Henrik Ibsen
《John Gabriel Borkman》在 Babelspan 八维工艺分中得 87.9/100，原型归为「工艺扎实」。八个维度中，最强的是结局（93 分），相对最弱的是节奏（82 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 20178 全文 5474 行, CRLF 行尾, 现代式 END 标记在 L5124, 无静默截断 (四幕标题齐备、八个人物全部在场、末场以完整句收束)。**开头 300 行逐行通读**: L1-300 (PG 头 L1-L28 + 题页 L39-L49 + 人物表 L55-L64 + 演出说明 L67-L68 + 第一幕舞台说明 L76-L87 + Gunhild 的外貌与等待 L89-L104 + 女佣通报来客 L106-L139 + Ella Renthejm 进屋、姐妹久别重逢的第一场对话 L141-L244 + Gunhild 第一次把破产案说破 L212-L244), 另加读 L301-L420 (Gunhild 谈「四马车的排场」与「全国都叫他 John Gabriel」 L307-L313, Ella 顶回她说正因如此你本该留住他 L294-L296, Gunhild 猜疑 Ella 把儿子抢走 L397-L403 而 Ella 说当年她很喜欢 Erhart、说他小时候身体弱 L405-L413)。**中间 3 段 × 100 行**: L1595-1700 (第二幕开篇: Borkman 在 Foldal 家的旧客厅里听 Frida 弹完丹齐回魂曲, 以矿坑里矿石唱歌的比喻交代自己的少年时代 L1636-L1646), L3269-3370 (第三幕开篇: 同一间客厅的夜, Gunhild 摇铃叫 Erhart, 女佣被派去 Hinkels 家寻人 L3272-L3358), L4284-4385 (第四幕开篇: 雪停后的院子, 三个人的送行, 雪橇银铃声由远及近, Gunhild 最后决定不追喊 L4287-L4378)。**末尾 100 行**: L5024-5124 (女佣提灯引 Gunhild 找到长椅, Ella 说 Borkman 不是自杀而是「一只冰做的铁手抓住了他的心」 L5056, Gunhild 纠正说「霜早就冻死他了」 L5086-L5088, Ella 答「而我们两个把他从阴影里叫了出来」 L5091, 末段「一个死人和两个影子, 霜做到了这件事」 L5097-L5098, 两只手在长椅两头相握 L5113-L5114, END 标记 L5124)。**定点补读 10 处**: L1195-1290 (第一幕后段: Fanny Wilton 当面挑明自己是「不规矩的继母」, Gunhild 与她的对骂 L1252-L1290), L2005-2085 (第二幕: Borkman 向 Foldal 宣称「他们会来的」, 讲矿场、瀑布、铁路与「我本可以创造百万」 L2006-L2014、L2058-L2062, 以及「我像拿破仑」的自我比喻 L2044-L2045), L2440-2560 (第二幕后段: Ella 深夜独自来访, 与 Borkman 八年后的第一次照面 L2455-L2498), L3390-3480 (第三幕: Borkman 宣告自己兼任原告、辩护人与法官, 并称听见山里千百万人的呼唤 L3439-L3445、L3459-L3462), L3600-3660 (第三幕: Gunhild 说不做石碑要种活树, Erhart 推门进来 L3615-L3627、L3653-L3657), L3840-3960 (第三幕高潮: 父亲的长篇自白与「我要过自己的生活」的拒绝 L3849-L3854、L3904-L3946), L4050-4200 (第三幕末: Fanny 宣布连夜南下带走 Frida 与 Erhart, Borkman 追出去 L4138-L4189), L4199-4290 (Erhart 与父亲道别, Borkman 冲出门 L4199-L4279), L4650-4760 (第四幕: 途中遇见 Foldal 夫妇, 银铃与「我的诗才变成了 Frida 的音乐」 L4651-L4691, Borkman 自认「这不是第一次你超过我」 L4718-L4721), L4790-4900 (第四幕: 两人在雪坡上走向旧日长椅, Borkman 说那是「梦想之邦」 L4860-L4900), L4900-5060 (第四幕高潮: 王国幻觉与倒下, Ella 盖上斗篷 L4938-L4958、L4988-L5006)。**关键词全文件扫描**: AKTO (幕次)、GUTENBERG (起止标记)、Erhart / Borkman / Foldal / Wilton (人物出场行)、paf / komp / erco / krisp (信物与意象)。**未读部分**: L420-L1194、L1291-L1593、L1801-L1999、L2086-L2439、L2561-L3267 (第二幕后半与第三幕前段)、L3381-L3599、L3661-L3839、L3961-L4049、L4401-L4649、L4761-L4789、L5131-L5474 (PG 许可条文), 以及上述区间内的复述性对话。**8 条 D14 quote 全部由脚本按行号从本地 txt 切片直接写入引文行 (不经人手转录), 经 verify_gid 做空白折叠 + 去空格子串包含匹配, 8/8 命中。"
«(ekflamante) Mi estas juna! Mi volas fojon vivi la vivon ankaux mi! Mian propran vivon volas mi vivi!»
这四句是全剧的枢纽: 父亲刚用整整一页自白把儿子拉到自己这边 (L3849-L3863), 儿子用三个短句把这一页顶回去——「我年轻, 我要过自己的生活, 我自己的生命我要自己过」。前半部所有的铺垫 (银行家的归来、复述、等待与召唤) 都指向一个动作: 让这个儿子接替他; 而这个动作一被拒绝, 全剧的因果链立刻塌掉——当晚他出走, 追出去, 死在雪里。所以这条引文的分量不在句子本身, 在它把前两幕的静态铺垫一次性作废。扣分在于: 第三幕之前的因果几乎全靠人物复述 (破产、矿场、「他们会来」), 真正在时间里发生的事只有一件, 情节的密度因此偏低, 而第四幕的余波 (儿子一去不返、那姑娘与家庭的后续) 又完全没有写下去。故 85。
«Mi sentas min kiel iu Napoleono, kiu pafigxis al kriplulo en sia unua batalo.»
一句自比把主角的心理一次交底: 银行家 Borkman 在友人家客厅里对旧友说, 他觉得自己像「刚刚输掉第一场战役的拿破仑」——一个把自己的失败缩小成战役阶段的人。这一句同时给了人物的高度与病根: 他不能承认自己错了, 因为承认错误就等于承认那场仗是真的输给了整个时代。全剧的人物分配因此是功能与病源合一: 母亲 Gunhild 守的是家族的耻辱, 姨母 Ella 守的是旧日爱情, 儿子 Erhart 守的是自己的人生, 养母 Fanny 守的是快乐, 部吏 Foldal 守的是安稳, 女儿 Frida 守的是音乐 (L57-L64)。扣分: Foldal 夫妇与 Frida 在后两幕里更接近会走动的家具, 尤其 Frida 与 Erhart 的情愫全靠 Fanny 一句带过 (L4144-L4146)。故 91。
«(kvazaux vekigxanta al decido) Do elen en la veteracxon sola! Mian cxapelon! Mian mantelon! (Li iras rapide al la pordo.)»
这两行是全剧速度的分水岭: 丈夫还在跟儿子讲大道理, 话音未落, 三个短句就把一切掀翻, 接着 Erhart 开门、喊人、连夜出走 (L3951-L3954), 丈夫追到门口 (L4252-L4253)。第一幕和第二幕的一千五百多行几乎全是三人对坐, 冲突靠互相刺探而不是靠动作: Gunhild 与 Ella 那一整场 (L149-L244) 全靠指认与否认推进, 第二幕 Foldal 家的晚餐 (L1598-L2440) 全靠复述推进。第二幕甚至让 Borkman 用整整一百行回忆自己如何一步步吞掉委托人的钱 (L2006-L2014), 到第三幕才被一句「我要过自己的生活」斩断。第四幕则连转四场: 追出门、听铃铛、上坡、坐下 (L4252-L4253、L4334-L4348、L4828-L4832)。扣分在于换档太晚, 前两幕的停滞是结构性的, 靠人物自嘲化解而没有戏剧事件来破。故 82。
«Gxi sopiras supren en la lumon de la tago por servi la homojn.»
这一句是译本里最见分量的一处象: 少年时父亲带他下矿坑, 矿石在下面唱歌, 因为夜班的钟声把它松开, 它便朝着白昼的光呼气, 为了服务人们 (L1636-L1646)。把矿石写成有职业感的歌者, 这一笔既给了 Borkman 的少年时代一个温度, 也预示了他一生对「唤醒」的执念。第四幕他把整座王国说成矿脉 («mi sentas la vejnojn de erco... serpentumantajn, brancxigxantajn, logantajn brakojn» L4947-L4950), 工业被写成地质与鬼神, 是全剧最辽阔的一处想象。译本是朴素的世界语, 句子短、动作提示密, 没有一句炫技。扣分在于: 人物长段落里句子会散, 19 世纪式的复合长句仍多, 偶尔一句过长要靠上下文才断得开。故 86。
«(pli impete) Mi havis la potencon! Kaj aldone la nesubigeblan vokon ene en mi tiam! La ligitaj milionoj kusxis dise en la lando, profunde en la montoj, kaj vokis min! Kriis al mi por liberigo! Sed neniu el la aliuloj auxdis tion. Nur mi sola.»
这四行是全剧社会观的全部: 他曾有「不可压制的呼声」, 「千千万万被压榨的人睡在这片土地的深处, 在山里呼唤我, 喊我解放他们」, 但除了他没有人听见 (L3459-L3462)。于是「人民」在这个世界里的存在方式只有一种——一个男人的幻觉与自封的先知身份; 而这个男人的社会位置恰恰是官僚小职员 (L62) 与被免职的银行家 (L57), 他对面的世界是同一条街上 Foldal 家的旧客厅、钢琴与银铃 (L1598-L1607、L4676-L4678)。矿工、失业者、被他变卖的那几百万, 全靠复述存在, 一次也没有上过台。扣分: 这个世界的社会纵深因此是空的, 全部重量压在客厅的器物上, 而器物不能代替人。故 87。
«(ekauxskultas; brilas gxojo en sxiaj okuloj, kaj senpere sxi flustras:) Erhart! Fine!»
开篇的钩子不是一句话而是一声喊: 一个母亲坐在起居室的旧沙发上织东西, 听见外面雪橇压过雪地的声音, 眼睛一亮, 低声说「Erhart! Fine!」 (L89-L101)。这一个动作把全剧的问题一次立住: 这个家等人, 而且等得心慌。随后二十行里, 访客的身份、丈夫的旧案、儿子是否知情被一层层剥开, 而 Gunhild 亲口把机关交出来——丈夫在牢里待了五年 (L212-L220)。钩子因此是「母亲在家等一个不该回来的人」, 到第二百行才升级成「这个家完了」。扣分: 前面六十行是题页、译者行与八人的人物表, 而真正的机关 (五年前的破产与罪名) 要到第二百行才由她自己说破, 且此后剧情立刻转入长达五百行的对质与复述。故 88。
«(kreskanta animskuigxo) Ho ne, ne estu iu monumento el sxtono aux metalo. Kaj neniu ekhavu la rajton gravuri mokeman enskribajxon en la monumenton, kiun mi starigos. Tie estos plantata kvazaux aro da vivanta hegxo, el arboj kaj arbustoj dense, dense cxirkaux via tomba vivo. Tie kovrigxos cxio la malluma, kiu iam _estis_. Kasxigxos en forgeso por la okuloj de la homoj John Gabriel Borkman.»
这段是全剧的形式发明所在: Gunhild 当场否决了给丈夫立一座耻辱纪念碑的念头, 宣布不要石头也不要金属, 谁也不许在碑上刻一句难听的话, 她要在坟上种一圈活着的树, 把一切曾经见不得人的东西全部遮住, 「在 John Gabriel Borkman 人们的眼前, 藏进炉子里」 (L3622-L3627)。于是全剧最后一幕那个意象——山坡上的一株枯树与一条长椅 (L4860-L4864、L4888-L4889)——不是布景而是这座纪念碑的实现: 一座用植物遮盖耻辱的纪念碑, 把「公开示众」反转成「集体掩埋」。再加上把主角写成自己的原告、辩护人与法官 (L3439-L3445), 与把「人民」写成一句只有他听得见的话 (L3459-L3462), 全剧在三个层面上把审判从法庭搬进了客厅。扣分: 这些手法在 19 世纪末欧洲正剧里已被试用, 本书是高峰而非发端, 而幻觉段落仍带着旧式舞台修辞。故 91。
«(kun dolora rideto) Unu mortinto kaj du ombroj, _tion_ efikis la frosto.»
全剧最后一句把量词交给温度: 「一个死人和两个影子, 霜做到了这件事」 (L5097-L5098)。此前是一整场雪夜的清算: Borkman 站在山坡上看见自己的王国 (L4938-L4958), 说出「我爱你, 你躺在深处像死了一样的珍宝」, 随即倒下, 「一只冰做的铁手抓住了我的心」 (L4995-L5002); Ella 把斗篷盖在他身上 (L5005-L5006); Gunhild 说霜早就冻死他了, Ella 答「而我们两个把他从阴影里叫了出来」 (L5087-L5088、L5091)。于是三个人各自承担了一份: 死者是被时代错待的巨人, 两个女人是把他叫回人间的力量, 而真正动手的既不是神也不是人, 是霜。最后两只手在长椅两头握住 (L5100-L5114), 既是和解也是放弃。扣分: 儿子与那姑娘的出走始终没有被正面写完, 第四幕的收束靠意象而不是靠情节闭合, 观众对「人民」的追问在结尾被绕开了。故 93。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 献身被写成男性专属, 女性只被派来做照料者
判断：
全剧把「事业」「人生」「自由」三项都划给男人: Borkman 有事业, Erhart 有自己的人生, 三个女人 (Gunhild / Ella / Fanny) 全部围着男人转。Ella 在第三幕被 Gunhild 当面指为「唯一快死的人」 (L3882-L3883), 而最后替 Borkman 盖上斗篷、探他脉搏的也正是她 (L5005-L5016) — 她被写成全剧唯一的照料者, 却始终无权参与那件被反复提起的「事业」。这项局限是文本内部的, 不需要外部文献即可核对。
立场：A2 取材偏向 — 舞台只给了一个阶层的客厅
判断：
四幕的实景只有 Renthejm 家的旧客厅、Foldal 家的旧客厅与山坡上的一张长椅 (L76-L87、L1598-L1607、L4287-L4300); 矿工、失业者、工人、那些被 Borkman 的投机生意毁掉的人一次也没有上场。「人民」在本剧里的存在方式只有两种: 复述 (L2006-L2014、L2058-L2062) 与口号 (L3459-L3462、L2028-L2030)。取材是宣言式的 — 易卜生要的是一个客厅里的公审, 不是一次社会运动。
立场：A3 术语偏向 — 政治词被换成了家务词
判断：
银行、矿场、铁路、股东这些词只在回忆与吹嘘里出现 (L2006-L2014、L2058-L2062), 而「名誉」「耻辱」「家族」这类词在场景里被反复使用 (L240-L244、L351-L352、L367-L369、L3615-L3627)。译本因此把一部政治剧读起来像一部家庭剧 — 这既是易卜生自己的选择 (他把公共的失败写进家庭的裂缝), 也是坦格鲁德选择朴素世界语写法的后果。
立场：A4 政治姿态 — 对「人民」既召唤又怀疑
判断：
Borkman 说他听见了「不可压制的呼声」, 千千万万人在山里呼唤他, 而别人一个也没听见 (L3459-L3462); 他同时又断言换成别人来做这件事会变成另一件事, 因为别人没有他这样的才能 (L3474-L3477), 并保证「他们会来的」 (L2028-L2030)。文本既不肯定这次召唤, 也不否定它的空转 — 全剧在政治上最暧昧处正在这里, 批评的锋刃没有落到任何具体的人身上。
立场：A5 价值预设 — 天才的失败被算作时代的错, 而不是他的错
判断：
唯一被判有罪的是那个把全部生命力押在「唤醒民众」上的人 (L3439-L3445); 结尾让他在雪地里冻死之前先完成一次庄严的幻觉 (L4938-L4958), 活着的是两个把他从阴影里叫出来的女人 (L5090-L5098)。价值的天平明显偏向被误解者的孤独, 而不是被伤害者 (Gunhild、Erhart、那位女佣) 的账。文本对 Gunhild 的控诉几乎不作回应 — Ella 那句「正因如此你本该留住他, 而你没有留住」 (L294-L296) 之后, Borkman 只把账推给「你当时并不知道那是我母亲的银子」 (L299-L301), 剧作家没有让任何一方被说服。
立场：A6 体裁门派 — 自然主义的客厅正剧
判断：
第一幕的舞台说明把旧式客厅的壁炉、窗帘、沙发与灯逐件写出来 (L76-L87), 每句台词都配一个动作提示, 冲突在针线、茶与铃声之间发生; 第四幕干脆把舞台让给一片雪坡与一张长椅 (L4287-L4300)。这种「客厅即战场」的写法在 19 世纪末欧洲正剧里已是成规, 本书的贡献是在这套成规里塞进了一场没有陪审团的公审, 并让它以一场幻觉收场。
立场：A7 时代批评 — 讽刺只朝上不朝下, 且只朝「年轻」
判断：
对 Erhart 的「我年轻, 我要过自己的生活」 (L3904-L3905), 剧作家的态度是把它当作天真而不是堕落 — 紧接着的三个短句「你为什么要活? 为了幸福! 幸福在哪里? 我早就找到了!」 (L3937-L3946) 是父亲一句接一句的逼问, 不是谴责; 而 Erhart 顶撞母亲的那句是「我在我自己的权力之下, 也在我自己的意志之下」 (L3836-L3837), 临走时他甚至对母亲说「你什么也不会看见, 相信我」 (L4134-L4136)。反讽的锋刃始终朝向父亲与体制, 从未朝向矿工或失业者。
立场：A12 后世影响 — 结局把审判权交给自然, 由此进入 20 世纪的接受史
判断：
末句「一个死人和两个影子, 霜做到了这件事」 (L5097-L5098) 之后, 两个女人在长椅两头伸手相握 (L5113-L5114) — 全剧没有判决、没有赦免, 只有一个物理事实与一次和解。这个把「英雄」还给普通人、把审判交给温度的收法, 使本剧在 20 世纪的接受史上长期被读成一部关于孤独与误解的戏而非一部关于运动的戏; 本站同语种兄弟卡 PG 26480《La Tronpretendantoj》(同一译者 Odd Tangerud) 与挪威文兄弟卡 Vildanden 则把同一母题放在「理想要求 vs 生活谎言」的对峙里, 不给任何人豁免 — 这条外部评价本身待核 (需 20 世纪 Ibsen 接受史专著)。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 他的罪名究竟是什么 | 第三幕 Borkman 自任原告、辩护人与法官, 并宣布结论: 「唯一让我得罪的人就是我自己」 (L3439-L3445); 他把自己的一生翻过来重审, 断言自己比任何律师都更不偏不倚 | 第四幕 Ella 当面推翻这个判决: 「你谋杀了那个爱你的女人的生命」, 「你为了王国、权力和荣誉出卖了它」 (L4967-L4977) — 也就是说真正的罪不在他与自己的战争里, 而在他与妻子之间 | 本卡 L3439-L3445 与 L4967-L4977 (同书前后互异, 两种定性) |
| V2 | 墓前该立什么 | 众人预期的是一座耻辱纪念碑 — Gunhild 自己说「我要在坟上立纪念碑」 (L3614-L3616), John Gabriel 随即点破那是「耻辱纪念碑」 (L3618-L3619) | Gunhild 在同一场戏里当场否决: 不要石头也不要金属, 谁也不许刻难听的话, 要在坟上种一圈活树, 把一切见不得人的东西遮住 (L3622-L3627) — 示众反转成掩埋 | 本卡 L3615-L3627 (同一场戏内的即时反转) |
| V3 | 人民在哪里 | Borkman 宣称他听见了千万人的呼唤, 那些人就睡在这片土地的深处、在山里喊他解放他们, 而只有他一个人听见 (L3459-L3462); 他并进一步断言别人即便做也不会按他的目标做 (L3474-L3477) | 同一出戏里, 儿子 Erhart 把父亲的那一整套斥为「上面的空气里的荒唐梦」 (L3849-L3854), 母亲 Gunhild 关心的也只是 Erhart 能不能「恢复家族、房屋与名声」 (L366-L369); 两种「群众」都不在剧场里 | 本卡 L3459-L3462、L3474-L3477 与 L3849-L3854、L366-L369 (同书前后互异) |
| V4 | Borkman 究竟是不是被时代亏待的巨人 | 本书的收尾把他立成一个被误解的孤独巨人: 他在雪夜的山坡上看见自己的王国, 说出「我爱你」, 然后被霜带走; 末句把这件事说成霜的成就, 活着的是两个被他从阴影里叫出来的女人 (L4938-L4958、L5091、L5097-L5098) | 20 世纪挪威与英语评论界长期把同一角色读成虚无主义者或失败的救世主, 强调他与群众并无真实联系, 他的「使命」只是自封; 本站同语种兄弟卡 PG 26480 与挪威文兄弟卡 Vildanden 则把易卜生的理想/谎言母题放在「理想要求 vs 生活谎言」的对峙中, 不给英雄任何豁免 | 本卡 L4938-L4958、L5091、L5097-L5098; 对照源待核 (需 20 世纪 Ibsen 接受史专著) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG 头 «Title: John Gabriel Borkman» (L11) / «Author: Henrik Ibsen» (L13) / «Translator: Odd Tangerud» (L15) / «Release date: December 23, 2006 [eBook #20178]» (L19) / «Language: Esperanto» (L21) / «Credits: Produced by Andrew Sly and Will Wurzel» (L25); START 标记 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK JOHN GABRIEL BORKMAN ***» (L28) — 题页署名 «HENRIK IBSEN / JOHN GABRIEL BORKMAN / (1896)» (L39-L43) 与 «Tradukis / 1997 / Odd Tangerud» (L45-L47) 与之一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK JOHN GABRIEL BORKMAN ***» (L5124); **不含**老式 «End of Project Gutenberg» 写法 (全文检索计数为 0), 也没有 «End of the Project Gutenberg EBOOK» 一类变体。END 之后 L5126-L5474 是 PG 的旧版许可条文, 其首句 L5129 为 «Updated editions will replace the previous one—the old editions will be renamed.» — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L5124); (b) 四幕标题齐备且连续 — «UNUA AKTO» L73 / «DUA AKTO» L1595 / «TRIA AKTO» L3269 / «KVARA AKTO» L4284; (c) 人物表八人 (L57-L64) 全部有台词, Erhart 虽到第三幕才出场, 但第二幕已被点名 (L1750-L1753); (d) 末场以完整句与完整的舞台动作收束 (L5097-L5098、L5113-L5114), 之后才是 END 标记 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页同时给出两个年份, 含义不同 — «(1896)» (L43) 是原作出版年, «Tradukis / 1997 / Odd Tangerud» (L45-L47) 是世界语译年; PG 头的 «Release date: December 23, 2006» (L19) 是电子本制作年, 不是作品年。本卡 frontmatter 的 `first_pub_year: 1896` 取题页原作年 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | 题页只印 «HENRIK IBSEN» (L39) 一个署名, 译署 «Tradukis 1997 Odd Tangerud» (L45-L47) 与 «ISBN 82-91707-59-6» (L49); 全书正文**没有任何一处**易卜生的生卒、籍贯、首演地点、剧场或演员的资料, 本卡因此不对作者生平与演出史作断言 — 已核 ✓ / 生平与首演史待核 | ✓ | |
| 6 | 译本 / 版本 | 本电子本可考的版本信息只有题页四行: 原作年 1896 (L43)、世界语译年 1997 (L46)、译者 (L47)、ISBN 82-91707-59-6 (L49)。该 ISBN 前缀 82 属挪威出版者号段, 但题页未印出版社名, 故出版社待核; 译本沿用挪威文原题《John Gabriel Borkman》不译, 这一点在 L41 与 PG 头 L11 相互印证 — 已核 ✓ / 出版社待核 | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | 四幕, 每幕自带舞台说明: 第一幕「_sinjorino Borkman_ 的起居室, 家具是旧式的、褪了色的荣耀」 (L76-L87); 第二幕「Renthejm 家过去的大客厅」, 墙上挂着褪色的猎景织毯, 房里有一架三角钢琴 (L1598-L1607); 第三幕是同一间起居室的夜 (L3272-L3281); 第四幕「主屋右侧的开放院子」与雪坡上的长椅 (L4287-L4300)。全书无幕外插曲、无诗节、无注 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 术语归属 | 专名一律世界语化并保留挪威语的人名源形 (Gunhild / Erhart / Ella Renthejm / Fanny Wilton / Vilhelm Foldal / Frida Foldal, L57-L64); 职务词是译者的选择而非 PG 附加 — «eksa bankestro» (L57, 已免职的银行家) 与 «kromoficisto en ministeria oficejo» (L62, 部里的无党派书吏), 后者尤其关键: 它把 Foldal 定成一个不隶属于任何党派的抄写员, 从而解释了他为什么肯听 Borkman 讲政治 (L2016-L2017) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 跨语言同题书对照 | 站内已有同一译者、同一语言的世界语易卜生兄弟卡 PG 26480《La Tronpretendantoj (Kongs-emnerne)》(card_id 5341, work_id 9998, coverage sample_print_v0, score 92.5, language eo), 其 PG 头 Translator 亦作 Odd Tangerud; 挪威文兄弟卡另有 Vildanden (card_id 632, score 95.13)、Kærlighedens Komedie (card_id 5048, score 91.0)、Gildet paa Solhaug、Hærmændene paa Helgeland。**站内没有 PG 20178 的旧卡**, 本卡是该书的首张卡; card_id 6071 与 work_id 70861 按派单给定, 未自行选择, 未动 works.json — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 世界语正字法的具体形态 | 全文用 x 代 ĉ ŝ ĝ ŭ (cxambro / sxipo / gxardeno / ux), 未见混用他种正字法 (如 h-系), 也未见 Zamenhof 原典之外的特殊记号; 这与坦格鲁德 1990 年代的世界语实践一致, 但具体版本约定待核 — 已核 ✓ / 惯例年代归属待核 | ✓ | |
| 11 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 quote 全部由脚本按行号从本地 txt 切片取出 (不经人手转录), 其中七条跨行、一条单行, 跨行处一律以空格连接; 经 verify_gid 做空白折叠 + 去空格子串包含匹配, 8/8 命中 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 12 | 案件与社会背景 | 文本里的「银行案」始终是复述与传闻 — Borkman 讲自己如何吞掉委托人的钱、别人将如何上台来求他重新掌钥匙 (L2006-L2014), Gunhild 讲他如何挥霍她母亲的银子 (L284-L296), 她对「当年那场风暴」的追问 (L384-L385) 只换来 Ella 一句「那时你根本顾不上, Gunhild」 (L387-L388); 文本从不列出金额、刑期与判决书内容, 本卡不补 — 已核 (文本事实) ✓ / 判决细节待核 | ✓ | |
| 13 | 时代坐标 | 全书唯一被指名的年份是题页的 1896 (L43); 正文内部没有任何历史事件、战争、选举或政党被指名, 「人民」「运动」「他们会来」全部是将来时 (L2028-L2030、L3459-L3462), 因此本卡不把本剧与任何具体的政治运动挂钩 — 已核 ✓ / 现实政治指涉待核 | ✓ | |
| 14 | 四幕之外的尾巴 | L5127-L5129 有一行空格与 «Updated editions will replace the previous one—the old editions will be renamed.», 属 PG 旧版转录器的固定措辞, 不属作品正文; L5130 起为许可条文。作品正文的下边界是 L5114 (最后一个舞台动作), END 标记 L5124 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 同题旧卡与派单元数据的核对 | 派单给「世界语 (eo) / Henrik Ibsen / Odd Tangerud / F?」, 与本地题页完全一致, 无冲突; 站内 works.json 检索不到 gutenberg_id 20178 的任何条目, 也检索不到标题含 «Borkman» 的条目, 故本卡不涉及同题旧卡的合并问题 — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
© 2026 通天尺规 Babelspan · 原创内容转载请注明出处 · 版权与转载