Henri Nicolle
《Min Tants Planer: Komedi i en akt》在 Babelspan 八维工艺分中得 85.6/100，原型归为「工艺扎实」。八个维度中，最强的是情节（87 分），相对最弱的是世界观（83 分）。本评分基于全文通读，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 34014 全文 2,140 行 (CRLF 行尾, 无行号, 无 [Page x] 页标)。**正文逐行通读**: PG 头 L1-L27 + 封面与版权页 L40-L99 (含 1855 年敕令 L64-L67、人物表 L88-L93、巴黎设定 L95、印厂与年份 L98) + 舞台说明 L103-L106 + 全剧正文 L111-L1610 (一幕十六场, 场次标题 L111 / L126 / L168 / L199 / L409 / L466 / L771 / L808 / L828 / L1089 / L1173 / L1298 / L1313 / L1329 / L1407 / L1485, 收于 «(_Slut._)» L1610) + 出版方 «Svenska Theatern.» 145 号价目表 L1615-L1779 + 出版尾款 L1782 + END 标记 L1790。**未细读部分**: L1791-L2140 的 PG 标准许可条文 (与本书内容无关), 仅作结构确认。**定点复读**: 第二场自白 L148-L163 / 第六场「 Hero 与 Leander」 L640-L715 / 第九场对誓 L1015-L1085 / 第十一场坦白 L1230-L1270 / 第十三场「 niécen / afgudad」 L1300-L1312 / 第十五场监护 L1430-L1442 / 第十六场结局 L1500-L1612。**8 条 D14 quote 全部取自正文**, 用 python 按行号从本地 txt 直接切片写入 (不经终端转抄), 写入前 assert 每条切片是全文空白折叠后的子串, 再经 verify_gid.py 归一化 (剥页标/脚注/弯引号/斜体/空白折叠) 后逐字比对, 8/8 命中。"
«En stackars liten bäck letade sig fram genom bådas våra trädgårdar; vattnet torkade ut på våren, och när det kom igen så sökte det sig en annan väg . . jag skyndade mig att anklaga er för att hafva gifvit den ett annat lopp . . och jag skickade er en stämning»
87 这一段是全剧的机械装置, 而且是自嘲式的: 姨妈先说「en god process . . ja! det vill säga, en mycket dålig sådan!», 然后一条小水沟因春干夏涨改了道, 她就顺势告了邻居一状, 并「skickade er en stämning」, 只等对方上门和解 —— 表面是法律, 底下是相亲。关键在于她把这套程序倒过来用了两次: 先用打官司把人召来 (L708-L709: 「Jag måste dränka denne nye Leander!」), 再借同一套程序向两边递送「对方爱你」的话 (L653-L695)。因果链因此自洽而闭合: 假诉讼、誓约、双向误会、修院威胁、反转、复合成婚, 每一步都由人物自己上一步种下的因结出, 结尾还把标题里的「计划」原样还回来 (L1603)。扣分处: 机器虽紧, 却过于干净, 姨妈的行动几乎不遭遇真正的阻力。故 87。
«Dessutom om jag skall välja en man, så är det bättre att välja den åt henne än åt mig . . min tid är förbi, och hennes kommer!»
86 这一句是姨妈对自己人生的总结, 也是全剧人物塑造的核心: 她不肯把自己放在被挑选的位置上, 「min tid är förbi, och hennes kommer!」把自己的时间说成已经过完, 把侄女的时间说成刚开始。她因此不是恶婆婆, 而是一个自认为仍在做局的人; 她的算计全部由「为她好」包装 (L135, L713-L714: 「Det var min pligt att bota min niéce för hennes olyckliga kärlek」)。人物辨识度还来自一个技术性细节: 同一位角色在剧中被称作 «FRU GARDONNIÈRE» (L91, L128)、«DE FÖRRE» (L411, L773, L810, L1409) 与 «DEN FÖRRE» (L1315), 译本没有统一她的称呼, 观众要靠上下文认人; 而 Ernest 连姨妈的教名都先叫错成 «Clara» 再改口 «Emma» (L1505, L1507, L1509), 一句就把两人的生疏写尽。扣分处: 四个人到收尾都不曾改变, 没有成长, 只有揭穿。故 86。
«Tre ord hvar, den ena efter den andra! CECILE. Tills den dubbla hemligheten är uppdagad!»
84 这几行是全剧节奏最紧的一段, 也是它最像音乐的地方: 誓约被排成拍子, 「Tre ord hvar, den ena efter den andra!」接「Tills den dubbla hemligheten är uppdagad!」, 然后一个「Vänta nu! jag börjar!」抢拍, 一个「Och jag fortsätter!」跟上, 四个回合不解释、不铺陈, 直接把第九场的核心信息 (两个人都被告知「对方爱你」, 且都被封口) 砸出来。整部戏的加速全靠这种短句互换: 一幕十六场 (L111 至 L1485) 共用一个客厅布景 (L103-L106), 场景切换只靠人物进出, 于是没有一处需要搬布景, 也就没有一处拖速, 而收束也只用一行 «(_Slut._)» (L1610) 就把十六场按停。扣分处: 第五、六场与第十二、十三场有几段解释性对话偏长, 中段甚至靠「再说一遍」推进。故 84。
«Så mycket bättre, det är den bästa åldern! Det är passionernas ålder! Fyrtio år! . Det är inte så det bör heta . . två gånger tjugo år, så är det! Det är vårens vindflägt förenad med sommarens värme!»
85 这段自夸是全书的文体样本: 二十来岁的年轻人对四十岁的寡妇说「Fyrtio år! . Det är inte så det bör heta . . två gånger tjugo år, så är det!», 又说「Det är vårens vindfligt förenad med sommarens värme!」—— 数字、口语、季节意象三样叠在一起, 是十九世纪法国沙龙喜剧的典型修辞, 译本用「vårens vindfligt förenad med sommarens värme」几乎逐词承接下来, 没有把它改写成更朴素的瑞典语。全书语言是 1860 年代的书面瑞典语, 旧拼 (öfver / gifva / qväll / tänka) 一律保留, 语法上大量使用「Lise, lemna det här brefvet genast till sin adress」这样的祈使加不定式; 而姨妈的口吻始终是十九世纪剧场里那种「说得比唱得好听」的暖场调子 (L1513-L1520)。扣分处: 客套话与剧场套语的密度偏高, 译文的口语层偏硬, 少一点法文原作的松弛。故 85。
«Ålder, förmögenhet, samhällsställning, allt passar förträffligt!»
83 三个词就把十九世纪中叶巴黎资产阶级的婚配标准摆完: 年龄、财产、社会地位, 而被评估的正是眼前这个年轻人本人 (L148-L150) —— 姨妈用看标的物的方式看未来的连襟。与之配套的是法律与宗教两条出口: 未嫁的侄女仍在姨妈的监护之下, 三年之内不得自主处置自己 (L1436-L1440), 一旦情感受挫就只能「draga mig undan i ett kloster」 (L1080-L1082) 或干脆「Jag går i kloster!」 (L1334), 而在第十六场这一招又变成姨妈反将一军的武器 (L1472)。剧外的物质世界同样具体: 这是一册 50 öre 的廉价单行本 (L59), 属「Svenska Theatern」系列第 143 号 (L45, L1761), 书后还附 145 种剧的价目表, 最低 25 öre 一册。扣分处: 巴黎只写在题页 (L95), 剧中几乎没有巴黎的街区、店铺与时代事件, 世界止于客厅门口。故 83。
«Lise, lemna det här brefvet genast till sin adress och vänta på svar. Det måste blifva ett svar!»
86 开场的动作是一件家务: 姨妈抓着一封信冲进客厅, 立刻命女仆送出去并等回信, 并加一句「Det måste blifva ett svar!」。这不是悬念式开场, 而是喜剧式开场 —— 它先确立一个具体任务, 再由女仆的旁白 (L120-L121) 把这件家务的性质翻成笑话: 姨妈正在跟邻居打官司。全书的引擎 (一封必须得到回音的信) 在第一场就点着了, 而观众比两个年轻人早知道底牌, 于是后面十六场看的不是「有没有事发生」, 而是「这桩事被误解成什么样」。扣分处: 第一场结束底牌就基本亮完, 悬念的活儿全交给误会。故 86。
«Om vi här afgifva ett nytt löfte att aldrig tala om att vi ha talt om hvad vi hade svurit att aldrig tala om!»
87 这是全剧的形式发明, 也是本卡给分最高的一处: 两个人刚刚互相许诺「永远不提对方曾对你说过什么」(L1042-L1050), 紧接着又追加一层「永远不提我们谈过我们曾许诺永不再提的那件事」—— 一句话把「不能表白」变成逻辑上的死结, 于是两人都拿「对方不爱我」来自我保护 (L1064-L1071), 并进一步威胁进修道院 (L1080-L1082)。剧作家把爱情从「该不该说」的技术问题改写成「说什么都会背叛誓言」的元问题, 再让喜剧误会去承担全部效果; 姨妈的假诉讼 (L153-L157) 则是同一手法的另一面: 误会不是偶然生成, 而是被人为「工程化」出来的, 姨妈甚至在剧本里为自己发明了一句职业理由 (L713-L714: 「Det var min pligt att bota min niéce...」)。这比单纯的三角恋多了一层结构自觉。扣分处: 装置在第十场 (L1089) 之后耗尽, 后面六场只能靠人物揭晓与身份互换来续。故 87。
«CECILE (_räcker honom sin hand som han kysser_). Jag, Ernest? . . jag gillar alltid min tants planer!»
87 收尾是一场三重和解叠在同十几行里: 姨妈先当众宣布自己一辈子做错 (L1586-L1588), 再把两个年轻人的手拉到一起 (L1589: «Er hand, min vän! (_förenar dem_)»), 紧接着却用一句双关把自己也放进去 (L1600-L1601: 「Jag har aldrig älskat er . . . men jag ansvarar inte för att jag inte kommer att göra det!」), 而最后一句由侄女说出, 把书名一次还清 (L1607-L1608: 「jag gillar alltid min tants planer!」) —— 她的「计划」最后成了别人的婚事, 而她自己的计划谁也没说破。这种「标题在最后一句被反着兑现」的收法是全剧最漂亮的一处形式收束。扣分处: L1602 的「Er hand, min nevö!」明显是排印或转录讹字 (nephew 在此不通), 收尾因此留了一点毛刺。故 87。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 性别与法律的默认设置
判断：
全剧的价值坐标由婚姻与监护划定。姨妈把侄女当成需要被「治好」的病人 (L713-L714), 把三年的监护期 (L1436) 与进修道院 (L1080-L1082, L1334) 当作女性的正当出口, 而她自己的全部事业就是把两个人的婚姻「安排」出来 (L135)。四位女性角色里, 女仆 Lise 是唯一先开口的人 (L120-L121), 却是全剧唯一一个不参与任何阴谋的人。
立场：A2 取材偏向 — 取材只取一个阶层
判断：
全书只写巴黎一户资产阶级家庭的客厅与花园。剧本没有街道、没有店铺、没有剧院后台、没有工厂; 唯一的「外来者」是借用主意的律师 herr Lapierre (L214), 而连他都只是被转述, 从不登场。劳动者在本剧里根本不存在 —— 全剧唯一的活动职业是家庭内部的管事。
立场：A3 术语偏向 — 法律与神话的行话
判断：
剧中的行动全部套着法律与宗教的词: 「process」与「stämning」 (L152-L157, L708-L709)、「förmynderskap」 (L1436)、「kloster」与「gå i kloster」 (L1080-L1082, L1334)。同时又用古典神话给小诉讼加戏: 姨妈的比喻是侄女「väntande en ny Leander」 (L691), 而邻座 Ernest 随即被叫作那个「新 Leander」 (L693-L695) —— 一桩关于水沟的官司被抬到神话的量级, 这种夸张正是喜剧的语汇。
立场：A4 政治姿态 — 不涉政治, 只让星命代答
判断：
全剧没有一次政治表态, 没有一件公共事务被提到; 唯一近似政治性的东西是书前那道 1855 年 7 月 20 日的王家敕令 (L64-L67), 但它属于书的物质条件 (外省剧院演出须经作者授权代表 Albert Bonnier 接洽), 不属于内容。结局更是把因果交给星象: 「det stod skrifvet i stjernorna att allt skulle sluta som en vanlig komedi」 (L1587-L1588) —— 婚姻本是社会安排, 剧里却说是天上写好的。
立场：A5 价值预设 — 成婚是最高善
判断：
全书对姨妈的算计、谎言乃至爱情一律原谅, 因为它通向两桩婚事 (L1589-L1603); 而女性的拒绝则被一致地当作需要纠正的病症: «går ni i kloster?» (L1426) 一句就把它当成危机, «ni nu att jag skall kunna hindra er ifrån att begrafva er i ett kloster?» (L1530) 则是把爱说成阻拦。
立场：A6 体裁门派 — 法语客厅喜剧的瑞典「自由译本」
判断：
题页两处自陈 «Fri öfversättning» (L55, L80), 即自由译本, 不署译者, 也不取译者版税; 这一版同时挂着出版社 «ALBERT BONNIERS FÖRLAG» (L58) 与印厂 «HÖRBERGSKA BOKTRYCKERIET» (L98), 说明它是一件批量生产的商品: 50 öre 一册的「Svenska Theatern」系列第 143 号 (L45, L59, L1761), 书后还附 145 种剧的价目表 (L1615-L1763)。这一格物层面的设定, 决定了本剧在瑞典是「大众剧场里的流行笑剧」而非文学。
立场：A7 时代批评 — 讽刺的锋刃只朝一种做法
判断：
被嘲笑的始终是「拿别人的婚姻当工程」的自作聪明 (姨妈的假诉讼、假传话、假发誓), 而被同情的是被安排的一方 (Cecile)。讽刺不触及女性的处境本身: 监护 (L1436) 与修道院 (L1080-L1082) 只被当作笑料与情节工具, 从未被当作问题提出。
立场：A8 时代建构 — 一个客厅就是整个世界
判断：
舞台说明只给一间客厅: 两扇门、背景壁炉、桌子、沙发、扶手椅与针线筐 (L103-L106), 而全剧十六场 (L111 至 L1485) 全部在这一个空间里完成, 只靠人物进出换场。这种「人物一直在场」的观看方式, 与书末 145 种剧的价目表一起构成同一个市民世界: 看戏是一件 25 至 50 öre 就能买到的日常消费。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 「同书前后」姨妈的动机在同一本书里的两种说法 | 第二场她自己讲第一版: 为了把侄女嫁出去而假造官司, 并且是自嘲着讲的 (「en god process . . ja! det vill säga, en mycket dålig sådan!」, L152-L163) | 第十一场她自己承认真相版: 「I det jag lät er tro er vara älskad af min niéce, har jag spelat en afskyvärd komedi med er?」 (L1235-L1240) —— 同一动机, 前一版是玩笑, 后一版近乎剖白, 且明说「Det var inte hon som älskade er!」 | 本卡 L148-L163 与 L1235-L1240 |
| V2 | 「同书前后」四十岁这个数字在书内的两种用法 | 第十一场末尾, 姨妈把「一个能做你母亲的人」当成自己的托词说出口 (L1266-L1268: «som skulle kunna vara er mor!»), 年龄在这里是自我贬低 | 第十六场同一个数字变成进攻: «Jag är fyrtio år!» (L1511), 随即被 Ernest 接成 «vårens vindfligt förenad med sommarens värme» (L1514-L1515) —— 年龄在这里是诱惑 | 本卡 L1266-L1268 与 L1511-L1515 |
| V3 | 「后世反流」法语原版与这一版「自由译本」的关系 | 本书只标 «Fri öfversättning» (L55, L80), 不署译者, 定价 50 öre (L59), 由 Bonniers 出版、Hörbergska 印行 (L58, L98), 1855 年敕令要求外省剧院经 Bonnier 与作者接洽 (L64-L67) —— 未署名的自由译本在当时是常态商品 | 后世的法国戏剧史与版权史会把这类「自由译本」当作接受史与授权史的问题来追 (原法文题名、首演年份与译者身份都要回到法文档案与著作权登记里找), 与本书把它当作商业常态的方向相反; 本卡不据以改判, 只把这条对照列为待核 | 本卡 L55 / L58 / L59 / L64-L67 / L80; 对照源待核 (需法文初版书目与著作权登记) |
| V4 | 「后世反流」誓约装置在喜剧史上的位置 | 本书把「秘密」做成递归的机关: 「att aldrig tala om att vi ha talt om hvad vi hade svurit att aldrig tala om» (L1021-L1022), 误会由人物自己上链, 最后整条链以一句「jag gillar alltid min tants planer!」 (L1608) 收掉 | 后世的误会喜剧 (从默剧式的「消息失真」到二十世纪的元喜剧) 一再沿用双重保密来制造不可言说之物, 但现代心理喜剧更愿意把误会的成因放回人物性格而不是程序; 也就是说, 后世的方向是把这台机器人道化, 本书则把它当成纯粹的机械故障来用 —— 这条对照只能标方向, 不能当依据 | 本卡 L1021-L1022 与 L1607-L1608; 对照源待核 (需具体剧作对照文献) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | 文件 L30 为 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK MIN TANTS PLANER: KOMEDI I EN AKT ***», 与 PG 头 L11 «Title: Min Tants Planer: Komedi i en akt» / L13 «Author: Henri Nicolle» / L17 «Release date: September 30, 2010 [eBook #34014]» / L18 «Most recently updated: January 7, 2021» / L20 «Language: Swedish» 一致; L24-L27 的 Credits 作 ronnie sahlberg、Jana Srna 与 OPD Team (Google Print 扫描本), 与题页 (L45-L99) 署名一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK MIN TANTS PLANER: KOMEDI I EN AKT ***» 在 L1790; 全文件检索老式 «End of Project Gutenberg» 命中 0 处 (L1791 起为 PG 现行许可条文, 不是旧式结束语) — 已核 ✓ (现代式在位, 旧式不存在) | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L1790) 且其后是完整的许可条文至 L2140; (b) 场次标题自 «Första Scenen.» (L111) 到 «Sextonde Scenen.» (L1485) 连续十六个, 并以 «(_Slut._)» (L1610) 收束; (c) 书后出版目录自第 1 号 (L1619) 到第 145 号 (L1763) 连续无缺号, 本书恰在 143 号 (L1761); (d) 题页、敕令、人物表、舞台说明俱全 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 1864, 两处明印: L98 «STOCKHOLM. HÖRBERGSKA BOKTRYCKERIET, 1864.» 与 L1782 «_Stockholm._ Hörbergska Boktryckeriet, 1864.»; 这是本瑞典印次的年份, 法语原版的首演与初刊年份本文件无载 — 已核 ✓ (瑞典印次 1864) / 法语原版年份 待核 | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | 题页与版权页两处署 «HENRI NICOLLE» (L53, L78), PG 头 L13 同; 文件内无生卒年、无简历、无作者序; 按纪律 frontmatter 的 author 只写「Henri Nicolle」不附生平 — 待核 (Henri Nicolle 的生卒年与在法国剧坛的位置) | ||
| 6 | 译本 / 版本 | 题页与版权页两处作 «Fri öfversättning» (L55, L80), 即自由 (未经译者授权的) 译本, **未署译者**; PG 头亦无 Translator 行; 派单行译者栏作「-」, 与本地题页一致, 故 frontmatter 无译者字段 — 已核 ✓ (无译者) / 法文原名与译者身份 待核 | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | 一幕十六场, 人物表四名 (ERNEST DUPLESSIS、FRU GARDONNIÈRE、CECILE, hennes niéce、LISE, kammarjungfru, L88-L93), 场景指示 (L103-L106), 收束语 (L1610); 场次标题行号 L111 / L126 / L168 / L199 / L409 / L466 / L771 / L808 / L828 / L1089 / L1173 / L1298 / L1313 / L1329 / L1407 / L1485 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 术语归属 | 剧内法律与宗教术语均按当时的日常用法出现而无解释: «process» 与 «stämning» (L152-L157, L708-L709)、«förmynderskap» (L1436)、«kloster» 与 «gå i kloster» (L1080-L1082, L1334); 另有两处所指不明: «herr Lapierre» (L214, 全剧只这一次出现, 无介绍) 与神话套语 «väntande en ny Hero» (L691); 术语本身的制度归属 (法国民法中的监护与修道院入院条件) 未在文本内得到解释 — 已核 ✓ (文本内用法) / 制度归属 待核 | ✓ | |
| 9 | 跨语言同题书对照 | 法语原版的题名、首演年份与出版社未见于本文件, 站内亦未见本书的其他语言版本或其他卡; 本卡因此无法给出同题对照, 只把「原书未核」记在待核栏 — 待核 (无对照源) | ||
| 10 | 物质条件 (文本内可核) | 封面 «Sv. Theatern. N:o 143.» (L45) 与书后目录 «143. _Min Tants Planer._ 50.» (L1761) 互证, 价格与封面 «Pris: 50 öre.» (L59) 一致; 1855 年 7 月 20 日王家敕令要求外省 Theater-Direktörer 须经作者授权代表 Albert Bonnier 在 Stockholm 接洽 (L64-L67); 目录共 145 号, 另附 «Särskildt utgifne äro:» 单售本 12 种 (L1766-L1779), 定价 25 öre 至 1:25 — 已核 ✓ (三处编号与价格互证) / 该丛书的印数、销量与在瑞典的巡演场次 待核 | ✓ | |
| 11 | 译名不一致 (排印或转录层) | 同一角色在剧中被写作 «FRU GARDONNIÈRE» (L91, L128)、«DE FÖRRE» (L411, L773, L810, L1409)、«DEN FÖRRE» (L1315), 疑为法语 «la veuve» (寡妇) 的三种译法, 而 L1306 又以 «den mogna enkan» 指同一人; 另有三处疑为讹字: L1305 «Försmådd af niécen och afgudad af tanten!» (niécen / afgudad 两处不合全书通行的 «niéce»), L1602 «Er hand, min nevö!» (nephew 在此不通), L1515 «vårens vindfligt förenad med sommarens värme» 一处 «vindfligt» 为少见的自造词。现象本身可核, 讹字成因与正确形式无法在本文件内判定 — 已核 ✓ (现象) / 正确形式与成因 待核 | ✓ | |
| 12 | 文本形态 | 全文 2,140 行, CRLF 行尾, 无行号, 正文无 [Page x] 页标; 无插图说明、无编者按、无尾注、无译者序; 书后目录 (L1615-L1779) 保留原书的编号与价格而无页码; 全文 612 个下划线, 用于标记斜体的舞台说明, 配对整齐 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | 「Komedi i en akt」与十六场的关系 | 题页两处自称一幕喜剧 (L49, L74), 正文却分十六场 (L111-L1485), 全部在同一布景内 (L103-L106); 「幕」与「场」是不同层级, 十六场是一幕之内按人物进出分的场次, 与「一幕」并不冲突, 这是十九世纪德法剧本体例在瑞典单行本里的排印惯例 — 已核 ✓ (结构层面) / 该体例在瑞典的具体剧种归属 待核 | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 quote 由 python 按行号从 PG 34014 本地 txt 直接切片写入 (不经过终端转抄), 写入前 assert 每条为全文空白折叠后的子串; 再经 verify_gid.py 归一化比对, 8/8 命中 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 同题 / 同作者旧卡 (只报告, 不合并) | 站内全库检索 «Nicolle»、«Min Tants»、«Gardonnière»、«Duplessis» 四个关键词: «Min Tants» 与 «Gardonnière» 全库零命中; «Nicolle» 只命中无关卡 `2203-those-who-save-us.md` 中的 «Nicollet» (另一个人名); «Duplessis» 只命中无关卡 `2419-download.md` (Marie Duplessis) 与 `fi-napoleonin-sotilaan-seikkailut-49584.md`、`fi-pekka-poikanen-peter-pan-48434.md` 中的同形人名。**无同题卡, 无同作者卡**; 本卡 (card_id 6473, work_id 71263, PG 34014) 为该书首张卡; **未做合并操作, 未动 works.json / notes.json / _index.db, 未跑 rebuild / export / build / deploy** — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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