William Shakespeare / Δημήτριος Βικέλας (μτφρ.)
《Σαικσπήρου Δράματα, Ο Βασιλιάς Ληρ》在 Babelspan 八维工艺分中得 91.1/100，原型归为「均衡佳作」。八个维度中，最强的是结局（94 分），相对最弱的是创新（88 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 32305 全文 6,764 行 (397,802 bytes, CRLF 行尾, 无行号, 无页标), 现代式 END 标记在 L6414, 老式 «End of Project Gutenberg» 行不存在, 无静默截断。**开头 300 行逐行通读**: L1-300 (PG 头 Title/Author/Translator/Language/Release date/Updated/Credits + START 标记 L29 + 加工说明英希对照 L39-L50 + 题页 L54-L77 + 人物表 «ΤΑ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ ΠΡΟΣΩΠΑ» L81-L104 + 地点说明 L106 + 幕题 L113 + 第一幕第一场 L118-L300: 肯特与格洛斯特谈私生子 L136-L138, 李尔宣布分国与爱的考验 L186-L208, 贡纳尔与里根的奉承 L210-L237, 考尔狄雅的拒绝 L262-L264, 李尔翻脸与诅咒 L266-L302)。**中间 3 段 × 100 行**: L1577-L1720 (第二幕第一场: 埃德蒙设计、埃德加告发、埃德蒙反咬 L1680-L1690, 格洛斯特悬赏捉拿 L1692-L1699), L2631-L2780 (第三幕第一、二场: 暴风雨, 肯特求医 L2665-L2695, 李尔的风暴祈祷 L2717-L2747, 弄臣的劝谏 L2750-L2765), L3464-L3560 (第三幕第七场: 里根与贡纳尔在格洛斯特堡中, 绞杀令 L3481-L3484, 拔须 L3543-L3554)。**末尾 100 行**: L5699-L5764 (第五幕第三场末: 李尔抱着考尔狄娅 «δεν είναι ζωντανή!» L5699-L5704, 肯特 «Να ταξειδεύσω χρεωστώ αγύριστον ταξείδι» L5731-L5732, 阿尔巴尼亚公爵的收束台词 L5736-L5738, 全体退场指示 L5740-L5741, «ΤΕΛΟΣ» L5745) + 译者注开端 L5749-L5760。**定点补读**: L866-L1010 (第一幕第三、四场: 贡纳尔向奥斯瓦尔德抱怨国王 L873-L902, 肯特自荐 «Να δουλεύσω» L941-L956, 李尔痛骂奥斯瓦尔德 L1054-L1060), L1009-L1140 (弄臣登场与格言 «Έχε πλειότερα απ' όσα ξοδεύεις...» L1126-L1134), L1807-L1900 (第二幕第二场: 肯特辱斥奥斯瓦尔德 L1833-L1842, 肯特把奥斯瓦尔德按在地上打 L1867-L1871), L2856-L2930 (第三幕第三、四场: 格洛斯特被迫弃客 L2865-L2871, 埃德蒙盘算 «του δε πατέρος μου ο χαμός είναι 'δικόν μου κέρδος» L2893-L2897), L3040-L3130 (第三幕第四场: 埃德加的乞丐自白 L3053-L3071, 李尔撕衣 «Αυτό λοιπόν είναι ο άνθρωπος; Ιδέ τον!» L3075-L3084, 弄臣之歌 L3121-L3122), L3218-L3280 (第三幕第五、六场: 康沃尔的复仇计划 L3226-L3260, 农舍里的审问 L3337-L3375), L3695-L3860 (第四幕第一场: 埃德蒙与格洛斯特 L3707-L3716, 老农引路 L3724-L3797, 格洛斯特的独白 L3826-L3835), L3965-L4000 (第四幕第三场: 康沃尔被仆从刺死 «απέθανε ο δούκας!» L3977-L3988), L4135-L4192 (第四幕第四场: 考尔狄娅在法军军营寻父 L4144-L4184), L4190-L4420 (第四幕第五、六场: 里根读信并自认弑夫 L4249-L4259, 埃德蒙刺死奥斯瓦尔德 L4690-L4697, 跳崖救赎 L4339-L4358, 格洛斯特自述被挖眼 L4385-L4390), L4420-L4475 (第四幕第六场: 李尔以花衣出场 L4421-L4440, 认出贡纳尔 «και με άσπρα γένεια» L4448-L4458, 交出军队 «πορνεία, δούλευε» L4469-L4472), L4655-L4750 (第四幕第七场: 里根的信 L4716-L4723), L4750-L4940 (第四幕第七场续: 父女相认 L4857-L4906, 埃德蒙阵亡 L5683 前后), L4943-L5010 (第五幕第一场: 里根向埃德蒙试探 L4964-L4981, 阿尔巴尼亚公爵 «Όπου δεν είναι η τιμή δεν είμ' εγώ ανδρείος» L4992-L4996), L5088-L5300 (第五幕第二、三场: 李尔与考尔狄娅被捕后的想象 L5144-L5158, 埃德蒙与两位公主的争执 L5220-L5246), L5529-L5600 (第五幕第三场: 两姐妹的尸体 L5553-L5562, 埃德蒙下令毒杀考尔狄娅 L5584-L5587), L5599-L5760 (第五幕第三场末: 考尔狄娅之死与李尔之死), L5749-L5850 (译者注 1-5: 写作年份 L5753-L5754, Geoffrey of Monmouth L5757-L5759, 译名 «Ληρ» 的辩护 L5766-L5773, 注 2 指向《罗密欧与朱丽叶》注 4 L5775-L5777, 注 4 考尔纽尔与阿尔巴尼亚 L5785-L5788, 注 5 的前基督教时代论与赫维纳斯引文 L5790-L5830, Hales 1875 年《Fortnightly Review》摘录 L5832-L5850), L6340-L6420 (注 58-60: 关于 «and my poor fool is hanged» 的辨析 L6343-L6349, 注 60 引 Mezières 与 Wagner L6356-L6374, 缺页标记 L6373-L6374, 书店广告 L6377-L6402, END 标记 L6414), L6690-L6764 (PG 许可条文尾部)。另做全文结构扫描: 全大写行扫描 (列出全部幕题/场题/人物表/《ΤΕΛΟΣ》/广告行)、START/END 标记扫描、«τρελλ» 检索 (L3400 之后至 L5764 的全部愚人相关行, 确认愚人尸体未上舞台)、θάνατ/νεκρός 形态检索 (L1-L5200)。**未逐行细读的部分**: L300-L866 (第一幕第一场后半与第二场)、L1140-L1577 (第一幕第四场后半)、L1720-L1807、L1900-L2631 (第二幕第二场后半至第三幕开场)、L2780-L2856、L2930-L3040、L3130-L3218、L3280-L3329、L3560-L3695 (第三幕第七场余下与第四幕前的过渡)、L3860-L3965 与 L4000-L4135 (第四幕第二、三场: 康沃尔与里根、格洛斯特被挖眼)、L4475-L4655 (第四幕第六场余下)、L5010-L5088、L5300-L5529 (第五幕第三场前段: 决斗)、L5850-L6340 (注 6-57)、L6420-L6690 (PG 许可条文前段)。这些区间仅依场题与结构扫描定位, 未逐行抽读。"
«Ν' ανασηκώσω δεν 'μπορώ 'ς τα χείλη την καρδιάν μου, η δυστυχής! — Σε αγαπώ, αυθέντα, κατά χρέος, ως κόρη σου· 'λιγώτερον ή περιπλέον, όχι!»
93 这是全剧因果链真正的起点: 李尔要求三个女儿用爱换国土 (L186-L208), 两个姐姐把答案写成颂词, 考尔狄雅却把同一个问题按字面回答——她爱她的父亲, 但绝不因此嫁给一个来要土地的人。译者把她的回答拆成三层递进的否定 (不能启齿 / 按着身份去爱 / 绝不缔姻), 再用李尔 "Τίποτε!" 的复述 (L253-L257) 把这颗钉子敲进去。全剧的每一个后果都从这一句长出来: 断亲 (L295-L302)、对两个姐姐的斥责 (L399-L402)、以及最后父女在军营相认却双双死去。扣分在于这一幕之后仍有近半幕的暴风疯癫与插曲式段落与主线并行, 收束时又靠信件而不是人物行动把两条线拧到一起, 所以扣的是结构的紧密度而不是因果的清晰度。故 93。
«Μου είσαι ακριβότερος απ' την ελευθερίαν, από το φως, απ' τ' άπειρον, απ' ό,τι και αν είναι πολύτιμον και σπάνιον, — κι' απ' την ζωήν αυτήν μου, κι' ας την στολίζη ευμορφιά, χάρις, τιμή κ' υγεία!»
92 这一句把莎士比亚最精密的一项技术——用语法标记人物——完整保留了下来: 贡纳尔的奉承是一个层层加码的比喻阶梯 (自由 > 光 > 无限 > 一切珍贵稀少之物 > 生命 > 容貌/恩典/尊严/健康), 每加一级就把虚假的亲爱抬高一寸, 而她的妹妹里根在旁边用同样句式作补充 (L232-L237), 于是两个姐姐在戏里的区别只是修辞的强弱。译者对人物声音的处理有明确的分层: 宫廷人物说泛希腊语, 弄臣与埃德加说市井口语 (L3053-L3071), 肯特说训道者的语言 (L941-L946), 埃德蒙说政客的修辞 (L1680-L1690)。扣分在配角的功能化: 弄臣、医生、传令官基本是结构工具而非人, 即便译者把弄臣的格言译得极漂亮。故 92。
«Πώς είπες; πώς; — Διόρθωσε τα λόγια σου ολίγον, να μη χαλάση η τύχη σου.»
91 这一句是全剧速度的缩影: 上一行女儿还在讲道理, 下一行父亲已经在改口, 译本用 "Πώς είπες; πώς?" 两次反问把翻转写成一记巴掌, 紧接着的 "Διόρθωσε τα λόγια σου ολίγον" 则是典型的帝王式威胁——不是争论而是限期。全书的快节奏主要靠这种硬切撑起来: 弄臣的最后一句 (L3409) 一句收掉一条命, 肯特与埃德蒙的接场几乎没有过渡, 第五幕里两位公主的尸体是被抬上来的一句话交代 (L5553-L5562)。扣分在于第三幕暴风雨一场 (L2717-L2780) 的独白过长, 以及第三、四幕各分七场的频繁换场让转折显得碎。故 91。
«Φύσ', άνεμε, και μάνιζε, σκάσε τα μάγουλά σου! Σεις, καταρράκται τ' ουρανού, ανοίξετε, χυθήτε, και πνίξετε τους πύργους μας και τα καμπαναριά μας!»
92 这是译者文笔最好的一段: 祈使句连珠 (吹吧 / 劈吧 / 你们这些天上来的瀑流 / 打开 / 浇下来), 动词几乎全部落在元音上, 读出来就是一记鼓点; 紧接着的 "Φύσ', άνεμε, και μάνιζε" 里那个口语动词 "μάνιζε" 把整段庄重的召唤一下子拉回街头。译者显然懂得在泛希腊语的框架里塞进日常词: 弄臣的格言用整齐的十音节与叠句 (L1126-L1134), 埃德加的乞丐自白则通篇用市井词汇 (L3053-L3071)。扣分有三处: 电子本已把重音系统由多音改为单音 (L39-L43), 原文的无韵诗抑扬因此无法完整传达; 泛希腊语的屈折与长句对当代希腊语读者仍嫌板滞; 个别专名与术语的译法未在注释里交代。故 92。
«Αι επικλήσεις αύται και οι όρκοι του Κεντ μαρτυρούσιν ευθύς εξ υπαρχής, ότι τα του Ληρ διαδραματίζονται εν εποχή ειδωλολατρείας, προ της εγκαθιδρύσεως του Χριστιανισμού εν τη Μεγάλη Βρεττανία.»
89 这条注是全卷理解这出剧的钥匙, 也是维凯拉斯作为译者最见功力的一处: 他借肯特的誓言与誓言中的异教呼告, 主张这出戏必须上演在基督教尚未进入大不列颠的偶像崇拜时代, 于是李尔的分国、女儿的陪嫁、宫廷弄臣的位置、两个姐姐当场下令处置格洛斯特 (L3481-L3484), 全部落在一个前基督教的前国家世界里, 而不是中世纪宫廷戏。与注 5 相配的还有一段极长的赫维纳斯引文, 主张舞台布景用窄屋、野地与杂色衣饰而不是中世纪西班牙式的陈设 (L5824-L5829)。扣分在于译注所许诺的世界与正文场景说明之间并不完全吻合: 正文仍用泛希腊语的宫廷建筑套语 (Αίθουσα / μέγαρον / θάλαμος, L122、L870、L4194), 舞台想象停留在古典宫廷陈设上。故 89。
«Η ύπαρξίς του είναι εις βάρος μου. Μ' έκαμε να κοκκινίσω τόσαις φοραίς, ώστε κατήντησα να μη το έχω πλέον εντροπήν να τον αναγνωρίζω.»
90 莎士比亚把最毒的信息放在最冷的位置: 全剧第一句实质台词不是国王的分国, 而是两个家臣在侧幕的耳语, 而内容是一桩不能让外人知道的私生子的耻辱。这句话把血统问题先于王位问题摆到读者面前, 也把本剧的核心——"承认与不承认"——提前立了起来; 后来的分国、爱之考验、埃德蒙的伪造信件, 都是这句耳语的放大。译者把它译得极准: "Η ύπαρξίς του είναι εις βάρος μου" 一句就把 "his being is my shame" 的存在论重量保住, 随后 "κοκκινίσω τόσαις φοραίς... να μη το έχω πλέον εντροπήν να τον αναγνωρίσω" 用同一个 "αισχύνη" 的近形词把羞耻落到实处。扣分在于真正的开场钩子 (爱的考验) 要到李尔开口 (L186-L208) 才落下来, 而前面一百行是题页、加工说明与人物表。故 90。
«Η εξελλήνισις του ονόματος του πολυπαθούς βασιλέως ίσως δεν επιδοκιμασθή παρά τινων των αναγνωστών μου. Αλλά διά του ακλίτου τούτου μονοσυλλάβου, Ληρ, διατηρείται η προφορά του αγγλικού ονόματος Lear, ακριβέστερον ή αν έγραφον Λέαρ. Ίσως ήθελόν τινες»
88 这一条注是本书最有价值的地方: 维凯拉斯明说自己的译名可能不被部分读者接受, 但坚持用单音节的 «Ληρ» 才能保住英语 Lear 的发音, 并把 «Λέαρ» 与 «Λειρ» 两种主张以及早期剧作家写 «ei» 的先例一并摆出 (L5766-L5773); 注 2 又把读者导向他自己《罗密欧与朱丽叶》译本的注 4, 让这部译本成为可互相索引的系列 (L5775-L5777)。这种把译名、音译与注释绑在一起的编辑学, 在 1914 年的希腊莎剧翻译里是自觉的、有体系的做法。扣分在于它的保守性: 译者拒绝为现代读者做任何语言上的调整, 泛希腊语的腔调、笨拙的复合词与大量未加注释的专名都被原样留下, 对今天的读者形成实质门槛, 创新也基本停留在校勘层而非翻译法层。故 88。
«Όχι· δεν είναι ζωντανή! — Ω! Πώς ζωήν να έχη το άλογον, ο ποντικός, και όμως να μην έχης αναπνοήν εσύ; Εσύ οπίσω δεν θα έλθης ποτέ, ποτέ, ποτέ, ποτέ, ποτέ... 'Ξεκούμπωσέ με, (59) παρακαλώ... Ευχαριστώ... Αυτό εδώ το βλέπεις; Ιδέ! Τα χείλη της ιδέ... Κύτταξ' εδώ... Ιδέ την...»
94 这是全剧最有重量的收束: 李尔终于认出女儿, 却发现她已经死了, 于是他把一头骡子的命与一个人的命放在一起比较 (L5700-L5701), 再以 "Εσύ οπίσω δεν θα έλθης ποτέ, ποτέ, ποτέ" 这句重复把自己钉死在这具尸体旁; 他吻别的是死人的嘴唇而不是活人的额头, 这一个动作就把全剧从和解改写成失去。肯特以"我要去还一笔还不清的旅债"离场 (L5731-L5732), 阿尔巴尼亚公爵以"我们年轻人不会活那么久, 也不会活得太久"收卷 (L5736-L5738), 两次退场把悲剧从个人推向政治。扣分只在一处: 译本对原剧结尾长期存在的"欢乐结局"争议不加处理 (李尔"他们杀了我那可怜的弄臣"一句 L5698 与注 58 L6343-L6349 显示译者知道这场争论), 原样交付了一个至今仍在被重读的结尾。故 94。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 泛希腊语的双重负担
判断：
1914 年的希腊语读者读到的是书面语与口语的混血: 宫廷人物说泛希腊语的屈折长句 (L210-L216), 弄臣与埃德加却说市井俚语 (L1833-L1842、L3053-L3071)。译者没有把这一分层做成全书贯彻的语体规范, 而是随人物身份临时切换, 于是阶层在希腊语里主要靠词汇而不是靠句法呈现。
立场：A2 取材偏向 — 一个"前基督教的爱尔兰"
判断：
维凯拉斯在注 5 里主张全剧应上演于偶像崇拜时代 (L5790-L5792), 并引赫维纳斯主张用狭窄的早期建筑、野地与杂色衣饰而非中世纪西班牙式宫廷陈设 (L5821-L5829); 但正文的场景说明却仍用泛希腊语的宫廷建筑套语 (Αίθουσα / μέγαρον / θάλαμος, L122、L870、L4194), 译注与舞台想象之间有一道未被弥合的缝。
立场：A3 术语偏向 — 音译、注释与加工层的叠加
判断：
译者专门为 «Ληρ» 这个单音节译名辩护, 并列出 «Λέαρ» / «Λειρ» 两种主张 (L5766-L5773); 注 2 又把读者导向他《罗密欧与朱丽叶》译本的注 4 作为全译本的忠实度准则 (L5775-L5777); 电子本另加一条"重音由多音改为单音、拼写未改、粗体用 & 包裹、斜体用 _ 包裹"的加工说明 (L39-L50), 于是读者手中的重音层已是二次加工过的文本。
立场：A4 政治姿态 — 不选边的舞台
判断：
从高卢与勃艮第两位求亲者的求婚 (L197-L200) 到阿尔巴尼亚公爵以荣誉为由拒绝出兵 (L4992-L4996), 全书没有一句政治评论; 译者也不在注释里替任何一方说话, 只在注 58 就一句台词的读法提出自己的判断 (L6343-L6349), 那是他唯一一次与人争论。
立场：A5 价值预设 — 怜悯为底色
判断：
译者在注 60 里引 19 世纪学者 Mezières 的定论: 这部悲剧最突出的感情是 έλεος (怜悯), 而不是《奥赛罗》《罗密欧与朱丽叶》那种由爱情滋生的怜悯 (L6356-L6372)。这个判断同时规定了本译本的读法: 李尔父女之死不是惩罚而是偿还, 与第五幕的舞台实况 (L5699-L5741) 恰好互为印证。
立场：A6 学术门派 — 赫维纳斯—蒂克—英国注释一系
判断：
注释里的援引集中在德国学术与英国期刊: 赫维纳斯的《Shakespeare Commentaries》及那段著名的舞台布景引文 (L5793-L5830)、蒂克对服装问题的看法的反驳、1875 年 1 月《Fortnightly Review》上 J. W. Hales 的历史论文摘录 (L5832-L5850), 末注又引 Wagner 的概括 (L6372-L6374)。这是一份以德国莎学为骨架、兼收英美通俗学术的注释体系。
立场：A7 时代批评 — 1914 年的希腊处境
判断：
本书印于 1914 年 (L75), 由雅典 «ΕΣΤΙΑ» 书局出版 (题页 L72-L74), 而题页的作者行 (L56-L60) 署的正是译者本人德米特里奥斯·维凯拉斯; 书末书店广告列出同系列的《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆雷特》《威尼斯商人》(L6383-L6390)。一部希腊悲剧的全译本与一整套莎剧在同一家书店同期推出, 是希腊文化界塑造现代希腊语文学的自觉动作, 而不是孤立的翻译。
立场：A12 后世影响 — 把注释编成希腊莎剧翻译的参考系
判断：
注 2 把《罗密欧与朱丽叶》译本的注 4 指定为本剧的对照基准 (L5775-L5777), 注 60 以 Wagner 的概括为这出剧定性 (L6372-L6374), 于是单本译本变成可互相索引的翻译系列, 英德莎学的问题意识也被带进希腊语读者的书桌。更值得注意的是注 58: 译者拒绝把 «and my poor fool is hanged» 读成暗指科尔狄娅, 认为让观众对弄臣之死全无所知既不合人性也不合戏剧艺术 (L6343-L6349), 这是与后世校注家针锋相对的一次判断。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 两个姐姐的死法 (同书前后两处说法互异) | 第四幕第五场里根亲口向奥斯瓦尔德承认丈夫科诺沃尔已死, 并说"我与埃德蒙意见一致" (L4251-L4256), 弑夫与结盟摆在台面上 | 第五幕第三场埃德蒙向阿尔巴尼亚公爵汇报时只有一句: "毒死对方的那一个随后也独自被杀" (L5560-L5562), 时序与责任都没有展开, 与里根自己的供述并不完全吻合 | 本卡 L4251-L4256 与 L5560-L5562 |
| V2 | 弄臣之死与他的尸体 (同书前后两处说法互异) | 弄臣的最后一句台词是"好, 那我也睡到中午", 此后再未出场 (L3409-L3410); 第四幕内没有抬尸场次, 愚人尸体从未上舞台 | 直到结尾李尔才说"他们杀了我那可怜的弄臣" (L5698), 译者还在注 58 里就同一句英文台词展开长篇辨析 (L6343-L6349), 把舞台上的沉默变成了注释里的问题 | 本卡 L3409-L3410 / L5698 / L6343-L6349 |
| V3 | «and my poor fool is hanged» 指的是谁 | 译者明确反对把 fool 读成暗指科尔狄娅, 认为让人在李尔的不幸中完全忘掉他亲爱的弄臣既不合人性也不合戏剧艺术 (L6345-L6349) | 后世校注与舞台史多把这句当作双关, 认为李尔在哀悼弄臣的同时也在预言科尔狄娅之死, 两种读法可以并存 | 本卡注 58 L6343-L6349 (对照源为后世校注传统, 待核) |
| V4 | 这部悲剧的定性 (后世学术反流) | 舞台上的结尾是父与女的两具尸体、肯特与阿尔巴尼亚公爵的两次退场 (L5699-L5741), 没有任何和解或救赎的安排 | 译者在注 60 引 19 世纪学者 Mezières 的说法: 这出悲剧最突出的感情是怜悯, 与《奥赛罗》《罗密欧与朱丽叶》那种爱情滋生的怜悯不同 (L6356-L6372) —— 一部 19 世纪学术的定性被写进了 1914 年的希腊译本注释, 读者据此把结尾读成偿还而不是惩罚 | 本卡 L6356-L6372 与 L5699-L5741 |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG 头 (L11-L26) 作 «Title: Σαικσπήρου Δράματα, Ο Βασιλιάς Ληρ» / «Author: William Shakespeare» / «Translator: Demetrios Vikelas» / «Language: Greek» / «Release date: May 9, 2010 [eBook #32305]» / «Most recently updated: July 30, 2010», 与 START 标记 (L29)、题页 (L54-L77) 一致; Credits 作 «Produced by Sophia Canoni. First two corrections by George Canonis» (L26、L34) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ΣΑΙΚΣΠΉΡΟΥ ΔΡΆΜΑΤΑ, Ο ΒΑΣΙΛΙΆΣ ΛΗΡ ***» (L6414), 其后为 PG 标准许可条文 (L6417-L6764); **老式 «End of Project Gutenberg» 行在本文件中不存在** (全文检索只有上面一种 END 写法) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L6414); (b) 舞台正文以 «ΤΕΛΟΣ» (L5745) 收束, 随后是译者注 1-60 (L5749-L6374); (c) 五幕二十五场的场次标题全部到位 (第三幕七场 L2632-L3465, 第四幕七场 L3700-L4750); (d) 末场以阿尔巴尼亚公爵的收束台词与全体退场指示结束 (L5736-L5741) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页作 «1914» (L75), 版次 «ΕΚΔΟΣΙΣ ΤΕΤΑΡΤΗ» (L68, 第四版), 出版社 «ΕΚΔΟΤΗΣ ΙΩΑΝΝΗΣ Δ. ΚΟΛΛΑΡΟΣ / ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟΝ ΤΗΣ «ΕΣΤΙΑΣ»» 与地址 (L72-L74), 印所 «Τυπογραφείον Παρασκευά Λεώνη» (L77); **本希腊译本的首版年份不在卷内**, 待核 — 已核 (1914 与第四版) ✓ / 译本初版年份待核 | ✓ | |
| 5 | 作者与译者身份 | 署名 «ΕΜΜΕΤΡΩΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΘΕΝΤΑ ΕΚ ΤΟΥ ΑΓΓΛΙΚΟΥ / ΥΠΟ / ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ ΒΙΚΕΛΑ» (L56-L60), PG 头作 «Translator: Demetrios Vikelas» (L15); 莎士比亚的生卒年在卷内只出现在注 5 的引文里 (L5817-L5829), 剧本写作年份由译者给出: 约 1606 或 1605 年 (L5753-L5754) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 6 | 译本与版本形态 | 这不是孤本, 而是「Σαικσπήρου Δράματα」系列的一册: 书末 «ΕΣΤΙΑ» 书店广告列出同系列 «ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ / ΟΘΕΛΛΟΣ / ΒΑΣΙΛΕΥΣ ΛΗΡ / ΜΑΚΒΕΘ / ΑΜΛΕΤΟΣ / ΕΜΠΟΡΟΣ ΤΗΣ ΒΕΝΕΤΙΑΣ» (L6383-L6390); 站内另见同译者的希腊语《罗密欧与朱丽叶》(PG 31808), 属同一系列的不同剧目 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | 五幕二十五场。幕标题 «ΠΡΑΞΙΣ ΠΡΩΤΗ» (L113) / «ΠΡΑΞΙΣ ΔΕΥΤΕΡΑ» (L1578) / «ΠΡΑΞΙΣ ΤΡΙΤΗ» (L2628) / «ΠΡΑΞΙΣ ΤΕΤΑΡΤΗ» (L3696) / «ΠΡΑΞΙΣ ΠΕΜΠΤΗ» (L4939); 各幕分场 4 / 4 / 7 / 7 / 3 场 (第三幕场题 L2632-L3465, 第四幕场题 L3700-L4750); 本卷第三、四幕各分七场; 本卡只据本卷场次标题记录, 与英文本的分场是否一致**未作对勘** — 已核 (本卷分场) ✓ / 与英文本差异待核 | ✓ | |
| 8 | 人物表与地点 | «ΤΑ ΤΗΣ ΤΡΑΓΩΔΙΑΣ ΠΡΟΣΩΠΑ» (L81) 列二十三名角色 (L82-L104), 含 «Γελωτοποιός του Ληρ» (弄臣) 与 «Κήρυξ» (传令官); 人物表后另有一行地点说明 «Η σκηνή εν τη Μεγάλη Βρεττανία.» (L106) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 术语与加工层 | 卷首英希对照说明称重音系统由多音改为单音、拼写未改, 粗体用 & 包裹、斜体用 _ 包裹 (L39-L43; 希腊文原注 L45-L50); 因此本电子本中的 «&» 与 «_» 是排版标记而非原文 (例如注 1 的 «_Ληρ_» 在 L5773, 埃德蒙的粗体台词在 L2903-L2912) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 注 60 本身残缺 | 原书第 176 页缺失, 电子本在 W. Wagner 概括句中途以 «[λείπει η σελίδα]» (L6373-L6374) 标示中断, 卷首加工说明已预告此事 (L42-L43、L49-L50) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 11 | 译名之争 | 译者专门说明为何把 Lear 译成单音节 «Ληρ», 并列出 «Λέαρ» 与 «Λειρ» 两种主张以及早期剧作家写 «ei» 的先例 (L5766-L5773); 这是全卷最有价值的一处译者自辩 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 12 | 学术引证 | 注 5 引 Gervinus 的《Shakespeare Commentaries》并给出长长的舞台布景引文 (L5793-L5830); 另引 J. W. Hales 1875 年 1 月《Fortnightly Review》论文摘录 (L5832-L5850), 以及 Alfred Mezières 与 W. Wagner 的概括 (L6356-L6374) — 已核 (卷内引证存在) ✓ / 具体卷期与页码待核 | ✓ | |
| 13 | 愚人尸体未上舞台 | 愚人最后一次发言在 L3409, 此后至 L5764 的全部 «τρελλ» 相关行检索显示他只以回忆方式被提到 (L3454、L3820-L3823、L5698), 第四幕无抬尸场次 — 已核 ✓ (这是译本与通行英文本的一处差异) | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 引文全部以 python 按行号从本地 txt 直接切片取出 (不经终端转录), 经 verify_gid.py 归一化 (剥页标/弯引号、折叠空白) 后逐字子串命中 8/8 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 站内同题旧卡 | 站内未见同一 PG ID (32305) 的既有卡; 与本剧最接近的希腊语莎士比亚卡是 `el-αμλετος-31797` (PG 31797, 另一译者 Ιάκωβος Πολυλάς 的《哈姆雷特》, card_id 5379), 另有拉丁语《尤利乌斯·凯撒》(PG 46768)、波兰语《罗密欧与朱丽叶》(PG 27062)、意大利语《暴风雨》(PG 26169) 等莎译卡; **本卡未做合并操作, 未动 works.json** — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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