William Shakespeare
《Αντώνιος και Κλεοπάτρα》在 Babelspan 八维工艺分中得 91.9/100，原型归为「群像长卷」。八个维度中，最强的是文笔（94 分），相对最弱的是钩子（89 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 33961 全文 5,547 行, CRLF 行尾, 无行号、无页标, 未见静默截断。**开头 300 行逐行通读**: L1-80 (PG 头 Title/Author/Translator/Language/Release date 2010-10-02 / Most recently updated 2021-01-07 / START 标记 L29 / Credits L26 / 编者正字法声明 L41-54 / 题页 L58-83 含丛书名 ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΦΕΞΗ (L58) 与剧名 (L66-67) 与译者署名 (L72-74) 与年份 1911 (L79) 与印工行 (L83)), L87-300 (卷首长序: Brandes 考证 1607/1623 与首演 (L91-93)、Coleridge (L94-96)、Symons (L106-111)、Brandes 的设限 (L113-114)、罗马与埃及之争 (L120-131)、并非私人的悲剧与世界的倾覆 (L133-138)、Hazlitt (L140-146))。**中间 3 段 × 100 行**: L417-516 (第一幕第一场: 弗洛尼与德米特里斯的开场 + 克娄巴特拉问价 (L435) + 安东尼谈埃及沃土 (L466-469)), L1260-1359 (第二幕第二场: 屋大维、勒皮杜斯、安东尼在李必住处谈判), L3236-3335 (第三幕第十一场: 安东尼回亚历山大里亚与埃涅巴斯的清算)。**末尾 100 行**: L5009-5103 (第五幕第二场: 克娄巴特拉之死 (L5023-5025)、哈米翁之死 (L5049)、凯撒验尸与「Ουδείς επί γης τάφος…」(L5092-5093) 与收场令 (L5094-5099)、「ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ.» (L5103)), L5104-5193 (尾注 1)-24) 与 «End of Project Gutenberg's Antony and Cleopatra, by William Shakespeare» (L5193)), L5197-5547 (现代式 END 标记 + PG 许可条文)。**定点补读 10 处**: L96-145 (长序细部), L300-350 (长序末段与埃涅巴斯章及残留归属行 L345), L700-745 (编者用白话补译的原书第十五、十六页, 位于 [[ ]] 之内), L2120-2180 (第二幕第六场庞狄乌斯舟上, 仆人的插话 L2135-2137 与尼罗河水位 L2142-2147), L2348-2420 (第三幕第一场班狄乌斯与西流斯论功), L3559-3660 (第四幕第二、三场), L3964-4024 (第四幕第九场埃涅巴斯之死与换岗士兵 L4010-4012), L4102-4341 (第四幕第十二、十三场: 安东尼与爱神、自戕与「Έγω ενίκησα εμαυτήν」L4210), L4474-4600 (第五幕第一、二场: 凯撒营中得讯、派多洛贝拉斯谈判 L4482-4484 与 L4571-4574、普罗克勒约见克娄巴特拉), L4670-L4890 (第五幕第二场多洛贝拉斯与克娄巴特拉的整段戏: 首尾各三十行逐行读完, 并对 L4676-L4883 全段做说话人清点 —— 多洛贝拉斯 16 段台词、克娄巴特拉 26 段, 哈米翁 2 段、凯撒 10 段)。**未读的部分**: L1606-2106 (第二幕第三至第六场的大段)、L2400-2522 与 L2522-3236 (第三幕多数场次)、L3633-3964 (第四幕中段)、L4600-4670 与 L4890-4984 (第五幕第二场中段两端) 未逐行通读, 只按需定点回看; 故 L4600-L4984 之间的细节不作断言。**8 条 D14 quote 全部由脚本按行号从本地 txt 直接取出后原样写入, 未从终端转抄**, 经 verify_gid.py 归一化比对 8/8 命中; 卡内所有行号亦由脚本逐条回验。"
«δυνατόν να κατευνασθή η οργή σου, σου εμήνυσεν ότι απέθανεν, αλλά φοβουμένη τα αποτελέσματα της αγγελίας, μ' έστειλε να σου φανερώσω την αλήθειαν, πλην φοβούμαι ότι έφθασα πολύ αργά.»
这几句是全剧的机械装置: 克娄巴特拉明知安东尼会动怒, 仍然先送出"我死了"的消息, 再派狄奥墨得斯去追真话。整部悲剧从这一刻起由爱情戏翻成政治清算——安东尼的自尽、凯撒的接管、克娄巴特拉的自杀都从这句假消息里长出来, 而不是从性格冲突里长出来。译者把这一转折处理得很干净: 句式仍是雅语长句, 但时间焦虑被反复的"我怕"推到句尾, 让读者先感到来不及, 再读到已经太迟。扣分在本版的分场编制: 五幕的标题数是四、七、十一、十三、二, 前三幕各比原剧少一、二、二场, 而第一幕的标题序列跳过 Γ' 直接写成 «ΣΚΗΝΗ Δ' (Γ')», 译者自己把分场的不确定留在纸面上; 短场被并进相邻场次后, 政治副线的推进比原剧更挤, 安东尼这一转的落差因此少了缓冲。故 92。
«ΧΑΡΜΙΟΝ. Έλα καλέ μου, πες μου μια μεγάλη τύχη! Να, να παντρευτώ τρεις βασιλείς σ' ένα πρωί, κι' απ' όλους να χηρέψω· όταν γίνω πενήντα χρόνων να κάμω ένα παιδί που και αυτός ο Ηρώδης της Ιουδαίας να το προσκυνήση· κάμε τρόπον να παντρευτώ τον Οκτάβιον Καίσαρα και να γίνω κ' εγώ σαν τη κυρά μου.»
哈米翁这段是全剧配角最响的一次开口: 她不但拿占卜师取笑, 还把自己的野心一次说完——一个早上嫁三个国王并把三人都熬成鳏夫, 等到年老再生一个连希律本人也得跪拜的孩子, 末了还当场点明要嫁屋大维。喜剧的锋利处在于这套疯话与占卜师随后那句冷话正面相撞, 一个在拿命运开玩笑, 一个在宣布命运早已写好。译者保住了哈米翁的市井节奏与比喻的粗野, 官话体没有把她磨成贵族, 全卷配角里这是最见声响的一张嘴。扣分: 全剧人物一律以大写体名标出, 功能标签重于性格, 士兵、仆人、占卜师都只有一种反应模式, 群像虽多却不互相咬合。故 93。
«Α’. ΥΠΗΡΕΤΗΣ. Να ανεβής σε μια υψηλή σφαίρα, και να μένης ακίνητος, είναι το ίδιο ως να βλέπης δυο τρύπες εις την θέσιν των ματιών, πράγμα που ασχημίζει τρομερά το πρόσωπον.»
全剧最重的一场政治宴会, 罗马三头并坐、庞狄乌斯计议瓜分世界, 而节奏的钥匙却握在两个仆人手里: 一句"站上高球一动不动, 和眼睛里有两个窟窿是一回事"就把庄严打散成酒后的粗话。莎士比亚用喜剧人物给政治戏装上刹车, 译者一字不落地把这个机制搬了过来, 还把口语的粗砺留在句尾, 让笑声和权谋在同一张桌上同时发生。扣分在本版的分场压缩: 第一、三、四幕的标题数各比原剧少一、二、二场, 场与场之间的断口消失, 短场一路并进相邻的长场, 于是后半段的步子明显赶; 第五幕的两场与原剧相符, 收束本身并不仓促。故 91。
«ΑΝΤΩΝΙΟΣ. Εκείνο το οποίον τώρα φαίνεται ίππος, πριν ή προφθάσης να το σκεφθής, εξαφανίζεται υπό του ατμού, και καθίσταται δυσδιάκριτον όπως το ύδωρ εν τω ύδατι.»
这是全卷译文最亮的三句: 刚才还像马的东西, 等你想到它之前就被雾气抹掉, 于是像水里的水一样难以辨认。希腊语里"难以分辨"与"在水里"两个短语的并置, 把看不见和混在一起两层意思一次做完, 而句子本身短促、少连词, 与死期逼近的呼吸同步; 译者没有用译者的腔调去解释, 只把节奏交给希腊语的词长。扣分: 官话体毕竟不是口语, 埃涅巴斯的粗口与士兵的行话只能靠译者的括注勉强撑住, 原作那种市井的粗砺感在这版里被磨掉了。故 94。
«Εδώ είνε ο ιδικός μου κόσμος. Πηλός είνε τα βασίλεια, η δε βορβορώδης γη εκτρέφει επίσης και κτήνη και ανθρώπους· εν τούτω κείται η ευγένεια του βίου,»
这一句把埃及和罗马的差别写成两种土: 安东尼先让罗马散成台伯河里的烂泥, 再说自己的王国不过是泥, 沃土养着牲口和人, 高雅的生活就长在这里。这不是背景板, 而是两套物质观的正面冲突——一边是征服与掠夺, 一边是奢侈与自足, 而全剧后面凯撒要夺的正是这块沃土; 尼罗河的水位尺与农时也被译者原样带进同一场舟宴, 让政治与收成咬在一起。扣分: 世界只有罗马与埃及两端, 亚洲腹地、非洲与希腊本土几乎空白, 这一层完全是原剧的世界, 译者没有添。故 92。
«Ο Αντώνιος και η Κλεοπάτρα, η Τιτάνειος ερωτική τραγωδία κατά τον Brandes εδημοσιεύθη τω 1623 γραφείσα τω 1607 ή περί τας αρχάς του 16ου και παρασταθείσα κατά πρώτον την 20 Μαΐου του έτους τούτου.»
这一卷真正的第一句话不在戏里而在序言里: 它一口气交代作品写于一六〇七、印于一六二三, 并且今年五月首演, 立刻把一部古典悲剧放进读者当下。整篇序言是从布兰德斯那里摘译的批评, 举柯勒律治、Symons、赫兹利特的判断, 把克娄巴特拉推到"莎翁笔下最出色的女性形象"的位置, 读者读完才进正文, 已经带着一套读法进戏。扣分很硬: 剧本自身的第一句才是那句名台词——若你爱我, 告诉我有多少——却被压在两百多行批评之后, 钩子整整推迟一折, 而序言末尾还残留一行孤零零的引文归属。故 89。
«Πρέπει να γλυτώσω πια απ' αυτή τη γόησσα Βασίλισσα. Δέκα χιλιάδες δεινά πιο μαύρα απ' όσα με βρήκανε, μου φέρνει το αποκοίμισμά μου.»
全书唯一一段口语白话, 出现在一本通篇官话的莎剧译本里: 原书第十五、十六两页遗失, 编者据英文原本把安东尼听见福流娅死讯后的那段独白译成白话补进去, 并用方括号圈出, 让人一眼看出这是外来的一块。补译本身讲得很利, 一开口就是二十世纪希腊人说话的样子, 与正文的官话判若两书; 再加上前面的批评长序与书末那批以英美注释本为据的尾注, 这一卷把莎剧、希腊语正副之争与校勘学叠成三层。扣分: 它是编辑层的创新而非文本层的, 且补译把安东尼的语气改成口语, 与上下文的雅语略有断裂。故 90。
«φέρετε τας γυναίκας της έξω του τάφου. — Θα ενταφιασθή πλησίον του Αντωνίου της. Ουδείς επί γης τάφος θα εγκλείη ονομαστότερον ζεύγος.»
全剧末尾由罗马新主用一句行政命令收束: 把两位夫人抬出墓室, 安葬在他的安东尼身边, 世上再没有一座坟能收容更有名的一对。莎士比亚用一句帝国公告收掉整部情史, 让两个把世界搅动过的人最后由胜利者来归档, 这正是卷首序言预言的那幅世界倾覆的图画。译者把碑铭式的庄重处理得很到位, 末句既可作墓志铭也可作悼词, 且用"一对"这个词把两位主角并成一件文物。扣分: 这句之后凯撒还要人把这场大礼"办得体面" (L5098-5099), 收束太干净, 克娄巴特拉把死亡演成一场好戏高潮的那份张力, 被这一套行政语言削平了。故 94。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 1911 年希腊官方语的译本形态
判断：
全书主译本是彻底的 καθαρεύουσα (第一幕开场 L435-L437、安东尼临终的云之喻 L4145-4147 都是纯官话), 只有编者补页用口语白话 (L722-728); 编者还声明除重音体系由多音改单音外"拼写未改" (L41-54), 即刻意保留旧正字法以维持书面语的一致。序言以丹麦批评家布兰德斯为主轴 (L91-93), 英美学院批评在这一卷里还没有位置。
立场：A2 取材偏向 — 批评谱系只取北欧与英国
判断：
序言连举柯勒律治 (L94-96)、Arthur Symons (L106-111)、赫兹利特 (L140-146), 全部出自英丹评论传统, 没有一句希腊本土评论; 书末尾注则引英美注释本与工具书 (Rolfe 见 L5107/L5110/L5121/L5154, Furness 见 L5120/L5131, Σμιθ 见 L5123, Schmidt 见 L5164, Jonhson 见 L5169/L5177)。取材因此是一份"英国戏剧在北欧被读"的档案, 不是希腊读者对莎翁的回应。
立场：A3 术语偏向 — 词源注释与译者括注
判断：
长序引埃涅巴斯的罗马格言并由译者加注收尾 (L325-329), 正文里也以圆括号插入编者语, 舞台指示常跨三行才收口 (L2137 的 «(Ακούονται σάλπιγγες» 一路延到 L2139 的 «αρχηγοί)»), 书末尾注逐条释义与注明词源 (L5107-L5108 释 process, L5116-L5117 释 I am all forgotten, L5154 释 Stomach not all, L5162 释 Unnoble swrving, L5164 释 carnal, L5169 与 L5177 引 Jonhson)。术语层因此是本书最可学也最不便于读者的地方。
立场：A4 政治姿态 — 帝国治安口吻的收尾
判断：
序言把罗马的衰亡归因于与埃及的接触 (L120-123), 说凯撒的胜利属于一种霸道 (L127-128); 剧中凯撒在读到来信后说明, 只要克娄巴特拉留在罗马, 自己的凯旋就会延长 (L4559-4560); 而剧终收在凯撒的行政语言上 (L5092-5099)。1911 年的希腊读者读到的是一部关于帝国如何处置两个危险恋人的书, 而序言的"世界倾覆"论 (L133-138) 又把这桩处置抬升为文明更替, 政治姿态因此是双重的。
立场：A5 价值预设 — 高贵定义在德性而非血统
判断：
安东尼说高雅的生活就在泥与沃土之间 (L467-469), 埃涅巴斯临死求安东尼原谅自己的叛投 (L3995-3996), 克娄巴特拉则让安东尼转告凯撒, 她的灵魂在临死时说「我征服了自己」 (L4209-4210); 三处高贵的定义都在道德与自胜, 不在血统或权位。
立场：A6 学术门派 — 作家论的序言骨架
判断：
序言的骨架是布兰德斯式的"作家论": 先引柯勒律治定名 (L94-96), 再引 Symons 的激赏 (L106-111), 再引赫兹利特定性 (L140-146), 中间以布兰德斯自己的话设限并收束 (L113-115), 末段专论埃涅巴斯的悔悟是全剧最动人的部分并引出那段向月亮的告解 (L331-341)。全篇像一份为读者预装读法的导读, 而末尾残留的《Hazlitt》归属行 (L345) 提示它是从布兰德斯书中摘译而非本卷自撰。
立场：A7 时代批评 — 引而不尽信
判断：
序言引布兰德斯的赞美之后立刻设限, 说这份 enthusiasm "大概越过了界限" (L113-114); 引柯勒律治时只写"英国批评家柯勒律治说" (L94), 引赫兹利特则直接点名 (L140), 引布兰德斯时更写明"布兰德斯这样写" (L113)。这种引而不尽信的姿态, 是 1911 年希腊知识界处理欧洲权威时最典型的一种姿态, 也是本卷学术分量的真实所在。
立场：A8 时代建构 — 把古典戏剧重新搬回二十世纪初
判断：
序言第一句就把作品写成"最近首演"的事 (L91-93), 把莎翁从博物馆里搬出来当作正在上演的当代剧目, 并断言克娄巴特拉是他笔下最出色的女性形象 (L106-111), 断言这出不是私人的悲剧而是世界的倾覆 (L133-138)。与站内另一张希腊语莎剧卡 (Πολυλάς 一八八九年译《Αμλέτος》) 合观, 可见希腊语莎士比亚在世纪之交的两个切面: 一个是浪漫主义的个人译笔, 一个是带校勘学的学术版。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 埃涅巴斯向月亮告解 | 卷首长序先判它是"全剧最动人的部分" (L331-332), 再把告解整段引出作 «Έσο μοι μάρτυς, ω θεία Σελήνη, ότι ο ατυχής Αινόβαρβος μετεμηλήθη» (L339-341), 序言自己声明这是逐字引文 | 同一卷的场上版本语序与小写都不同: «έσο μάρτυς, ω Θεία σελήνη, ότι ο ατυχής Αινόβαρβος μετεμελήθη ενώπιόν σου!» (L3982-3984), 且前面多出"当历史污辱逃亡者的记忆时"半句, 由垂死的埃涅巴斯亲口低声说出, 旁边的换岗士兵只催他快讲 (L3986-L4012) | 本卡 L331-341 与 L3982-4012 |
| V2 | 安东尼的最后一句话归谁 | 安东尼说克娄巴特拉的灵魂在临死时向凯撒道「我征服了自己」 (L4209-4210); 而克娄巴特拉的临终遗言由马尔迪安努斯转述, 只有「Αντώνιε, ευγενέστατε Αντώνιε」三个词, 说完她的名字在胸口与双唇之间断开 (L4171-4175) | 同一卷的第三方版本: 全剧末句由凯撒以行政命令与碑铭口气写下 (L5092-5093), 两位主角的最后一句话都被别人代言——一个由爱人转述, 一个由征服者归档 | 本卡 L4171-4175、L4209-4210、L5092-5093 |
| V3 | 克娄巴特拉是什么 | 长序引 Symons 说这出戏是他剧作中最可惊叹的, 尤其因为克娄巴特拉是他所创造女性人物中最出众的形象, 甚至可能是所有女人中最出色的 (L106-111); 序言还把她立在"世界的倾覆"的中心 (L120-138) | 剧中第一幕她开口就是讨价还价 (L435), 把"你有多爱我"变成一句可以量价的问句; 剧末她把服毒排成一场演出, 先整衣冠再上毒蛇 (L4984-L4995)。同一个人物, 序言读成欲望与美学的化身, 场上读成一个计算者兼演员 | 本卡 L106-111 与 L435、L4984-L4995 |
| V4 | 后世学术对该剧末两幕的反流 | 本卷以布兰德斯式批评收束, 把末两幕看成"转变"与"世界倾覆"的实现, 并对布兰德斯的激赏主动设限 (L113-115、L133-138) | 莎士比亚研究史上存在相反的两支: 旧读法 (Bradley / Eliot 一系) 视末两幕为降格, 两位主角不是合格的悲剧英雄; 后出的读法 (Northrop Frye 的"初生期悲剧"一系) 主张这剧是一部政治剧, 重心在罗马而非这对情人。**本卡正文不作断言**, 仅记录分歧的存在与方向 | 对照源待核 (需莎士比亚研究史专著; 本卡正文仅能证明卷内序言采取的是第三种立场) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | START 标记在 L29, 作 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ΑΝΤΏΝΙΟΣ ΚΑΙ ΚΛΕΟΠΆΤΡΑ ***» (书名里的 Ώ 用的是预组合字符 Ώ, 而正文用不带重音的 Ο); PG 头 L11 «Title: Αντώνιος και Κλεοπάτρα» / L13 «Author: William Shakespeare» / L15 «Translator: Michael Damiralis» / L19-20 «Release date: October 2, 2010 [eBook #33961]» 与 «Most recently updated: January 7, 2021» / L22 «Language: Greek», 与题页署名一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ΑΝΤΏΝΙΟΣ ΚΑΙ ΚΛΕΟΠΆΤΡΑ ***» 在 L5197; 旧式章节尾 «End of Project Gutenberg's Antony and Cleopatra, by William Shakespeare» 在 L5193。两种写法都在, 其后 (L5200-5547) 为 PG 标准许可条文 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。戏剧以 «ΤΕΛΟΣ ΤΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ.» (L5103) 明确收束; 尾注编号 1) 至 24) 连续无缺 (1) 在 L5107, 24) 在 L5179-L5182); 正文内注号 (1) 至 (24) 经脚本枚举与尾注一一对应 (各出现一次, (23) 见 L4661, (24) 见 L4947); END 标记在位; PG 头 Credits 记 «Produced by Sophia Canoni. Thanks to George Canonis for his major work in proofreading» (L26) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页 L79 «ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ ΕΚΔΟΤΙΚΟΣ ΟΙΚΟΣ ΓΕΩΡΓΙ0Υ ΦΕΞΗ 1911», 即 1911 年雅典 Georgios Fei (ΦΕΞΗ) 书店印行; 题页另有印工 «ΒΑΣΙΛΙΚΟΝ ΤΥΠΟΓΡΑΦΕΙΟΝ Ν. ΧΙΩΤΗ. ΟΔΟΣ ΓΛΑΔΣΤΩΝΟΣ 4» (L83) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 题页与 PG 元数据的标题不一致 | PG 头 Title 只有 «Αντώνιος και Κλεοπάτρα» (L11), 副题 «ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΕΙΣ ΠΡΑΞΕΙΣ 5» 只出现在印刷题页 (L67); 派单书名把两者连写。本卡按 PG 头写 `title`, 按题页写 `original_title` 并在 `print_genre` 记全题 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 6 | 丛书与印所 | 卷首题页属 «ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΦΕΞΗ» (L58) 即 ΦΕΞΗ 文学丛书, 本册为其中第五种 (题页剧名下印「ΤΡΑΓΩΔΙΑ ΕΙΣ ΠΡΑΞΕΙΣ 5」, L67), 印工为 Ν. ΧΙΩΤΗ 王家印刷所, 地址 Γλαδστοῦνος 街四号 (L83) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 7 | 译者身份 | PG 头 Translator: Michael Damiralis (L15); 题页 «ΜΕΤΑΦΡΑΣΙΣ ΕΚ ΤΗΣ ΑΓΓΛΙΚΗΣ ΥΠΟ ΜΙΧΑΗΛ Ν. ΔΑΜΙΡΑΛΗ» (L72-74) 确认自英译。其生卒年、籍贯与其它译作在本卷完全缺席, 本卡不作生平断言 — 待核 | ||
| 8 | 正字法声明与执行 | 编者声明 (L41-46 英 / L48-54 希) 称重音体系由多音改为单音、其余拼写照原书、粗体用 &、斜体用 _、脚注改尾注、遗失页据英文原本译成白话并加 [[ ]] 标示。电子本确实按此执行: 正文再无第二重音符, 粗体标记与斜体标记仍存 (L106-L107 的 «&Ο Αντώνιος και η Κλεοπάτρα&», 以及 L145 行首的粗体符号), 尾注集中在书末 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 缺页补译 | 原书第十五、十六页遗失, 由编者据英文原本译成白话补入, 希腊文说明见 L52-L54, 补译正文在 L722-L728, 前后以 [[ ]] 标示, 是全卷唯一一段口语白话; 补译末尾标 «(Έρχεται ο Αινόβαρδος)» (L729) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 场次结构与原剧的差异 | 本卷五幕的场景标题数为四、七、十一、十三、二 (第一幕 L413/L505/L959/L1060, 第二幕 L1186-L2106, 第三幕 L2348-L3236, 第四幕 L3531-L4341, 第五幕 L4474/L4579); 莎士比亚原剧为五、七、十三、十五、二场。逐幕比对: 第二幕与第五幕相符; 第一幕少一个标题 (第一场 L413、第二场 L505、接着直接标 «ΣΚΗΝΗ Δ' (Γ')» L959, 译者把第四场写作 Δ' 并在括号里补回 Γ', 自己记下第三场的缺席)、第三幕少两个 (L2348-L3236, Α' 至 ΙΑ')、第四幕少两个 (L3531-L4341, Α' 至 ΙΓ')。少掉的标题里, 至少第三幕第十场 (L3178) 内的 Ευφρόνιος 段 (L3216-L3219) 与第四幕第十二场 (L4126) 内的爱神段 (L4143 起) 都落在相邻场次之内, 可见有合并而非整段删除; 但标题层确实缺。第五幕两场与原剧相符, 多洛贝拉斯在 L4676-L4883 有整段戏, 凯撒在 L4482-L4484 派他去的也正是这一趟。该分场差异已计入 plot 与 pace 两维的扣分理由 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 11 | 译底本 | 尾注反复援引英文莎剧注释本与词汇工具 (Rolfe 见 L5107/L5110/L5121/L5154, Furness 见 L5120/L5131, Σμιθ 的 Sac. Lexicon 见 L5123, Schmidt 见 L5164, Jonhson 见 L5169/L5177), 可见底本是一套带注释的莎剧版本而非 1623 年 folio 直录; 具体是哪一版年与印次本卷未标 — 待核 | ||
| 12 | 序言的作者归属 | 序言连续引柯勒律治 (L94-96)、Arthur Symons (L106-111)、赫兹利特 (L140-146), 并以 «κατά τον Brandes» (L92) 与 «γράφει ο Brandes» (L113) 自陈依据丹麦批评家 Georg Brandes 的莎士比亚研究; L345 残留孤立的 «Εκ των του Hazlitt» 一行 (中间两个空格), 提示序言系从该书中摘译而非本卷自撰。Brandes 原书的版本与年份 — 待核 | ||
| 13 | 排印与录入错误 (原样保留) | 题页 «ΓΕΩΡΓΙ0Υ» 用阿拉伯数字 0 代希腊 Ο (L79); 正文里混进拉丁字母的有 «ζεύγoς» (L470, o 为拉丁字母)、「ΑΙΝΟΒΑΡΒOΣ」(L511, O 为拉丁字母)、「(Tη εγχειρίζει…」(L895, T 为拉丁字母)、「Eγυμνάσαμεν」(L2099, E 为拉丁字母)、「τo πάθος」(L3249, o 为拉丁字母)、「(O」(L4951, O 为拉丁字母); 重音错落在 Ι 上的 «ΑΝΤΩΝΊΟΣ» (L512, 全文其余一律作 ΑΝΤΩΝΙΟΣ); 名字错字的 «ΑΙΝΟΒΑΡΔΟΣ» (L733, L804, 应作 ΑΙΝΟΒΑΡΒΟΣ); 缺重音的 «ακουλούθει» (L3284); 句中双空格 (L417, L458, L460, L469, L805, L3484); 序言 L341 «[ενώπιόν σου_.» 的编者标记破损; 长序 L345 «Εκ των του Hazlitt» 双空格且孤行。全部原样保留, 未代为订正 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | 同题与同作者旧卡 (只报告, 不合并) | 站内已有希腊语莎士比亚卡 `el-αμλετος-31797` (PG 31797, Ιάκωβος Πολυλάς 译《Αμλέτος》, card_id 5379, work_id 10033, score 92.0), 另有世界语译本 `eo-shakespeare-hamleto-37279` 与 `eo-hamleto-regido-de-danujo-37279`。本卡 (PG 33961, 达米拉利斯译本) 与那张希腊语卡**同语种同作者但不同译本、不同剧目**, 不构成重复; **本卡未做合并操作, 未动 works.json** — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | D14 引文回验 | 本卡八条引文全部由脚本按行号从本地 txt 直接取出后原样写入 (未从终端转抄), 经 verify_gid.py 归一化后八条全中, 且八条互不重复、一维一句; 卡内所有行号亦由脚本逐条回验, 正文另有白话补页、尾注与 END 标记等非 D14 引用已单独核过 — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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