空白折叠后的子串断言, 8/8 命中。"
«Och svetten stod uppå pannan het Och arbetet kostar på, Och jätten krymper allt mer och mer, Och hastigt och fort ändå.»
75 这四行是全书唯一一条真正拧紧的因果链: 巨人先是拔剑挑战 («Han höjde en fana och ropade högt» L3472), 剑却插死在土里 (L3477-3480), 矮人们围着他嘲笑 (L3482-3490), 他只好放下身段求饶 («Då sänkte vår jätte sin höga ton / Och sade beskedligt: förlåt» L3492-3493), 而嘲笑声越来越响 (L3497-3500), 于是他一边出汗一边越缩越小 (L3502-3505), 最后只剩一个跟矮人跳舞的小侏儒 (L3512-3520), 最后一句才点破: 这样的巨人不是一个两个三个, 是「våra söner på fädrena brås» (L3527-3530), 即一代不如一代的同代人。扣分在于全册层面: 这条链只存在于一首寓言诗里, 其余五十多首是按年份排下来的抒情拼装 —— 《Menniskans Brud》L141-199、《Vid Agnes Död》L2878-2939、《Nyårshelsning》L4234-4336 各自完整而互不接榫, 没有一条贯穿全书的情节线, 诗集的评价只能落在单曲的因果硬度上, 而不能落在结构上。故 75。
«Den stjernan är Italine, En blixt i min känsloverld, En källa i lifvets öken, Ett månsken på nattlig färd.»
78 这四行是全书人物塑造的顶点, 也是它的上限: 同一个 Italine 在《Min Sångmö》里是 «Du himmelska älskarinna, / Du dotter af Jordens Gud» (L614-615), 在这里被拆成四个互相不兼容的比喻 —— 情感世界里的闪电、生命荒漠里的泉、夜路途上的月色 —— 全部是「我」的眼睛里的她, 没有一句写她自己在做什么。这正是全书的 cast 特征: 人物反复出现, 却总由说话人单向塑形; Agnes 的死 (L2886-2929) 之所以动人, 是因为叙述者第一次让死去的她开口说话 («Vill du ej lemna, goda syster» L2901), 而即便如此也是借她的口说给生者听。扣分: 全册人物几乎都是功能角色 —— 恋人、母亲、天使、判官、少年、老王, 性格基本由一个形容词加一句比喻给出, 除《Domen》里五个人各有一段自白 (L4044-4087) 与《Sommarsaga》里 Axel / Otto / 三姊妹的轮唱 (L2255-2373) 之外, 极少有人在诗内发生变化。故 78。
«Gråt ej, bästa, goda mamma, Gråt ej, så du blifver blind;»
79 这两句是全书最短的一次节奏设计: 同一句 «Gråt ej, bästa, goda mamma» 被拆成两行反复, 中间插入 «Rosorne, de fordna, vissnat / Alla från din vackra kind.» (L1100-1101), 然后整句重来 (L1102-1103), 第三段再叠 (L1109-1110), 十二行里三次落到同一个韵上, 叠句不是装饰而是这段劝慰的全部论证 —— 重复本身就是「别哭」的说服方式。全册的节奏也主要靠格律而非情节: 绝大多数诗以四行短节推进, 长诗（《Imatra》L1708-1751、《Nyårshelsning》L4234-4336）靠行数与句长放开, 对话体（《Sommarsaga》L2255-2373）靠角色标签换声部, 甚至在一首抒情诗的末尾直接用断行符切断歌 («-- -- -- -- --» L2372-2373)。扣分: 诗行长度过于均一, 句读平直, 中段多首 (《Stjernefärden》L2721-2777、《Qvinnan》L2782-2873、《Vid Agnes Död》L2878-2939) 从头到尾一个速度, 读来像同一支笔在同一档位上写完。故 79。
«Se omkring dig -- här bor friden, Bor försoning, ljuf och öm, Se tillbaka -- der gick väldig Lifvets stora djerfva ström, Der var lifvet, der var tanke, Här är känsla, här är dröm.»
85 这六行是全书文笔最好的一次示范: 作者先用「看」的双重命令把读者拽进现场 («Se omkring dig» L816 / «Se tillbaka» L818), 再用一组对称的否定与肯定收束 —— 那边是 «lifvet» 与 «tanke», 这边是 «känsla» 与 «dröm» (L820-821), 六个词两组对仗, 把一整套抒情哲学压成一句可背诵的话。这种手艺在全册反复出现: «Han öfver jorden, tystnar» 之后接 «Blott bleka skuggor, lika tysta andar» (L4244-4245), 整齐的对偶与排比在《Domen》里成段出现 («Ty hur man dem må skilja eller kalla / Vid skiljda namn, de äro menskor alla.» L4032-4033), 《Molnet》里 «Moln och skyar!» 一句重复四次而每重复一次都换一个喻体 (L3188-3205)。加上 19 世纪中叶瑞典语的旧拼 (blifver / hjerta / qvinnor / sång / fördomar) 与长元音节奏, 这一维是全集最强的。扣分: 套语密集 —— «kärlek»、«stjerna»、«himlens son» 一类比喻反复套用; 且电子本至少有五处 OCR 讹字 (L1108 / L1165 / L1726 / L3093 / L4333), 遇到怪词先怀疑转录而非原文。故 85。
«Försvunnen är din glans, o Wiborg, Din fordna ära skjunkit har, Blott dystert står det gamla slottet Ett minne än af fordna dar.»
80 这四行把一座真实的城堡换算成一条时间轴: «Försvunnen är din glans, o Wiborg» 点名失落的荣光, «Blott dystert står det gamla slottet / Ett minne än af fordna dar» 把它压成一桩遗迹, 而诗里紧跟着给出这个世界的物质层 —— 昔日 «pantsarklädda kämpars gång» 的铁甲声 (L1651-1652) 如今只剩仓库里铁链的升降 (L1664-1667), 城堡的用途已经从防御改成存货。同样的物质精度也出现在《Imatra》的急流 («Glada och fria gå forssarne fram» L1725) 与《Den finska Ynglingen》的萨伊湖 («Vida Saimens böljor blå» L4115), 以及诗人的祖国 («Mitt fosterland.» L3095, «Det är en rosig Suomi-flicka / Med trofast själ och ögon blå» L3109-3110)。扣分: 这张地图全靠抒情者的内心视角绘制 —— 城市、工业、阶级、劳动都不出现, 「芬兰」始终是一个情绪名词而非社会实况, 它的民族问题只在 «Jag vill ett lif i indiskans hjerta tända» (L4329) 一句里被远远提到。故 80。
«Ej den döendes sista suckar Till en mild och barmhertig Gud; Icke detta jag nu besjunger, Nu besjunger jag menskans brud. Nu besjunger jag hennes ögon,»
77 开篇是这册诗最见功力的地方: 作者先用四行三重否定 («Ej den tviflandes dystra löje» / «Ej den sörjandes klagoljud» / «Ej den döendes sista suckar / Till en mild och barmhertig Gud» L146-149) 把读者引向悼亡与信仰, 然后用 «Icke detta jag nu besjunger» (L150) 一把推开, 再给出真正的题目 «Nu besjunger jag menskans brud» (L151)。整首诗随即把「人的新娘」写成天上的童贞与地上的欢庆 («Säg att sången på sina vingar / Höjer jorden ur dyster natt» L188-189), 全书的主题在十一行之内交代完毕。扣分有三处: 一是题页之前压着德文题词 (L48-51) 与教会许可行 (L59), 真正的钩子被推后六十行; 二是全集最锋利的两首 —— 《En utflygt i Lifvet》的对峙 (L3774-3881) 与《Sagan om Jätten》的反讽 (L3429-3534) —— 要到第三十七题以后才露面; 三是「人的新娘」这个题目在往后五十多题里几乎没有被兑现成一次真正的转折, 首篇的悬念就此蒸发。故 77。
«Jag föll och sveks -- och lefver nu En djupt föraktad qvinna,»
79 这一处是全书最值得称道的形式发明: 《Rosa》三节体里, 第一节是男人对女人的说话 (L1998-2021), 第二节开头 «I känslans morgonstund engång» 还像是他在说话, 到 «Jag föll och sveks -- och lefver nu / En djupt föraktad qvinna» 忽然换成第一人称自白, 被弃的女人现身, 第三节则由她开口 («O flicka, flicka kom med mig» L2059) 反过来唤醒他, 末段仍由他收场 (L2109-2122)。一首三节体在十五行里换两次说话人, 是把抒情诗写成戏剧的技术, 站内小说卡里也不多见。此外还有两处实验: 四首云诗连成一组同题异色 (《Molnet》L3155 / 《Hvita Moln》L3216 / «Gråa Moln» L3285 / «Svarta Moln» L3333), 从歌赞走到识破 («Af grått kan blifva svart» L3356); «Louise de la Valliere» 组诗先用长行抒情序, 再用四行小节的 «TILL TIDENS TÄRNOR» 讲一则百合花寓言 (L1873-1948), 并明言拒绝历史剧框架 («Jag bindes ej af fördom och förtal» L1851)。扣分: 这些手法在 19 世纪瑞典抒情诗里已成常规, 本书是高峰而非发端, 且没有任何一首彻底突破格律本身。故 79。
«Men ljuset bryter med det nya året I herrlig prakt fram öfver land och haf.»
79 收束是这册诗最好的一次结构选择: 全书从 «Ej den tviflandes dystra löje» (L146) 那种私人抒情起笔, 到最后一首忽然换成一场除夕夜的国家交接 —— 老王交出权杖 («Din tid fulländad är, sänk ned din spira» L4257), 留下八条训诫 (L4275-4309), 新王接过 («Jag lemnar spiran nu i dina händer» L4272), 答称要在 «indiskans hjerta» 点燃新命 (L4329-4332), 然后钟声一响, 老王入土, 光破岁而出 («I herrlig prakt fram öfver land och haf» L4336)。私人的时间在此变成 «land och haf», 一册诗被安放进一个现成的民族寓言。扣分有三处: 一是这个套式太现成, 前面五十六首的私人抒情被一次性压进「老王让位」的模具里, 诗集自身的散漫没有被收束而是被覆盖; 二是训诫部分 («Låt icke toma böner dig bedåra» L4279) 与全书的宗教语气重复; 三是末段有 OCR 讹字 «Dåft» (L4333), 译文层不干净。故 79。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 性别位置写死在「内/外」两侧
判断：
《Qvinnan》把女人定义为男人旅途上的那眼泉 («Är strömmen du som går sin bana» L2821-2825), 结论是 «Ja! hel för qvinnan, af de sidor, / Dem Gud gaf menniskan engång, / Är mannen visst den yttre sidan» (L2866-2868), 女人「只知承受」而男人「得荣誉」 (L2861-2864); 男人出海 («Kom låt oss resa all verlden kring» L2637) 而女人守着炉火与祖屋 («Afsked till Hemmet» L1449), 这套内/外的性别分工被当作自然律写出, 没有一句追问。
立场：A2 取材偏向 — 一张抒情者的内心地图
判断：
全书的地理几乎只有三个点: 维堡古堡 (L1630-1703)、伊马特拉急流与萨伊湖 (L1708-1751 / L4110-4229), 以及一个不出场的「家」; 市民生活、工业、劳作、阶级几乎缺席, 连 «På Walvaniemis strand» 写自然也写成心理的延长线 (L809-812); 取材是宣言式的 —— 作者要的是一份心境的标本, 不是那个年代的芬兰瑞典语区。
立场：A3 术语偏向 — 旧拼与宗教/爱国套语的混用
判断：
正文保留 19 世纪中叶瑞典语的旧拼 (blifver / hjerta / qvinnor / sång / fördomar / Döden 作复数), 同时大量使用既成的抒情套语 («himlens son» L657, «kärleksfacklan» L4288, «Fosterlandets ljus och hopp» L1701); 作者把宗教词汇与民族词汇当同一套词库使用, 这是他最鲜明的语言标记, 也是最容易被误读为 Nineteenth-century 式滥情的地方。
立场：A4 政治姿态 — 芬兰身份只以暗示出现
判断：
«Mitt fosterland.» (L3095) 单独一行, «Det är en rosig Suomi-flicka» (L3109) 用的是瑞典语对一个芬兰姑娘的称呼, 而 «Fosterlandet» 一词在《Wiborg》《Den nya Verlden》《Nyårshelsning》里反复出现 (L1700-1703 / L1770-1784 / L1813-1820); 但书里没有任何一句直接谈统治、谈民族地位或谈语言权利, 政治只以情绪与接力赛的形式被编码, 作者的立场因此完全不可从文本推出。
立场：A5 价值预设 — 内在道德高于外在成就
判断：
全书的价值表几乎全是内在的: 「我的路」比「你的路」重要 («Du äger löje och tårar.» L634), 诗人的位置高于行动者的位置 (《En utflygt i Lifvet》里 «O! jag var så glad så lycklig» L3817 而 «Fega spöke, vik tillbaka» L3862 才是真相), 天上的判官判的是「心是否 naked」 («Ty nu står hjertat naket, alla se» L4093); 《Domen》甚至明说人间的好名声没有用 («På jorden ljuger man, man ljuger käckt» L4035), 只有在上帝面前结算 (L4039-4042)。
立场：A6 体裁门派 — 泰格纳与乌兰德一脉的瑞典抒情诗
判断：
题页直接挂乌兰德 (Uhland) 的德文题词 (L48-53, «Doch edler ist ein starkes Streben / Und macht den schönen Traum gewiss»), 而整册的格律、抑扬与「向往—进取」主题 (首篇 L141-199) 正是乌兰德与泰格纳一系的十四行体与颂歌体; 此外 «Louise de la Valliere» 组诗的长行抒情序 (L1828-1870) 与四行小节交替 (L1873-1948) 也沿用当时通行的历史题材抒情歌体, 作者是这一门派的高足而非反叛者。
立场：A7 时代批评 — 反讽只指向「同时代人的小」
判断：
《Sagan om Jätten som blef Dvärg》里, 自以为了不起的巨人被矮人嘲笑到缩小 («Jag är en jätte och jag ville slåss» L3449), 而诗人把这首诗直接指向读者: «Det är väl ej en, och ej två, och ej tre, / Ej fyra och fem gudnås, / De blifva väl många, om, som det ser ut, / Våra söner på fädrena brås.» (L3527-3530) —— 讽刺的方向是同代人而不是体制; 《Domen》里五个人一一自白 (L4044-4087) 也只审内心, 不审社会; 批评的锋刃始终朝内, 从不朝外。
立场：A12 后世影响 — 一则被作者亲手重写的历史人物
判断：
《Louise de la Valliere》组诗是全书唯一一处正面处理历史人物的地方, 作者拒绝为 Louise de la Vallière 辩护 («Jag bindes ej af fördom och förtal» L1851), 主张感情的权力 («Jag tror på känslans underbara magter» L1852) 与对 «Kungens hjerta» 的信任 («Jag tror att Kungens hjerta lika slår / Med undersåtens då det slår i kärlek» L1853-1854), 并把她的失败归因于时代 («Uppå en tid då känslan blef förnedrad» L1866); 这套「被遗忘的名妓由感情而非道德辩护」的写法, 在 19 世纪末北欧的抒情传统里是可辨识的一支, 但其具体文学史影响本卡未联网核实, 只记方向。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 「Italine」在书内的两种说法 (同书前后) | 早年《Min Sångmö》里她是纯粹的 celestial 对象: «Du himmelska älskarinna, / Du dotter af Jordens Gud,» (L614-615), 诗人在她面前只有 «skalkas och ler» (L667); 她是《Stjernesången》里的 «Himlasyster» (L370) | 稍后的《Ord egnade》自陈已经变了: «Sen dess har jag mig förändrat, / Till allvar mitt löje blef.» (L690-691), 同一个 Italine 成了 «En blixt i min känsloverld, / En källa i lifvets öken, / Ett månsken på nattlig färd» (L711-713) —— 星辰、闪电、泉、月色, 理想物变成了会灼伤人的现实 | 本卡 L614-615 与 L690-713 (同书前后两处说法的互异) |
| V2 | 云究竟是什么 (同书前后) | 《Molnet》里云是主角兼歌者: «Luften är en mägtig fee / Herrskar rundt om hela jorden» (L3163-3164), 云与人一样会哭 («Då de klaga ack sa ljuft, / Klaga i de skönsta tårar» L3173-3174), 末尾承认人只是海上的泪 («Moln och skyar, drömmar blott / Äro vi af hafvets tärnor» L3188-3189) | 同一组诗的第四首《Svarta Moln》里云变成了遮蔽与欺骗: «Af grått kan blifva svart» (L3356), «Om väldet läto vi Af molnen oss bedraga.» (L3351-3352), 云后的太阳虽在 («Gick solen, gömd för verlden» L3341) 但人被蒙蔽; 从歌赞走到识破, 是同一题四首之间的态度反转 | 本卡 L3155-3211 与 L3333-3370 (同题四首之间的前后互异) |
| V3 | Louise de la Vallière 的历史地位 | 书内组诗拒绝替她翻案而主张感情 («Jag bindes ej af fördom och förtal» L1851; «Jag mera tror på känslans tysta ed Än uppå sekelgammal, åldrad sed.» L1855-1856), 并把她的不幸归因于时代的贬抑 («Uppå en tid då känslan blef förnedrad;» L1866); 结尾甚至说她的价值现在才被承认 («Men liljorne i nejden, / Der vida rundt omkring, / Som af sin systers känsla / Förstodo ingenting.» L1925-1928) | 后世 (19 世纪末至 20 世纪) 的北欧与法国文学史把 de la Vallière 一类「被遗忘的名妓」当作女性主体性与心理史的正面案例来读, 强调其技艺与自我, 而不是道德上的受害者; 本卡只记这一方向, 未联网核对具体文献 | 本卡 L1825-1981; 对照源待核 (需 19 世纪末北欧抒情诗与女性人物 reception 的专题文献) |
| V4 | 「真理」在《En utflygt i Lifvet》里的位置 | 诗人一路自得: «O! jag var så glad så lycklig» (L3817), «Jag ser ej stjernors / Tindrande ljusning» (L2363-2364), 以为 «Sista länken af sin boja / Bryter menskan, det blir dag» (L3819-3820); 直到那位「vänn」冷冷地说 «"Fega spöke, vik tillbaka, Du är lögnens son, jag vet,» (L3862-3863) 与 «All din vishet är blott hån,» (L3868), 诗人才以 «Ja, jag är en son af lögnen» 回应 (L3872-3875) | 后世的精神史与美学解读会把这位「vänn」读成诗人的内在批判或超我, 即真理不是外部的发现而是自我分裂的结果, 从而把一则道德对峙改写为心理结构; 本卡只记方向, 未核对具体研究 | 本卡 L3774-3881; 对照源待核 (需 19 世纪瑞典抒情诗中的「自我批判」论述) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG #49047 的 START 标记为 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK MOLNBILDER: DIKTER ***» (L27); PG 头作 «Title: Molnbilder: Dikter» (L11) / «Author: Johannes Alfthan» (L13) / «Language: Swedish» (L20) / «Release date: May 25, 2015 [eBook #49047]» (L17) / «Most recently updated: October 24, 2024» (L18) / «Credits: Produced by Jari Koivisto and Tapio Riikonen» (L24), 与题页 «MOLNBILDER / Dikter / af / JOHANNES ALFTHAN» (L29-36) 一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK MOLNBILDER: DIKTER ***» (L4347), 其后是 PG 许可条文; **老式「End of Project Gutenberg」一处也没有** (全文检索仅命中现代式标记) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L4347); (b) 目录三辑共五十七题 (L67-129) 与正文标题逐条对应, 差异仅 FC 8 所列四处; (c) 末诗《Nyårshelsning》以完整段落收束 («I herrlig prakt fram öfver land och haf.» L4336); (d) 全册自 1850 年编到 1852 年 («Nyårshelsning.» 下另标 «1853.» L4236), 时间序列连续无缺 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页出版行明印 «Författarens FörlagWiborg, 1853.» (L40), 末诗题下另标 «1853.» (L4236), 两处互证, 故首版年定为 1853; 出版地为维堡 (Wiborg/Viborg) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | 电子本内只出现 «JOHANNES ALFTHAN» 一个署名 (L36), 生卒年、籍贯、职业与作品目录在文中**完全不存在**, 属外部知识范畴, 本卡正文不作生平断言 — 待核 | ||
| 6 | 译本 / 版本 | 原版瑞典语诗集。PG 头**无 Translator 行**, 题页与正文亦无译者署名, 故本卡记「无译者」; 版本为作者自办书坊的首版 (L40-41) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | 目录 «INNEHÅLL:» (L63-129) 分 1850 / 1851 / 1852 三辑, 二十六 + 七 + 二十四 = 五十七题; 正文实含六十六个分节, 多出的九节来自分节: 《Rosa》三节 (L1996 / L2024 / L2057)、《Det ringer i Öronen》两节 (L3564 / L3616)、《Marie》三节 (L3936 / L3974 / L3998)、《Den finska Ynglingen》两乐章 Preludium 与 Melodie (L4113 / L4166)、《Louise de la Valliere》后的三首组诗 (L1828 / L1873 / L1951) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 目录与正文的四处出入 | (a) 目录 «På Wahvaniemis Strand» (L78) 与正文标题 «På Walvaniemis strand.» (L785) 拼写不一, 而诗内 L789 / L844 / L847 / L872 又用 Wahvaniemi; (b) «Louise de la Valliere.» 之后的三首组诗未列入目录; (c) 目录 «Den nya Verlden» (L91) 末缺句点, 正文有 (L1756); (d) 目录把 «Ord egnade» 的题名写成带四个连字符的省略号式样, 正文同一处保留 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 题页的德文题词 | L48-51 是乌兰德 (Uhland) 的德文原句 («Die Sehnsucht und der Träume Wehen / Sie sind der weichen Seele süss, / Doch edler ist ein starkes Streben / Und macht den schönen Traum gewiss.»), 书内**未附瑞典语译文**, 只在 L53 署 «_Uhland_.»; 该题词 (向往与进取) 与首篇《Menniskans Brud》的主题正相合 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 教会印刷许可 | «Imprlmatur: C.A. Sanmark.» (L59), 原文把 Imprimatur 排成 «Imprlmatur», 许可人姓氏作 Sanmark; 该教会与许可人的全称与拼法本卡未联网核实 — 已核 (形式) ✓ / 姓名待核 | ✓ | |
| 11 | 出版者与印所 | «Författarens FörlagWiborg, 1853.» (L40) 与 «C. Holmströms Boktryckeri.» (L41) 两行 —— 出版社与地名连写未断, 显示为「作者自办书坊 + 维堡 C. Holmström 印刷所」; 印刷所的完整商号名与地址待核 — 已核 ✓ / 商号全名待核 | ✓ | |
| 12 | 旧拼与正字法 | 正文保留 blifver / hjerta / qvinnor / sång / fördomar / Döden 作复数 (L723 / L1198 / L2866) 一类 19 世纪中叶瑞典语写法, 与 1800-1860 年间的拼写改革方向一致 (å/ä/ö 已通行, 而 af / hwarf / qvinnor 尚未改) — 已核 (形式) ✓ / 具体正字法断代待核 | ✓ | |
| 13 | OCR 讹字 | 至少五处明显的转录讹字: L1108 «l den tysta grafven gå» (行首缺一个字母)、L1165 «J för min ande sväfven»、L1726 «mcnniskoverlden»、L3093 «föJja»、L4333 «Dåft»; 本卡凡遇此类怪词一律按原样保留, 不代为订正 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 quote 在 PG #49047 本地 txt (无行号、CRLF 行尾, 仅做空白折叠与弯引号归一后子串匹配) 全部逐字命中, 8/8; 引文由 python 按行号从源文件切片直接写入, 不经终端转录 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 同题 / 同作者旧卡 | 站内**无** PG 49047 或《Molnbilder: Dikter》的旧卡; 但 `apps/scoreboard/data/works.json` 中已有 «Georg Edvard von Alfthan (G. E. v. Alfthan, 1840-1919)» 的条目 —— 姓氏相同而并非同一人 (J. Alfthan 为 19 世纪瑞典语诗人, G. E. von Alfthan 为小说家), 按纪律**只报告, 不合并, 未动 works.json** — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
© 2026 通天尺规 Babelspan · 原创内容转载请注明出处 · 版权与转载