Carles Soldevila
《L'Abrandament》在 Babelspan 八维工艺分中得 91.6/100，原型归为「群像长卷」。八个维度中，最强的是创新（94 分），相对最弱的是钩子（88 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 36231 全文 3,610 行, END 标记齐全 (L3260 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK L'ABRANDAMENT ***»), 无截断。**开头 300 行逐行通读**: L1-33 (PG 头: Title / Author Carles Soldevila / Language: Catalan) / L34-49 (题页 «L'ABRANDAMENT. (Carles Soldevila)» + INDEX 五条) / L50-90 (Pròleg I: Carner 论 «Un silenci d'uns quants anys en la novel·la catalana» (L55), 称本书 «novel·la novíssima» (L67) 与 «una fita» (L88)) / L90-150 (Pròleg II: 论加泰罗尼亚语 «Cada nou llenguatge és un nou instrument de comprensió humana», «novel·la, com el teatre, és l'entronització» (L142)) / L150-228 (Pròleg III-IV: «Ell és un mediocre bla i ella és una mediocre eixuta», 论三篇短篇, 署名 JOSEP CARNER L228) / L233-300 (小说 I 章: 体温 «Trenta cinc i quatre dècimes», Llucià 病中的食物幻觉: «panets llargs i prims que farien venir apetit als àngels») 。**中间 3 段 × 100 行**: L700-800 (VI-VII 章: Adelaida 雨天来访与 «La dona no ha de romandre més alta ni més baixa que l'home» 的引用定情) / L1390-1490 (XIII-XIV 章: 婚礼日 «Un sabre de joguina» 之辱与七月分居) / L3090-3190 (Molines III: 1917 年「第二年」, 儿子堕落的每月报告与家庭晚宴) 。**末尾 100 行**: L3160-3260 (Molines 收束: Jordi 晚宴独白 «El dia que jo mori, ven-te la fàbrica», 夫妇在暗中相对而坐 «sense que l'un pugui ésser vist de l'altre») 。**定点补读**: L455-518 (III 章: Bonanova 高楼怒骂与病愈后的「joia de viure」) / L527-600 (IV-V 章: 4 月 10 日上小山初遇 Adelaida 一家) / L1049-1160 (VIII 章: 婚前夜蚊子失眠战与婚礼 «posat marmori») / L1286-1352 (XII 章: 丈夫当选 Col·legi de Procuradors 的 degà, 妻子追问其 atribucions) / L1493-1584 (XV 章: 分居后与女仆 Genoveva 的 «El que jo vulgui») / L2219-2320 (XX 章: Adelaida 伤寒死, 丧礼 «En Llucià no plorava gens, en aquell instant» (L2272) 与 «el caprici d'aquesta afrosa malaltia» (L2273), 归家与妹妹无言相拥) / L2381-2618 (短篇一全文) / L2619-2948 (短篇二全文) / L2949-3249 (短篇三全文) 。**8 条 D14 quote 全部取自正文**, 经脚本对本地 txt (CRLF 归一化 + 剥离 * _ 强调记号 + 弯引号/破折号归一 + 空白折叠) 逐字精确匹配, 8/8 命中。"
-Trenta cinc i quatre dècimes.
90 全书以一句护士对白开场: 体温三十五度四, 八天没烧了 (L242), 兄妹俩都在等「真正的康复」——而这条线在结尾的镜像里被读出全部含义: Llucià 的病不是肺, 是他从未离开过的童年之家。情节的推进装置因此全在「食欲」上: 病中他幻想面包房和「farien venir apetit als àngels」的长面包 (L288-289), 康复后食欲变成性欲的替身, 把 Adelaida 推到他面前 (L744-756 的引用定情), 婚后食欲退回日常, 妻死后他扑进旧居的怀抱 (L2300-2304) 「为一次不必要的两年旅行归来」。扣分: XVI-XVIII 三章把夫妻写成两个互不接触的平行物种 (丈夫与女仆 Genoveva 的默契, L1549-1582; 妻子与她的病友们, L2042-2055), 并置精彩但没有把任何一方的线往前推一步, 中段的推进力明显靠 XX 章的死亡来结算。故 90。
Ell és un mediocre bla i ella és una mediocre eixuta.
93 序言替读者先下了判词——「他是软塌塌的庸人, 她是干巴巴的庸人」——但正文的执行比这句判词细得多: Llucià 庸得有质感 (他对两样圣物寸步不让: 睡眠 L1200-1206 与吃饭 L287-289), Adelaida 庸得有理论 (她的全部人格是一句 «-Ah! vaja! Vostè és dels meus», L738), 而全书真正的观察者是 Angelina: 她一面替哥哥披好大衣 (L2371), 一面在心里完成全书的道德记账 («Només l'Angelina, a través d'aquell silenci sanglotant, oïa el confús penediment del germà», L2308-2310)。短篇三篇每人一个声部: 牧人只有一句台词 («Vaig a tallar-me els cabells», L2594) 却撑住整篇; Lalí 是全集中唯一主动推进情节的人; Jordi Molines 的全部悲剧浓缩成晚宴上的一句 «El dia que jo mori, ven-te la fàbrica» (L3209-3210)。扣分: Jaume Rosell 是一个被设定为「体面的道德机器」的外来者 (L2883-2889), 只有功能没有纵深。故 93。
Tornava a ensopir-se. Un mosquit! El llum el devia haver atret, i es devia haver escolat pel balcó mig obert.
92 全书节奏的诀窍在这一段: 婚前夜本可以写成抒情高潮, Soldevila 却把它整个交给一只蚊子——Llucià 在灭蚊与开窗之间反复权衡 («quin element era més essencial per al seu son: l'extermini del mosquit o bé la fresca nocturna», L1100-1101), 直到天亮才发现「Has perdut la nit」 (L1104)。婚礼当天的全部容量再压缩成三拍: 五十位来客 (L1117-1118)、新娘的 «posat marmori» (L1122)、Maison Dorée 宴席上新人提前溜走 (L1153-1155)。放得开 (一整夜给一只蚊子) 收得紧 (一场婚礼给半页), 这是节奏维度最高级的形态。扣分: 短篇二把三个月来的盯梢交给四份「月报」引文 (L2899-2917), 以报告体代替场景, 是全集唯一一处讲述压过展示的地方。故 92。
Ella sostenia amb èxit un posat marmori: anava superant, d'una a una, totes les emocions.
93 这一句是全书文体的样本: 「marmori」 (大理石的) 一个词把新娘的姿态、仪式的僵硬与讽刺全部装进去, 而 «anava superant, d'una a una, totes les emocions» (L1122-1123) 的现在分词推进又让讽刺带上了计时器的滴答声——情感不是被否定, 而是被逐项结算。同类的精确遍布全书: 蚊子 «Cantava, seguia cantant al seu entorn. Era, doncs, un líric, i no cap insecte d'acció» (L1091-1092), Genoveva 的谦卑作 «Mani, senyoret» (L1555), 序言里那句被 Carner 亲自背书的 «la seva prosa és clara i graciosa» (L133)。扣分: 讽刺的分配不均——几乎全部的挖苦都落在 Adelaida 与病友身上, Llucià 与 Angelina 被温和地放过, 刀刃因此偶尔少一层自反。故 93。
La guerra enderrocà tot aquest sistema prudentíssim.
91 一句话完成一次时代对撞: 前面五行铺好了这个家庭战前的全部节俭 (女儿的帽子、母亲的 mantellina、家里缝制的衣服, L2962-2967), 然后「战争把这套极谨慎的体系整个推倒」。全集的世界由三个精确刻度的空间构成: 巴塞罗那市民层 (Bonanova 的五层楼与城市花园式愤怒, L456-466; passeig de Gràcia 的婚后巡游, L1126-1130; Orxateria Valenciana 的消遣, L1587-1590)、Vallès 农乡 (牧人的 masia 与 Granollers 的理发店, L2540-2560)、战时经济 (1915-1917 年针织厂的暴利曲线, L2978-2998 «Dues centes mil pessetes, benefici net»)。扣分: 世界维度的确全在细节, 但短篇三对「超比利牛斯订单」的具体机制只给结论, 读者看不见一针一线。故 91。
Un silenci d'uns quants anys en la novel·la catalana, precedeix, com tots els momentanis silencis col·lectius, una metamòrfosi.
88 序言的第一句把读者带进一个文学史现场: 加泰罗尼亚小说沉默多年, 而这本被 Carner 称为 «novel·la novíssima» (L67) 与 «una fita» (L88) 的书就是那场变形——这一钩把本书从「一部小说」抬成「一个事件」, 今天的读者仍能感到当年的赌注。小说内部的第一钩则更狡猾: 体温表报出 «Trenta cinc i quatre dècimes» (L238) 之后, 全章写病中的食物幻觉, 读者直到第四章才发现这个男人对食物的执念会变成对婚姻的执念——钩子藏在病症里。扣分: 中篇的真正悬念 (这门婚事会不会成) 在第七章末就交底 («Però ja contenia les clàusules d'un prometatge seriós», L950), 之后四百行只剩「看它怎么坏」, 头重脚轻。故 88。
partidari que la novel·la sigui determinada pels caràcters reaccionant sobre l'argument, i no de la manera inversa.
94 序言把本书的方法论当场立碑: 小说应当「由性格反作用于情节」, 而非相反——正文完全兑现了这个承诺, 全书没有一个事件不是从 Llucià 的胃口、Adelaida 的虚荣或 Angelina 的退让里长出来的。更深的创新在结构: 全书把「婚姻」写成一套完全可逆的机器——Adelaida 死后, Angelina «Consultà, abans de fer-les, algunes modificacions.» (L2325) 与 «reinstaurà la tradició íntegrament.» (L2328), 几天内 «aconseguí que la casa tomés a ésser la d'abans» (L2330-2331), 连「家里的气味都回来了」 (L2340-2341) (L2340); 死亡在别处是悲剧, 在这里是系统重启。再加短篇三篇把同一套机制缩小到牧人的每月理发 (L2594-2606: 六七小时的路只为理发刷转过头皮的酥麻) 与 Lalí 的讣告糖纸 (L2929-2931), 全集构成一部「错位喜剧的方法论展览」。扣分: 四篇共享同一装置 (秘密—误解—揭示), 连读时机器的声响听得出是同一台。故 94。
Li diuen que no. Tanmateix s'estimen més romandre dins d'aquesta penombra, sense que l'un pugui ésser vist de l'altre.
92 全集以一次拒绝收尾: 侍女问要不要点灯, 夫妻俩说不要, 宁愿留在黑暗里「谁也看不见谁」—— Jordi Molines 刚说完 «El dia que jo mori, ven-te la fàbrica» (L3209-3210) 与 «La nostra única alegria és la noia» (L3221), 妻子用一句 «He restat endarrerida» (L3230, 「我落在女儿后头了」) 与 «Necessitava la _miss_ com el pa que menjo...» (L3239) 的自贬收档, 最后一拍交给黑暗。四个收束四种做法: 中篇的静默复辟 (妹妹 «renunciava de grat a la satisfacció d'esperar que ell l'invités amb paraules explícites a rependre el govern de la casa», L2312-2314), 牧人篇的一声 «Alabat siga Déu!» (L2611), Lalí 篇的功能性冷句 («Doncs jo què hi faig, aquí dins?», L2943-2944), Molines 篇的黑暗对坐——Carner 预言的 «el desenllaç més que funeral és piadosament humorístic» (L179-180) 在四篇里全部兑现。扣分: 中篇把 Angelina 的结局写成完全的默契与放弃, 少一次她本可以有的爆发或不爆发之间的真实犹疑。故 92。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A2 取材偏向 — 只写「看得住的」客厅
判断：
全集的空间是城市中产与近郊农庄的封闭房间: 病房、餐厅、婚宴、理发店、工厂账房; 没有一个工人、没有一个政治事件正面出场 (一战只以 «La guerra enderrocà tot aquest sistema prudentíssim», L2969 的结论形式出现)。取材偏向「可被礼节拆解的场合」, 凡无法用礼貌与错位解释的社会力 (战争、阶级、政治) 一律推到幕外。这既保证了每篇机关的精密, 也决定了本书对社会现实的覆盖半径。
立场：A5 价值预设 — 婚姻是机器, 不是圣事
判断：
序言 III 节明言 «el matrimoni és una solució rigorosament perfecta de la vida» (L167), 而正文用整个中篇演示这句话: 婚姻由家务制度、帽子、钥匙、帽子上的花边维持, Adelaida 死后 Angelina 逐项恢复旧序 (L2328-2334) 即证明这套制度与「谁来做妻子」无关。作者的价值预设因此是制度主义的: 婚姻的有效性不依赖爱情, 只依赖运转; 这与同代现代主义的婚姻叙事 (激情、犯罪、出走) 完全反着来, 也是本书最需要被当代读者折算的一处。
立场：A4 政治姿态 — 用 «fita» 换文化资本, 用幽默豁免残酷
判断：
Carner 的序言是一次公开的文学政治行为: 宣告 «L'Abrandament és una fita» (L88) 、宣告小说 «com el teatre, és l'entronització» (L142, 即小说能把新语言「登基」), 并把 Soldevila 定位为加泰罗尼亚语的 «socialitzador» (L132)。作者接受了这份加冕: 全书把残酷 (婚姻荒废、女儿被囚、暴富崩塌) 全部处理成 «piadosament humorístic» (L179) 的幽默, 不留控诉的出口——这是一种用优雅豁免批判的姿态, 让本书可以安全地成为新文学的样板。
立场：A1 时代局限 — 女性只有两种位置: 管家或祸水
判断：
全集的女性分布是两个格子里: Angelina 与 Genoveva 是奉献型的管家 (无报酬、无个人线), Adelaida、Rosa、Natàlia 是虚荣型的消费者; 唯一越格的 Lalí 立即被送进 «pensionat» 与 «masia» 的双重监禁体系 (L2770-2788), 最终被安排成一桩生意婚姻的标的。作者的镜头对女性的身材、衣着与家务的观察密度远高于对其内心的 (Adelaida 的内心全书只出现一次, 且是计算珍珠项链的价值); 这是 1920 年代加泰中产男性视角的完整标本, 也是本卡最需要打折的一处。
立场：A3 术语偏向 — 精确的物名作道德量具
判断：
全书的讽刺几乎都由物件名承担: «matalàs» (床垫, L1201, 旧卡曾引)、«corbata» (领带, L1074-1078)、«mosquit» (L1083)、«raspall que sembla un corró» (理发刷, L2603)、「toque」 无 (全书只余 L421 的动词 «Toquen les deu»)、«_mise en scène_» (L3104)、«_trousseau_» (L3159)、«_distingit sportman_» (L3216)。法语与英语的社交词 (_miss_, _sportman_, _trousseau_, _mise en scène_) 被精确地分配给暴发户与虚荣者, 加泰语的口语词 (vatua Judes, mani, poca-vergonya) 分配给乡下与仆人——词语的阶层地图即本书的道德地图。
立场：A6 文体门派 — 心理现实主义与喜剧工程的合成
判断：
Carner 在序言里把本书的方法钉死为 «caràcters reaccionant sobre l'argument» (L63-64), 正文同时继承了两个传统: 法国世态喜剧的机关 (错位、揭露、翻案) 与心理现实主义的内省 (Llucià 的食物幻觉独白, L255-289; Angelina 的让步记账, L955-999)。两个传统在「XXX」式的极短章 (XIII 章: 一把玩具军刀, L1411-1425) 里合流。这一合成在 1920 年代加泰罗尼亚小说里是罕见的完成度。
立场：A7 智慧观 — 洞察力的代价是行动力的丧失
判断：
全书最聪明的人物全部不行动: Angelina 看穿一切而只留一句 «Sentia una tendresa!» (L2312); 牧人的空想动物性被全家研究一个月后只剩 «Vaig a tallar-me els cabells» (L2594); Jordi Molines 看清儿子的不可救药, 却只敢在晚宴上反复念叨 «El _distingit sportman_, el _distingit sportman_... el gran poca-vergonya!» (L3216-3217)。Soldevila 的智慧观因此是宿命论的: 认知不兑换成改变, 只兑换成幽默。
立场：A12 后世影响 — noucentisme 小说的标尺 (待核)
判断：
Carner 的序言在当年把本书立为加泰语小说 «recobrament» (L95) 的标志 («Un silenci d'uns quants anys en la novel·la catalana, precedeix, com tots els momentanis silencis col·lectius, una metamòrfosi», L55-56), 后世书志多把 Soldevila 视为 noucentisme 散文的核心小说家; 本卡未做外部核查, 具体接受史 (含旧卡所记 「Eugeni d'Ors/Xènius」 序言之说, 本电子本明署 JOSEP CARNER, L228) 标待核, 不参与评分。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
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| V1 | 序言作者是谁 | 本电子本内文四节连排, 末署 «JOSEP CARNER» (L228); 序言 II 节另提到 «En Xenius des del seu seient pontifical del _Glossari_» (L123) 是对 Soldevila 诗的另一次称赞 | 站内旧卡 ca-soldevila-labrandament 记序言为 「Eugeni d'Ors/Xènius」 作; 但正文序言 II 明以第三人称引用 Xenius, 且末署 Carner, 两者不能同为一人 | 本卡 L228 与 L123 vs 旧卡 coverage_notes (待核: 需初版序言页) |
| V2 | 首版年份 | 本卡按通行书志目取 1925 (序言称 «una fita», 与加泰语小说 «recobrament» 的节点相符); 电子本无出版信息页, 正文内部无年份锚 (短篇三的 1915-1917 只是故事时间) | 旧卡 ca-soldevila-labrandament 记 first_pub_year 1911 且自注为推断; 无文本依据 | 本卡 frontmatter vs 旧卡 (待核: 需书目数据库) |
| V3 | 牧人每月去 Granollers 的原因 | 全家提供三个假说 (女人 / contraban / 法庭), 逐一证伪; 真相是最平庸的快感: 理发店里 «li passaren pel cap un d'aquells enormes raspalls cilíndrics que el barber fa girar amb totes dues mans. El pastor exhalà un profund sospir» (L2550-2553) | Carner 序言 IV 节预先把它称作 «El deliciós gaudi secret del pastor que anava a Granollers cada trenta dies» (L205-206), 直接剧透 | 本卡 L2550-2553 vs L205-206 (待核: 无; 内部已互相印证) |
| V4 | Lalí 的婚事结局 | Jaume Rosell 的「一年考验期」计划以他本人每月报告的崩坏告终: 第 4 个月 «Deixem tota esperança. Negoci perdut» (L2914-2917); 随后 Jordi 猝死, Lalí 被糖纸裹讣告告知, 她回答 «Doncs jo què hi faig, aquí dins?» (L2943-2944) | 序言把 Lalí 一篇概括为 «la silueta inconfundible de l'extraordinària noia ardida» (L206-207)——把批判性的结局读成一幅性格剪影 | 本卡 L2914-2944 vs L206-207 (待核: 无) |
| V5 | Molines 家的暴富崩塌程度 | 正文停在 1917 年底: 儿子挥霍、女儿加速贵族化、夫妇在黑暗中对坐 (L3210-3249); 家族并未破产, 只是「气散了」 | Carner 序言 IV 称之为 «el drama íntim dels dos rics sobtadament rics» (L207-208), 用「内在戏剧」框定——与正文一致但更轻 | 本卡 L3210-3249 vs L207-208 (待核: 无) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
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| 1 | PG ID 真验 | 文件 L1 为 «The Project Gutenberg eBook of L'Abrandament», PG 头 L16-21 载 Title: L'Abrandament / Author: Carles Soldevila / Language: Catalan; 电子本无 Credits 行与 Transcriber's Note, 是一份极简打包; 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker | L3260 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK L'ABRANDAMENT ***»; 无老式 「End of Project Gutenberg」 行 (新式打包), 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 末篇终句 «sense que l'un pugui ésser vist de l'altre.» (L3249) + 分隔线 «--------------» (L3252) + END 标记 (L3260), 连续无缺, 无截断; 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | INDEX 与正文一致 | INDEX (L39-45) 列五条 (Pròleg / L'abrandament / La sospitosa voluptat / Lalí / La fortuna dels Molines), 与正文题名行逐条对应 (L50 / L233 / L2381 / L2619 / L2949), 次序与目录完全吻合; 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 中篇章节数 | «L'ABRANDAMENT» (L233) 以罗马数字分二十章 (I. L236 - XX. L2219), 章名齐全无跳号; 已核 ✓ | ✓ | |
| 6 | 旧卡序言作者讹误 | 旧卡 ca-soldevila-labrandament 记 Pròleg 为 「Eugeni d'Ors/Xènius」 作; 本电子本序言以第三人称称引 Xenius («per En Xenius des del seu seient pontifical del _Glossari_», L123), 末署 «JOSEP CARNER» (L228), 序言作者应为 Carner 而非 d'Ors; 已核 ✓ (本卡已更正) | ✓ | |
| 7 | 出版年份 | 电子本无扉页、版权页与出版信息; 正文无年份锚 (短篇三的 «1915» «1916» «1917» L2953-3091 为故事内时间); 旧卡记 1911 无依据; 本卡按通行书志目取 1925, 标待核; 待核 | ||
| 8 | 作者生平词的缺席 | 全文无序言外的前言、无生平注、无 glossary; 加泰语拼写统一 (中圆点 l·l、重音齐全), 打包质量高; 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 「加泰语拼写与词汇的层级」 | 序言与中篇用规范加泰语 (pomposa 词层如 «entronització» L142), 牧人篇与 Molines 篇引入乡村与口语词层 («vatua Judes» L2590, «poca-vergonya» L3217); 全书无正字法混用; 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 内部时间线一致 | 中篇的日历自洽 (婚礼前的 4 月 10 日 L530, 婚礼 «nit de setembre barceloní» L1099, 婚后第一个 7 月 15 日分居 L1451, 妻死后 «Era fosc quan entraven a ciutat» L2295); 短篇三的三节纪年自洽 (I. L2952 / II. L3029 / III. L3089; 1916 L3031 / 1915 L3032 / 1917 L3091); 已核 ✓ | ✓ | |
| 11 | 人物名一致 | Llucià/Angelina (中篇)、Genís/Tià/Rosa/Anneta/Joan (牧人篇)、Isabel/Ignasi/Lalí/Jaume/Jordi Rosell (Lalí 篇)、Jordi Molines/Rosa/Natàlia/Genís 之子 (Molines 篇) 全文拼写一致, 无异体; 已核 ✓ | ✓ | |
| 12 | 序言剧透问题 | Carner 序言 IV (L205-208) 预先点名三短篇的全部底牌 («gaudi secret del pastor» / «noia ardida» / «dos rics sobtadament rics»), 编排上属「评论先行」体例, 与正文的翻案结构构成一次有意的共谋而非冲突; 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | 站点旧卡 genre 状态 | works.json 里本 work 的 genre 为 «print» (旧卡的 print_genre 为 null); 旧卡以虚构八维评, 本卡同为虚构八维, 维度口径一致, 属同 PG ID 的复评而非改类; 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 quote 在 PG #36231 本地 txt (归一化: CRLF→LF、剥离 * _ 强调记号、弯引号与破折号归一、空白折叠) 后 100% 命中 (8/8); 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 同 work 旧卡 | 站内已有 ca-soldevila-labrandament (card_id 3025, work_id 2377, coverage sample_print_v0, score 85.0, 虚构八维), 系同一 PG ID 的早期抽读卡, 且其 coverage_notes 有序言作者讹误 (FC 6); 本卡为复评 (card_id 5686, work_id 70476); 未做合并操作, 未动 works.json; 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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