William Shakespeare / Δημήτριος Βικέλας (μτφρ.)
《Σαικσπείρου Τραγωδίαι : Μέρος Α'. Ρωμαίος και Ιουλιέτα》在 Babelspan 八维工艺分中得 90.5/100，原型归为「均衡佳作」。八个维度中，最强的是创新（93 分），相对最弱的是钩子（87 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 31808 全文 6,853 行 (393,037 字节, CRLF, UTF-8, 无行号, 无页标), 现代式 END 在 L6503, 老式 END 在 L6499, 无静默截断。**开头 300 行逐行通读**: L1-100 (PG 头 Title/Author/Translator/Language/Release date 2010-03-28/Credits + START 标记 L28 + 转录说明英希双语 L38-48 + 半书名页 L52-58 + 题页 L62-89 + 献词 L93) 与 L97-274 (序言 ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ 全文: 莎士比亚接受史、莎翁生平小传、对狂热解读者的警告、三剧=人生三部曲、语言政策、致谢、母亲与献词、署 Δ. Β.)。**序言自注全读**: L276-392 (注 (1) 与 2)-9), 含注 6 的希腊语莎士比亚译介书目 L312-348、注 8 的保留词尾 ν 与 υιός/εορτή/Ιουλιέτα/Ιάγος L354-357、注 9 的 Gervinus 剧场引文 L359-385)。**人物与场次**: L389-431 (人物表 L397-423 + 市民群像 L426-428 + 布景说明 L430-431)。**第一幕**: L440-520 (第一场开篇: 广场, 凯普莱特家仆人斗嘴 → 亚伯拉罕入场), L645-675 (第一场后段: 王子当街斥责两族), L1509-1580 (第五场: 凯普莱特家舞会开席)。**第二幕**: L1975-1998 (第二场: 阳台, 朱丽叶说名字算什么), L2281-2433 (第三场: 神父与罗密欧), L2433-2620 (第四场), L2789-2926 (第五场: 花园, 奶妈向朱丽叶评说罗密欧)。**第四幕第五场**: L5000-5050 与 L5135-5156 (朱丽叶"死"后, 凯普莱特家哭丧 → 神父劝解 → 彼得与三位乐师讨价还价)。**第五幕**: L5157-5300 (第一场: 曼图亚, 罗密欧买毒药, 药铺墙面陈列与交易), L5352-5370 (第三场开篇: 墓园, 帕里斯与侍从), L5651-5890 (第三场后段: 殉情 → 王子到场 → 神父招供 → 两族和解 → 收束)。**尾注**: L5893-6100 (注 1-13), L6320-6350 (注 42-43), L6460-6510 (注 51-54 + 两种 END 标记)。**全卷结构扫描 (机器枚举, 非逐行读)**: 幕题 5 条、场题 24 条逐条列出行号并计数。**未读部分**: L521-644 与 L676-927 (第一幕第一场余段)、L928-1508 与 L1581-1840 (第一幕第二至五场余段)、L1841-1974 (第二幕第一场)、L1999-2280 (第二幕第二场余段)、L2621-2788 (第二幕第五场前段)、L2927-2994 (第二幕第六场)、L3013-4999 (第三幕全幕 + 第四幕前四场)、L5051-5134 (第四幕第五场中段)、L5301-5344 (第五幕第二场)、L5363-5650 (第五幕第三场前段: 罗密欧开墓与药剂)、L6101-6319 (尾注 14-41)、L6351-6459 (尾注 44-50)。**8 条 D14 quote 全部取自正文或序言**, 经脚本对本地 txt (仅做空白折叠与弯引号归一后子串匹配) 做逐字精确比对, 8/8 命中。"
«Εγώ τους εστεφάνωσα, εγώ. Και την ημέραν του γάμου των του μυστικού απέθαν' ο Τυβάλτης. Ο άκαιρός του θάνατος εστάθηκεν αιτία εξωρισμένος ο γαμβρός από εδώ να φύγη.»
92 这是全剧因果链的收束点: 一场秘密婚礼 (L5782)、一桩在同一天发生的猝死 (L5783)、一次因此而来的放逐 (L5785), 三件事被一个神父在四行里排成一列, 全剧的账在这里一次结清。整部戏的因果设计其实非常古典: 每个关键动作都落在同一时刻的不同地点, 于是"同时"本身就是凶器——神父配药、罗密欧买毒、帕里斯来献花、朱丽叶服药, 几条线在第五幕的墓穴里交叉。扣分处在于译者把这条链压成了说明而不是场面: 结尾的解释权几乎全交给神父的一段招供 (L5776-L5824), 朱丽叶的死亡过程被略写, 读者的悲剧感受更多来自译者的交代而非文本自身的展开。故 92。
«και τι να ειπή κανείς; και με τίνος να το συγκρίνη; Δεν είναι το άνθος της ευγενείας ο Ρωμαίος,... αλλά είναι ήμερος 'σαν αρνάκι. — Πήγαιν' απ' εδώ παληοκόριτσο·»
90 这一句把一个人物交给两句话完成: 奶妈先贬 (脚不好看、身材不如人), 再翻 (不是风雅之花, 却是温顺得像小羊), 一贬一褒之间把罗密欧从"配不上小姐"改写成"配得上小姐", 而她自己的性格——刻薄、护主、有市井眼力——同时立住。译本的人物辨识度主要靠这种口语节奏: 朱丽叶的机锋 (L1987)、罗密欧的直白、王子的斥责体 (L650-L674)、药剂师的生意腔 (L5259-L5281), 各有腔调。扣分在于配角被压薄: 默克提奥与班伏里奥的机锋在希腊译本里退成背景笑料, 两个仆人开场的插科打诨 (L452-L453) 只有一场, 全书二十五条角色里真正有声音的不过七八个。故 90。
«Τρεις πόλεμοι εμφύλιοι από αέρος λόγια, Μοντέκη εξ αιτίας σου, — κ' εσένα Καπουλέτε, — την ησυχίαν τρεις φοραίς ετάραξαν της χώρας,»
89 节奏在这三行里显出全剧的性格: 王子用清单式的排比把两代人的三场私斗一次数清——一句"空话"引发的三次内战、扰了三次安宁, 一个市政法官的裁决被写成账目, 后面还跟着"再来一次, 代价就是你们的脑袋" (L667-L669)。全剧的推进也靠这种短促: 舞会、阳台、婚礼、提巴尔特之死、被逐、买药、赴墓, 五幕二十四场里几乎没有一场是闲笔。扣分处有两处: 其一, 正文前有近三百行的序言与自注 (L97-L385), 读剧本身前要先越过这一层; 其二, 第五幕只剩三个场次 (L5157 / L5296 / L5352), 服药、赴墓、殉情三条线被压在最少的行数里, 推进速度明显快于前四幕。故 89。
«Και τι σημαίνει τ’ όνομα; τ' άνθος που λέγουν ρόδον, με οποίαν λέξιν κι’ αν το 'πουν, το ίδιον θα μυρίζη.»
92 这一句是全译本语言主张的样本: 莎翁的双关 (名与玫瑰) 在希腊语里没有对应物, 译者用一句俗理把它绕过去——玫瑰就是玫瑰, 换什么词都一样香。译法是意译加口语化, 而不是逐字硬译, 代价是原文的双关消失, 收益是希腊读者真的能懂。这正是译者自己在序言里立下的原则 (L244-L246): 用今天人们通行的说法写莎士比亚, 不把语言囚禁在旧词典与旧修辞里。另一面是文体: 译文保留了十九世纪希腊语的旧式词形 (序言注 8, L354-L357), 句子短、动词密、感叹号多, 读起来像民歌而不像十九世纪的书面希腊语。扣分在于: 旧式拼写与逐字保留的引文标记, 对不读现代希腊文的读者是双重门槛, 而尾注只解词义不解句法。故 92。
«Και εις του ξεπεσμένου του εργαστηρίου τους τοίχους χελώναν είχε κρεμαστήν, και δέρμα κροκοδείλου βαλσαμωμένον, και πετσιά ψαριών φρικωδεστάτων·»
90 一面墙把中世纪意大利的药铺摆了出来: 倒挂的乌龟、腌鳄鱼皮、鱼鳞, 后面还有空药罐、绿陶瓶、枯萎的玫瑰与发霉的种子 (L5232-L5235)。这是全剧最重要的一次物质聚焦——罗密欧来买的是能立刻致死的东西, 而他挑的是那种"药力抵得上二十个人的气力"的罐子 (L5279-L5281)。世界的另一面是市民生活: 凯普莱特家的仆人互相斗嘴 (L452-L453), 舞会厅后侧坐着持乐器的乐师 (L1513-L1515), 街上满是维罗纳的市民、领主与夫人、两家亲属、持面具的人、卫兵、夜巡与仆役 (L426-L428)。扣分在于: 这不是一个中世纪的维罗纳, 而是一个被十九世纪希腊化了的维罗纳——药店、巡夜人、市政法庭的措辞都带着近代希腊语的味道, 塔楼、市集与西班牙式服装则被抹平。故 90。
«Γρηγόρη, μα την πίστιν μου ούτ' εγώ τρώγω άχυρα, ούτε συ! (4)»
87 全书的第一句台词不是爱情, 是两个仆人关于"要不要吃麦秸"的抬杠, 而这一句同时把三样东西交给了读者: 一场尚未爆发的私斗 (两个仆人都是凯普莱特家的, 他们随即要在街上撞见蒙太古家的亚伯拉罕, L520)、一种下层的日常口吻、以及一个勾住耳朵的机锋。莎翁把这对仆人放在开场, 是为了先用喜剧把观众钉在广场上, 再让王子进来掀桌子; 译者完整保留了这一层, 连凯普莱特家舞会前仆人搬盘子的忙乱 (L1509-L1546) 都留着呼应。扣分有三处: 一是全剧真正的钩子——舞会——要到第一幕第五场才出现, 中间隔着四个场次; 二是译本把仆人斗嘴压成一场, 喜剧密度不够; 三是正文前有近三百行的序言与自注, 第一句来得晚。故 87。
«Όθεν επροσπάθησα μεταφράζων τον Σαικσπείρον να τηρήσω μέσον τινά όρον, γράφων την καθομιλουμένην ως σήμερον κοινώς λαλείται.»
93 这是全卡最有价值的一句: 1876 年的希腊, "用白话翻译莎士比亚"还是一件需要自辩的事, 而译者把自辩写成了宣言——不能把当时的口语关进旧词典和旧修辞里, 所以他选择照今天人们通行的说法来写。一个民族语言尚未在文学中站稳的译者, 直接拿这部欧洲经典做白话试验, 本身就构成一次体裁事件: 译本因此不是把莎士比亚装进希腊语, 而是让希腊语当场演一遍莎士比亚。另一处更大的发明在尾注 1: 译者把本剧与克里特的《厄若托克利斯》并置, 逐条列出窗前相遇、父亲逼婚、恋人出走等共同母题, 并断言希腊人民没有错 (L5959-L5970), 一次翻译与一次本民族神话的辩护在此合流。扣分在于: 这种宣言在十九世纪的希腊并非孤例, 而且译本自己也没有完全兑现——正文里仍留着旧式词形与逐字保留的引文标记。故 93。
«Ιδέτε πώς την έχθραν σας ο Ουρανός παιδεύει· εξολοθρεύει ο Θεός μ' αγάπην την χαράν σας!»
91 收束是双层的: 情节层是两家和解、雕像并立 (L5864-L5877), 语气层是王子以神义收尾——上天在教训你们的仇恨, 上帝用爱消灭你们的争执——紧接着一句自认 (我也因你们的仇恨失去了两个亲人, 人人都要受罚, L5860-L5861), 把和解的代价算给读者看。这不是收得漂漂亮亮的结局, 而是收在废墟上: 蒙太古与凯普莱特握手, 提巴尔特早已横死, 帕里斯倒在墓前, 神父当场自认待审 (L5767-L5771), 药铺老板只出现在罗密欧的遗书里 (L5852-L5856)。扣分在于译本的收尾被拉长: 王子的判决之后, 两家又来回对答了两轮 (L5863-L5877), 最后才由王子用七行收场白落幕 (L5879-L5886), 在纸上像是余音, 在剧场里却可能拖慢收束; 而尾注 52 搬来拉马丁为墓穴前那场"不合时宜的喜剧场面"所作的辩护 (L6469-L6478), 又把这份重量重新解释了一遍。故 91。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 以民族复兴后的口语为唯一标尺
判断：
译者公开放弃把希腊语关在旧修辞里: 他说今天通行的口语"并不是革命前的用法" (L238-L241), 于是定下全书的方法。但莎士比亚是英格兰民族剧, 他拿来作比的不是希腊戏剧, 而是民族歌谣 (εθνικά τραγούδια)——"这门新诗的基础与起点" (L241-L243); 译本因此始终以本民族的口语文学为坐标, 十九世纪希腊的读者趣味被写进了译文本身。
立场：A2 取材偏向 — 取的是德国学术系统里的莎士比亚, 并自建一条传递链
判断：
序言一开头就把英国与德国对立起来: 德国人"自作主张地把英国那位伟大的戏剧家当作德意志思想的化身与解释者" (L107-L109), 而正是德国人最先恢复了他的声望 (L129-L132); 序言注 9 干脆摘入 Gervinus 关于英国公共剧场的整段描述与评论 (L359-L385)。译者还自建了一条传递链——宗教改革与斯图亚特王朝带来的法国趣味使莎翁声望受损近一百年, 德国人靠歌德与席勒在舞台上接续他的传统 (L122-L134), 法国人开始为他立像, 最后才轮到希腊人来译 (L135-L139)。1876 年的希腊读者读到的, 是经德国学术注释过的莎士比亚。
立场：A3 术语偏向 — 保留旧形、偏爱更粗野的拼法
判断：
序言注 8 声明不改动语法形式, 特意留下词尾 ν, 并保留 υιός / εορτή / Ιουλιέτα / Ιάγος 这类父辈的写法, 而不用 γιος / γιορτή / Γιουλιέτα / Γιάγος (L354-L357); 尾注 2 更声明自己宁可选用"更野蛮的"拼法 Μπεμβόλιος, 也不要按 Benvolio 的 Β 写出来的刺耳与扭曲 (L5972-L5974); 尾注 42 为把 φρύνος (蟾蜍) 与普通 βάτραχος (蛙) 区分开而选了少见的 φρύνος (L6322-L6325)。译者连正字法都要表态, 语言考据在他这里是一种立场。
立场：A4 政治姿态 — 反对把剧作家当理论家
判断：
序言专门警告那些"狂热的解释者", 他们"常常曲解文本的意思, 把本不属于诗人的意图与理论安在他头上" (L180-L183), 又说诗人写的是给他当时的观众看的人 (L166-L171)。译者由此拒绝把莎士比亚读成道德家, 转而主张译本也不做教义加工, 这与他尾注 4 里对粗口的处理构成同一条原则的两端。
立场：A5 价值预设 — 人生三部曲
判断：
译者宣称《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》《李尔王》三剧合起来是"人类生活的真实三部曲": 一部写青春的激情与两个年轻灵魂不幸的爱, 一部写一颗男性之心被嫉妒撕碎, 一部演老年人的痛苦与不幸 (L204-L209)。这套分期是全书的框架, 也预告了后两卷的选题。
立场：A6 体裁门派 — 注释式莎士比亚
判断：
译者明说他不打算自撰分析, 而是"从较为可靠的莎士比亚研究者那里摘取评论与说明的片段, 附在每一部剧后面" (L211-L216)。本册五十四条尾注里大量是引自英、德、法学术的成段转译, 译本因此天然带着十九世纪欧洲"注释莎士比亚"的门派特征。
立场：A7 时代批评 — 把本剧认回本民族的叙事
判断：
尾注 1 后半把《罗密欧与朱丽叶》的意大利来源一路追到 Bandello 与法译本, 再说希腊本土的《厄若托克利斯》里有窗前相遇、父母强婚、恋人出走的共同母题 (L5928-L5954), 最后断言希腊人民没有错, 他们爱了这个诗篇许多世纪 (L5959-L5970)。译者在为一次翻译辩护的同时, 替希腊民间文学争了一次位置。
立场：A12 后世影响 — 把评判权留给后来者
判断：
译者两次把结论权推开: 他说别人自会判断他的理论与实践是否成功, 别人也会判断那个双重目的——既忠于英文原文又赋予希腊语形态——达成了几分 (L247-L252), 末了只敢说愿自己的努力"促成我们这里莎士比亚名声的扩展与希腊舞台的丰富" (L255-L257)。一个译者主动把自己放在受审的位置, 是本册最耐人寻味的一处姿态。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
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| V1 | 这部戏为什么要分五幕 | 正文按五幕二十四场排印, 幕题与场题逐条齐备 (幕题 L440 / L1841 / L3002 / L4389 / L5152), 读者面对的是一套完整的分幕体制 | 尾注 3 说莎士比亚的作品初版时并未分为幕与场, 五幕制是后世编者认为合宜才加上去的, 而这种五分法"大多解释不了其中的不均衡" (L5976-L5980) —— 同一册书里, 排印体例与译者注释彼此拆台 | 本卡 L440 / L1841 / L3002 / L4389 / L5152 与 L5976-L5980 |
| V2 | "名字算什么"这一段的性质 | 正文把它译成一句现成的俗理: 玫瑰就是玫瑰, 换什么词都一样香 (L1987-L1988), 双关消失, 意思留下, 读来像民谣里的一句断言 | 尾注 1 里 Mezières 说本剧"不是他最完美的悲剧, 却产生也许比所有作品都更鲜活的印象" (L5905-L5909), Schlegel 则把它读成青春之花的芬芳 (L5911-L5926); 尾注 43 里 Gervinus 又把同类场景列为"特有的抒情类型" (L6327-L6337) | 本卡 L1987-L1988 / L5905-L5926 / L6327-L6337 |
| V3 | 奶妈这个人 | 正文里她是个有脾气的老乳母: 先贬罗密欧的脚与身材, 再替他翻案说他温顺得像小羊 (L2856-L2865), 并把他推向神父的密室, 促成秘密婚礼 (L2909-L2917) | 尾注 10 谈的却是罗密欧对罗莎琳的旧情如何让朱丽叶成为替代品, 奶妈根本没有出场 (L6065-L6087); 尾注 54 更按原故事给了她一个结局——被流放 (L6488-L6492) | 本卡 L2856-L2865 / L2909-L2917 / L6065-L6087 / L6488-L6492 |
| V4 | 朱丽叶"死"后那场乐师戏该怎么读 | 正文照原样排出彼得与三位乐师的讨价还价 (第四幕第五场, L5044-L5146), 凯普莱特家刚发现女儿"死"了, 台上一转身就变成插科打诨; 尾注 52 紧接着把拉马丁的判断整段译出: 这一场毫不滑稽, 反而使人恐惧 (L6469-L6478) | 拉马丁原书《Shakespeare et son œuvre》的读法: 法国诗人常对莎士比亚发出偏颇或不公的判断, 但这一回连他也不肯在莎翁身上挑错 (L6478-L6482) —— 十九世纪法国评论对英德注释传统的一次反流 | 本卡 L6469-L6482 (待核: 拉马丁原书页码与法文原句, 本电子本未附) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG #31808 的 PG 头作 Title: Σαικσπείρου Τραγωδίαι : Μέρος Α'. Ρωμαίος και Ιουλιέτα (L11), 另有 Author: William Shakespeare (L13) / Translator: Demetrios Vikelas (L15) / Language: Greek (L21) / Release date: March 28, 2010 [eBook #31808] (L19) / Credits: Produced by Sophia Canoni. First two corrections by George Canonis (L25); START 标记见 L28 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | 题页 / 出版者 / 落款 | 题页全文 (L62-L89): ΣΑΙΚΣΠΕΙΡΟΥ ΤΡΑΓΩΔΙΑΙ ΕΚ ΤΟΥ ΑΓΓΛΙΚΟΥ ΜΕΤΑΦΡΑΣΘΕIΣΑI ΥΠΟ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ ΒΙΚΕΛΑ. ΜΕΡΟΣ Α'. ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ ΑΔΕΛΦΟΙ ΔΕΠΑΣΤΑ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΑΙ ΚΑΙ ΕΚΔΟΤΑ1 ΕΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΕΙ ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ, 1876. 半书名页 (L52-L58): ΤΡΑΓΩΔΙΑΙ ΣΑΙΚΣΠΕΙΡΟΥ ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ, ΕΚ ΤΟΥ ΤΥΠΟΓΡΑΦΕΙΟΥ ΤΗΣ ΦΙΛΟΚΑΛΙΑΣ 献词 (L93): ΤΗ ΣΥΖΥΓΩ ΜΟΥ. 出版者为君士坦丁堡的迪帕斯兄弟书店 (ΑΔΕΛΦΟΙ ΔΕΠΑΣΤΑ), 印行者见半书名页 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | END marker 两种写法 | 老式 End of Project Gutenberg's Shakespeare's Tragedies, by William Shakespeare (L6499) 与现代式 *** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK ΣΑΙΚΣΠΕΊΡΟΥ ΤΡΑΓΩΔΊΑΙ : ΜΈΡΟΣ Α'. ΡΩΜΑΊΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΈΤΑ *** (L6503) 均在位, 其后是 PG 许可条文 (L6506 起) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) 两种 END 标记均在位 (L6499 / L6503); (b) 尾注编号 1)-54) 连续无缺 (ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 起于 L5893, 末条 54) 起于 L6488); (c) 幕题五条 (L440 / L1841 / L3002 / L4389 / L5152) 与场题二十四条齐备; (d) 正文以舞台指示收束于 L5888, 之后才是尾注 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 出版年份 | 题页落款 «ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ, / 1876.» (L88-L89) 是全册唯一的年份标记, PG 头无 First_pub_year 字段; 序言注 6 列出的前作最晚为 1875 年的迈马版《莎士比亚全集》, 与 1876 年的刊刻时间相合 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 6 | 作者与译者身份 | 原作者为 William Shakespeare (PG 头 L13), 译者为 Δημήτριος Βικέλας (题页 L67 / PG 头 L15), 序言末尾自署 «Δ. Β.» (L272)。译者的生卒年、译作目录与在希腊现代文学中的位置在本电子本内完全不存在, 属外部书目范畴 — 已核 (文本事实) ✓ / 生卒待核 | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | 五幕二十四场。幕题五条 (L440 / L1841 / L3002 / L4389 / L5152); 场题二十四条, 分幕计数为第一幕 5 场 (L444 / L928 / L1118 / L1307 / L1509)、第二幕 6 场 (L1846 / L1921 / L2274 / L2433 / L2789 / L2926)、第三幕 5 场 (L3007 / L3382 / L3597 / L3895 / L3962)、第四幕 5 场 (L4394 / L4610 / L4714 / L4802 / L4883)、第五幕 3 场 (L5157 / L5296 / L5352)。人物表 (L393-L423) 列 25 条角色 (王子、帕里斯、蒙太古、两个凯普莱特、罗密欧、默克提奥、班伏里奥、提巴尔特、两位神父、瓦尔塔萨、两个仆人、亚伯拉罕、药剂师、三位乐师、彼得、军官、帕里斯之仆、凯普莱特之仆、两位夫人、朱丽叶、奶妈), 加维罗纳市民群像 (L426-L428); 布景说明 (L430-L431) 交代全剧在维罗纳、唯第五幕在曼图亚 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 两套注号并存 (本卡最易错处) | 序言自带九条自注 ((1) 与 2)-9)), 在 L276-L385; 而正文行内的标记指向的是正文末尾 ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 的 1)-54) 尾注系列 (L5893-L6492)。两套编号都从 1 起算: 例如正文 L444 的场题 «ΣΚΗΝΗ ΠΡΩΤΗ (3).» 里的 (3) 指尾注 3 (五幕制是后世编者加的, L5976-L5980), 而不是序言注 3 (梅齐埃尔的著作, L287-L288); 反之序言注 3 的引用在正文中根本不会出现 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 转录说明 | 卷首英希双语的转换说明 (英 L38-L42 / 希 L44-L48) 声明五项: 重音体系由多音调改为单音调; 勘误表已被采纳; 除勘误表所改之外正字法一律不动; 斜体用下划线包裹; 序言页的脚注已移到序言末尾。本卡 D14 的 innov 引文 (L244-L246) 正处在序言中段, 与该说明完全吻合 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 转录讹误 | 题页 L65 作 ΕΚ ΤΟΥ ΑΓΓΛΙΚΟΥ ΜΕΤΑΦΡΑΣΘΕIΣΑI (以拉丁字母 I 代希腊 Ι)、L84 作 ΕΚΔΟΤΑ1 (数字 1 代字母); 人物名五处: L583 作 (Εισέρχεται ο ΜΠΕΝΒΟΛΙΜΟΣ και κατόπιν αυτού ο ΤΥΒΑΛΤΗΣ). (同一人名在人物表 L405 与全书 69 处作 ΜΠΕΜΒΟΛΙΟΣ, 此讹形 1 例)、L1381 的说话人作 ΜΕΡΚΟΊΊΙΟΣ (正形 ΜΕΡΚΟΥΤΙΟΣ 59 例)、L2362 的说话人作 ΛΑΥΡΕΝΙΟΣ (正形 ΛΑΥΡΕΝΤΙΟΣ 61 例)、L3075 的舞台指示作 (Εισέρχεται ο ΤΙΥΒΑΛΤΗΣ μετ' άλλων). (正形 ΤΥΒΑΛΤΗΣ 26 例)、L5729 的说话人作 ΚΑΠΟΥΛΕΤ0Σ (正形 ΚΑΠΟΥΛΕΤΟΣ 64 例); 另有 L1382 «Επήδησεν ο ποντικός από το παραθύρι.... (21|)» 的杂散竖线、L1449 «η Μάβω, και τα χείλη των γεμίζει φουσκαλίδες,.» 的重复标点、L5223 的杂散方括号 «[σμένου»、L2974 的字间加空 «ώστε ν' αξίζω να μου ‘πή ε υ χ α ρ ι σ τ ώ κ' εκείνος.»、L6093 «12)Επί Σαικσπείρου έφερον προσωπίδας αι εις τας θεατρικάς» 缺空格 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 11 | 排印体例不一 | 场题里 ΣΚΗΝΗ 与 ΣΚΗΝΉ (带送气符的 Ή) 两种写法并存 (L2789 / L3007); 幕题 ΠΡΑΞΙΣ ΠΡΩΤΗ (L440) 与 ΠΡΑΞΙΣ ΔΕΥΤΕΡΑ (L1841) 无句点, 而 ΠΡΑΞΙΣ ΤΡΙΤΗ. (L3002) 等有句点; 第一场题带尾注号 (L444); 各幕场数不等 (5 / 6 / 5 / 5 / 3), 第五幕只剩三个场次 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 12 | 译本/版本的关键限定 — 译者的自我干预 | 尾注 4 明说他对原文中若干粗口与毁誓语作了"缓和或省略"处理 (L5982-L5988), 并以英国《Daily News》1875 年 1 月 28 日一位读者来信的结论为自己辩护 (L5993-L6004), 末了承认"翻译英语原文中的粗野与侮辱之词, 并不是我工作中最小的困难之一" (L6011-L6013)。这直接限定了"逐字忠实"这一宣称, 也说明本卡评的是一部有自觉编辑倾向的译本 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | 韵律自陈 (可复算的数字) | 尾注 9 声明散行译散行、韵行译韵行, 只是未保持等时 (L6045-L6051), 并给出全书韵行统计: 本剧 3002 行 (含散行) 中 486 行押韵, 《奥赛罗》3324 行中仅 86 行, 《李尔王》3298 行中仅 74 行 (L6052-L6056); 末了还声明各家版本对哪些行算韵行并不一致, 例如奶妈在第一幕第三场的台词就有版本排成韵行 (L6059-L6063) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | 跨语言 / 同题书对照 | 序言注 6 列出截至 1875 年的希腊语莎士比亚译介书目九种 (L312-L348): 1855 年 Πολυλάς 的《Τρικυμία》(L315-L316)、1858 年 Ιωνίδου 的《Ιούλιος Καίσαρ》(L318-L320)、1858 年 Περβάνογλου 的《Αμλέτος》(L322-L324)、1862 年的《Μάκβεθ》(L326-L328)、1870 年 Βασιλειάδου 的《Σαικσπήρου, ο Βασιλεύς Ληρ》研究 (L330-L331)、1873 年 Α. Σκαλίδου 的《Ρωμαίος και Ιουλία》(L333-L334, 与本卡同题同语种, 是最直接的前译)、1875 年迈马主持、配有插图的《莎士比亚全集》(至 1875 年只出到《麦克白》与《哈姆雷特》的一部分, L343-L348), 另有《Οθέλλος》(L336-L337) 与 Ξένου 的《Κυμβελίνος》研究 (L339-L341)。按此书目, 本书晚于列中所有条目 (最晚一条为 1875 年), 且 1873 年 Σκαλίδου 译本之外并无更早的希腊语同题译本, 故本书应是希腊语《罗密欧与朱丽叶》的第二译 (此判断仅依据译者自列的这份书目, 未另查外部目录)。本卡与该 1873 年译本、与站内已收的希腊语《Μάκβεθ》(同译者) 及《Αμλέτος》(另一译者) 可构成"同一剧作在希腊语里的多次翻译"对照轴, 但两版之间是否同源、忠实度孰高, 本轮无从对勘 — 已核 (书目事实) ✓ / 版本比较待核 | ✓ | |
| 15 | D14 引文回验与同题旧卡 | 本卡 8 条 D14 quote 在本地 txt (无行号、干净正文, 仅做空白折叠与弯引号归一后子串匹配) 全部逐字命中, 8/8; 站内已有同译者的希腊语莎士比亚卡 `34434.md` (Μάκβεθ, card_id 5815 / work_id 70605, score 89.3)、另一译者的 `el-αμλετος-31797.md` (Αμλέτος / Ιάκωβος Πολυλάς, card_id 5379 / work_id 10033, score 92.0), 以及译者本人的小说卡 `el-vikelas-loukis-laras.md` (Λουκής Λάρας, card_id 3019 / work_id 2371, score 86.0); 本卡为独立新卡, **未做合并操作, 未动 works.json** — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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