Henrik Ibsen
《Hedda Gabler : Dramo en kvar aktoj》在 Babelspan 八维工艺分中得 90.4/100，原型归为「均衡佳作」。八个维度中，最强的是结局（94 分），相对最弱的是节奏（87 分）。本评分基于样本开窗，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 19183 全文 6,597 行, CRLF 行尾, 无行号, 现代式 END 标记在 L6247, 无静默截断。**开头 300 行逐行通读**: L1-300 (PG 头 Title/Author/Translator/Language/Release date/Credits + START 标记 L29 + 题页 L41-55 + ROLOJ 角色表与发音注 L58-70 + 一幕开场: 朱利安与伯特在前厅谈泰斯曼的聘职、海达的鞋与装满旧书的旅行箱 L131-300)。**中间 3 段 × 100 行**: L2016-2110 (二幕开场: 海达在落地窗前用将军留下的左轮打鸟, 布拉克上门, 收走枪并说 «Cxar nun ni suficxe sxercis hodiaux» L2072), L3068-3170 (二幕后段: 音乐相册, 洛沃堡反复念 «Hedda Gabler», 被告知此后不得再如此称呼 L3089-3104), L4320-4420 (三幕后段: 海达把洛沃堡的稿包藏进书架, 布拉克进屋, 谈起夜里的 «kafokunveno» L4410-4411)。**末尾 100 行**: L6148-6247 (四幕收束: 海达退入内室弹起一支陌生舞曲, 一声枪响自内室传出, 泰斯曼喊 «Pafis sin! Pafis sin tra la tempio! Jen imagu!» L6232, 布拉克半个身子瘫在扶手椅上答 «Sed Dio kompatu, -- tiajxon oni ja _ne faras!_» L6235-6236, 幕落)。**定点补读**: L750-900 (海达进屋、帽子被扔在沙发上 L686-694、钢琴与花束、Elvsted 的名片 L896-897), L1229-1290 (中学时代她剪 Thea 的头发 «vi kutimis tauxzi miajn harojn» L1247), L2693-2760 (布拉克邀众夜宵、海达的手枪), L3320-3400 (海达与洛沃堡: «_Tiom_ mi timas la skandalon.» L3350 与 «_Tio_ ke mi ne kuragxis mortpafi vin --» L3383-3389), L3600-3680 (开瓶器与失踪的一页), L3800-3854 (海达对 Thea 说 «Unu fojon en la vivo mi volas havi potencon sur la sorto de homo.» L3813-3814, 并强令她留下 «Je la deka, -- revenos Ejlert Lovborg -- kun vitfolioj en la hararo.» L3845-3847), L3854-3960 (三幕开场: Thea 守在炉边, 伯特送来给博士的信), L4040-4160 (海达叫伯特往炉子里再添柴 L4067, 泰斯曼承认自己 «enviis Ejlert» L4153-4154), L4699-4800 (洛沃堡深夜闯入 «Pri mi estas finite.» L4770), L4870-4960 (洛沃堡自述撕稿投海, Thea 离开), L5040-5100 (海达把左轮交给洛沃堡 «Vi rekonas gxin? Iam gxi levigxis kontraux vin.» L5066-5067, 随后烧稿 «Nun mi forbruligas vian infanon, Tea!» L5092-5093), L5101-5200 (四幕开场: 姑母报 Rina 死讯), L5250-5400 (向泰斯曼承认烧稿 «Mi forbruligis gxin -- cxion.» L5316-5317 与 «Mi tion faris por vi, Jorgen.» L5347-5348), L5700-5800 (Thea 掏出残页, 两家合作重建手稿 L5740-5768), L5955-6148 (布拉克追问枪套与在场的每一分钟; 海达招认 «Mi do estas sub via potenco, Asesoro.» L6116-6118)。**未逐行细读的部分**: 第一幕 L301-L2015 的多数对白 (约一千七百行)、二幕 L2111-L3067 与 L3171-L4319、三幕 L3961-L4039 / L4161-L4319 / L4421-L4698 / L4801-L5039、四幕 L5201-L5250 / L5401-L5699 / L5801-L5954, 以及 PG 许可条文 L6249-6596。**8 条 D14 quote 全部以 python 按行号从本地 txt 直接切片取出**, 未经终端转录, 经 verify_gid.py 归一化 (折叠空白 + 剥离斜体标记) 后逐字子串命中 8/8。"
«Nun mi forbruligas vian infanon, Tea! -- Vi kun la krispa hararo!»
这一句是全剧因果链的合拢点: 海达当着 Thea 的面把洛沃堡的手稿一叠叠塞进炉子, 而且用的措辞是把「孩子」而不是「手稿」当作被烧掉的东西——Thea 以为烧掉的是她与洛沃堡未出世的孩子, 而海达烧的是洛沃堡为偿还泰斯曼而写的那部书。第三幕的链条因此被一个动作接通: 左轮手枪 (L2027-2028) 是海达从将军遗物里继承的物件, 相册 (L3089-3096) 是她与洛沃堡旧日关系的物证, 稿包 (L4369-4370) 是泰斯曼的学术赌注, 烧稿同时毁掉洛沃堡的前途、Thea 的希望与泰斯曼的名声, 于是第四幕两家人拼残页 (L5740-5768) 才成为唯一的出路, 也才逼出海达下一步的灭口之念。扣分处在于第一幕整整一幕只做铺垫, 真正推动全局的手枪要到第二幕才露面, 而第四幕的导火索——姑母去世与洛沃堡被捕——是从外部落进来的, 不是内生出来的。故 92。
«Sciu, Hedda, neeblas por vi imagi, kia verko tiu farigxos! Certe estas io el la plej rimarkinda skribita. Jen imagu!»
这一句把全剧最好笑也最可怜的人物一笔写定: 约尔根听说有人在朗读自己的手稿, 第一反应不是听完, 而是先纠正「这真是不可想象的好作品」, 再用自己那句口头禅收尾。六个人因此各有各的语体: 朱利安是道德说教 («La domo de Hedda ne devus funebri en tiu cxi tempo.» L5140-5141), 伯特是市井实话 (L3918), Thea 只会哀求 («Lasu min! Lasu min!» L3832), 布拉克是律师式的盘问 (L6106-6108), 洛沃堡是松散的自我毁灭 (L4896-4897), 海达是唯一有纲领的人 (L3813-3814)。扣分在于约尔根与布拉克同为见过世面的中年男人, 语体主要靠题材而非口音区分; 洛沃堡的毁灭只有道德解释, 文本没有给他心理铺垫。故 90。
«Sensencajxo! Unue vi havu tiun teakvon, vi eta stultulino. Kaj poste, -- Je la deka, -- revenos Ejlert Lovborg -- kun vitfolioj en la hararo.»
这一句是全剧节奏最见功夫的地方: 海达先用一个感叹句把 Thea 的抗议顶回去, 再连下两道指令——先把茶喝完, 然后「Je la deka, -- revenos Ejlert Lovborg」——一句话同时做了三件事: 压住场面、把时间表定死、把下一幕的撞车预约在案。全剧的推进方式正是这种「物件接力」: 每幕都以一个动作收束并立刻扣住下一幕——帽子被扔在沙发上 (L686-694)、相册里的旧名被念出 (L3089-3096)、Thea 被强令留下 (L3846-3847)、稿包进了书架 (L4369-4370)、左轮到了洛沃堡手里 (L5076)、最后是幕内的一声枪响 (L6221)。扣分在于第一幕一千九百余行大半是家务与寒暄, 第二幕前段两位女客人的来访也铺得过长, 真正的加速要到第二幕后半才出现, 前慢后急的比例偏重。故 87。
«Mi ja rigardas mian malnovan pianon. Gxi ne bone harmonias kun la aliaj mebloj.»
这一句是全剧语言最经济的地方: 海达不肯说「我不想弹那架旧钢琴」, 只说「我刚才在看我的旧钢琴。它跟别的家具不太相配」——一架琴的归属问题, 被翻译成了一句关于品味的判断, 而品味的失衡正是她那桩婚姻里说不出口的洞。译本整体是干净利落的现代标准世界语, 短句、动宾直陈、舞台说明一律用圆括号括注 (L2019-2024), 把易卜生那种「一句台词完成一次道德转向」的句法保留住了 (海达的纲领 «Unu fojon en la vivo mi volas havi potencon sur la sorto de homo.» L3813-3814, 英文本直到 Archer 的导论才把这层意思挑明)。扣分在于 x-系统拼写 (ĉ→cx / ŝ→sx / ĝ→gx / ŭ→ux) 让熟悉变音拼法的读者处处要重新解码, 个别词疑为转录讹误 («krispa hararo» 应作 «krispaj hararo», L5093)。故 90。
«La skandalo, jes, -- kiun vi tiom morte timas. Kompreneble vi estos vokata antaux la tribunalon. Kaj vi kaj frauxlino Diana. Sxi devas ja klarigi kiel cxio okazis.»
这一句把全剧真正的对手点出来了: 最后压住海达的不是某一个人, 而是一整套市民社会机制——法庭 («vi estos vokata antaux la tribunalon»)、同行的目光 («kiun vi tiom morte timas») 以及随之而来的丑闻。作者用布拉克的嘴把这套机制拆成程序: 警察去查枪的持有者 (L6057-6060), 枪若没有击发就要找出事主, 事主若在现场就要分辨是走火还是故意杀人 (L6095-6098)。全剧的上流客厅也写得极具体: 黑白装饰的沙龙、通向内室的落地窗、陶器和马约利卡的搁板、将军的全身像 (L81-102), 再加上薪俸不够两人用 («mi vere ne komprenas, ke gxi estis suficxa por du.» L406) 与出门旅行贵在 «sinjorino, kun kiu oni vojagxas» (L412-413)。扣分在于这座城是刻意不给名字的, 学者丈夫的世界只在 «novaj sciencfakaj verkoj» (L2401) 一句里露过一次面, 世界几乎全部被关在客厅之内。故 89。
«Filino de generalo Gabler. Kaj pripensu al kio sxi estis kutimita dum la generalo vivis. Cxu vi memoras, kiam sxi kune kun sia patro rajdis laux la vojo? En la longa, nigra draprobo? Kaj kun plumo en la cxapelo?»
这一段是全剧最见功力的人物引入: 剧本先让两个仆人把海达定性——朱利安嫌这屋里 «Honto al mi se plu estas konvena loko» (L127)、伯特说她 «tre pretendema» (L163)——然后才由朱利安转述一段旧日记忆, 把她立成一个将军的女儿: 骑马、黑色的长披风、帽子上的一支羽毛 («En la longa, nigra draprobo? Kaj kun plumo en la cxapelo?» L168-169)。阶级差、魅力与不可共居性在二十几行里一次给足, 而真正的海达这时还没有开口。扣分在于全剧真正的钩子——那把枪——要到第二幕才露面 (L2027-2028), 全剧三分之一处才把问题立起来; 开场的前一百行是家务与客套, 唯一还带悬念的只有两次「九月」 (L801、L804) 而它们从未被解释。故 89。
«Vi rekonas gxin? Iam gxi levigxis kontraux vin.»
这一句是全剧最狠的一次设计: 海达把将军留下的左轮手枪递给准备自杀的洛沃堡, 只说一句「你认得它吗? 它曾经抬起来对着你」——凶器在情节里转手, 而读者要到后面才明白它的用途。此前它只是海达在窗前打鸟的玩具 (L2038-2045), 是她将军父亲遗产的一部分, 是布拉克没收又归还的旧物 (L2069-2072), 现在成了对方的遗物与死因。全剧因此有三重形式发明: 其一, 用流通的道具代替情节来推动; 其二, 终幕只给声不给景, 把高潮锁在门内, 逼观众自己判断那一声是自杀还是他杀 (L6221-6236); 其三, 主角不是被拯救的受害者而是有纲领的施动者 (L3813-3814)。扣分在于这些手法在二十世纪初的欧洲剧坛已成共识, 本书是完成度极高的高峰而非发端。故 92。
«Sed Dio kompatu, -- tiajxon oni ja _ne faras!_»
全剧的最后一句不是回答, 是一次拒绝相信: 枪声从内室传出 (L6221), 约尔根冲进来喊 «Pafis sin! Pafis sin tra la tempio! Jen imagu!» (L6232), 而布拉克半个身子瘫在扶手椅上, 只说出 «Sed Dio kompatu, -- tiajxon oni ja _ne faras!_»——剧场里最后被陈述的事实, 是有人当场否认刚刚发生的事。整场收束因此是双重的: 一层是案件 (海达死了), 另一层是判断 (谁有资格说这是自杀); 而在此之前文本已经把所有证物摆好——她承认把枪给了洛沃堡 (L6106-6108), 承认自己在场并且离开过 (L6025-6026), 承认枪套曾在写字台上 (L6037-6038), 于是最后这一枪既可以是解脱, 也可以是灭口, 幕布落下时问题被完整地留在观众席上。扣分在于它拒绝提供解答, 固执的读者会觉得这是把判断权推给观众而不是交给文本。故 94。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 性别与体面被写成自然属性
判断：
海达的困境被归到出身与脾性 («Filino de generalo Gabler.» L166 / «Cxar aspekte sxi estas tre pretendema.» L163), 而不是她被排除在何种劳动、财产与欲望之外; 剧中男人各有正当职业 (学者、律师、记者), 唯一的全职妻子却被称作「装腔作势」, 社会只提供两种女性角色: 妻子与女佣 (Berte)。
立场：A2 取材偏向 — 一个客厅装下整个欧洲
判断：
全剧场景自始至终只有 Tesman 家的一间客厅加一间内室, 连城市都不给名字 («la vilao de _Tesman_ en la okcidenta parto de la urbo.» L72-73); 这不是偏见而是刻意的形式选择, 代价是几乎所有社会关系都得靠台词交代。
立场：A3 术语偏向 — x-系统拼写与舞台术语的陌生化
判断：
译本通篇采用 x-系统世界语拼写 («cxambron» / «sxangxi» / «gxojo» / «jxetas» / «aux»), 角色表还附发音注 («[o/] prononcigxas: franca _eu_ aux germana _oe_» L70), 使文本对不懂世界语的读者呈现一种技术性的异质感; 译者保留这份技术感的同时也带来个别转录讹误 («krispa hararo» L5093)。
立场：A4 政治姿态 — 不作政治表态, 但阶层立场明确
判断：
全剧没有一句政治口号, 唯一近似政治判断的是布拉克对丑闻机制的描述 (L6093-6094) 与泰斯曼对选课的牢骚 (L2615-2618); 作者站在中产市民一边, 把法庭、警方与舆论写成对手, 而不是把矛头指向任何制度。
立场：A5 价值预设 — 才华、意志与「命运一次」的浪漫主义
判断：
海达的价值宣言 («Unu fojon en la vivo mi volas havi potencon sur la sorto de homo.» L3813-3814) 与洛沃堡 «la vivoforto kaj necedemo, kiujn sxi rompis en mi» (L4945-4946) 共同构成一种「一次性燃烧」的人生观, 由此决定谁值得同情 (有才华的失败者) 与谁不值得 (庸常而安分的人)。
立场：A6 体裁门派 — 散文戏剧的问题剧
判断：
台词承担全部推进, 舞台说明只写布景与动作 (L81-102、L2019-2024), 对白里没有诗行与独白; 这种「问题剧」写法在 1890 年代的欧洲剧坛已成门派, 本书的贡献在于把它推到极限 (幕外枪声), 而不在于发明。
立场：A7 时代批评 — 讽刺的锋刃只朝下
判断：
朱利安的道德说教 (L5140-5141)、布拉克的市侩 («la skandalo, jes» L6093)、泰斯曼的书呆气 (L4139-4140) 都是被写出来供人笑的; 唯一被正面写出的是海达, 而她的正面性恰恰是危险的。这个不对称是本剧立场最清楚的一处标记。
立场：A8 时代建构 — 共同体被建成一张债务网
判断：
婚姻是债 (薪俸不够两人用 L406), 学术晋升是债 (搬家与开支 L412-413), 手稿是债 (泰斯曼要替洛沃堡还名声 L5776), 声誉是债 (布拉克手里握着海达的把柄 L6116-6118); 全剧没有一句说这些人是幸福的, 但每一个都背着别人替他们记的账。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 同一个行为「烧稿」在第三幕与第四幕的两种讲法 (同书前后) | 第三幕末海达独自烧稿, 动机是对 Thea 的宣告 («Nun mi forbruligas vian infanon, Tea! -- Vi kun la krispa hararo!» L5092-5093), 此时她自称烧掉的是「孩子」, 是纯粹的恶意 | 第四幕她向约尔根承认同一件事 («Mi forbruligis gxin -- cxion.» L5316-5317), 却改口说动机是爱 («Mi tion faris por vi, Jorgen.» L5347-5348) ——同一动作, 同一剧本内被讲成两个完全不同的故事 | 本卡 L5092-5096 与 L5316-5348 |
| V2 | 「丑闻」这个词在第二幕与第四幕的相反含义 (同书前后) | 第二幕她对洛沃堡承认自己怕的其实是名声 («_Tiom_ mi timas la skandalon.» L3350), 此时丑闻是活下去的代价, 因此她阻止洛沃堡动手 | 第四幕布拉克把同一件事说成她宁可去死的理由 («Prefere morti!» L6077), 于是丑闻从「活下去的代价」翻转成「比死更坏的结局」, 逼出她对布拉克的彻底服从 («Mi do estas sub via potenco, Asesoro.» L6117-6118) | 本卡 L3350 与 L6077-6127 |
| V3 | 烧稿一段的跨译本对照 | 世界语本把 Archer 的感叹句压成陈述: «Nun mi forbruligas vian infanon, Tea! -- Vi kun la krispa hararo!» (L5092-5093), 复数的「孩子与洛沃堡的孩子」被并进一句 | 英译本 (Archer/Gosse, PG #4093) 作 «Now I am burning your child, Thea!--Burning it, curly-locks! ... Your child and Eilert Lovborg's.» (L8080-8083) —— 保留了三段式排比与重复的 burning, 世界的写法比世界语本更缓, 而谗言的分量落在 curly-locks 这个昵称上 | 本卡 L5092-5096 对照 PG #4093 L8080-8083 |
| V4 | 这出戏是不是一部「问题剧」 (后世学术反流) | 文本的呈现是「问题剧」: 一间有具体价格的客厅 (L406、L412-413)、一套有程序的丑闻机器 (L6093-6100)、一个被社会条件碾碎的女主人公 | 易卜生本人在 1890-12-04 致 Prozor 的信里明确否认这一点 (经 Archer 1907 年导论转引, PG #4093 L74-81): «Hedda, as a personality, is to be regarded rather as her father's daughter than as her husband's wife. It was not my desire to deal in this play with so-called problems.» —— 作者本人说这不是问题剧、而是要画人; 后世的「问题剧」与「女性主义经典」读法恰恰走了他声明要避开的方向 | PG #4093 L74-81 (Archer 导论) 对照本卡 L166-169、L6093-6100 |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG #19183 的 START 标记原文为 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK HEDDA GABLER ***» (L29); PG 头作 «Title: Hedda Gabler / Dramo en kvar aktoj» (L11-12) / «Author: Henrik Ibsen» (L14) / «Translator: Odd Tangerud» (L16) / «Release date: September 5, 2006 [eBook #19183]» (L20) / «Language: Esperanto» (L22); 题页署 «HENRIK IBSEN / HEDDA GABLER / Dramo en kvar aktoj / (1890) / Tradukis / Odd Tangerud» (L41-50) — 四者一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker 两种写法 | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK HEDDA GABLER ***» (L6247); 老式 «End of Project Gutenberg» 一行全文检索**未命中**, 本电子本只此一种写法; END 之后是 PG 标准许可条文 (L6249-6596) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L6247); (b) 四幕标题齐全 (UNUA AKTO L78 / DUA AKTO L2016 / TRIA AKTO L3854 / KVARA AKTO L5101); (c) 四幕各有完整收束, 末幕以布拉克的最后一句台词落幕 (L6235-6236); (d) 剧本体例的舞台说明与角色表在开头齐备, 无残缺幕 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页作 «(1890)» (L47); PG 头无 First_pub_year 字段, 只有 2006 年的电子本发布日期。本卡 first_pub_year 取题页 1890, 并用站内另一部译本独立印证: Archer 1907 年导论记 «_Hedda Gabler_ was published in Copenhagen on December 16, 1890.» (PG #4093 L134), 首演为 1891-01-31 慕尼黑 Residenz Theater (L137-138) — 题页年份与付印年一致, 与首演年相差一年, 是常被混淆之处 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | 题页只印 «HENRIK IBSEN» (L41), 全书正文无生卒年、无其他署名; 体裁由题页标明为散文戏剧四幕 («Dramo en kvar aktoj» L45), 与英文本的 «PLAY IN FOUR ACTS» (PG #4093) 相合 — 已核 ✓ / 生卒年待核 (外部知识, 本卡不作断言) | ✓ | |
| 6 | 译本与版本 | «Tradukis / Odd Tangerud» (L49-50); «Eldonejo: Jec Scandinavia a/s / Postboks 54. N - 3401 Lier / Tlf. 32 85 50 01, Fax. 32 85 50 82» (L52-54); «ISBN 82-91707-61-8» (L55, 挪威 82- 前缀 ISBN)。同译者同出版社的世界语易卜生另有站内卡 `eo-la-tronpretendantoj-26480` (PG #26480, 同样署 Odd Tangerud / Jec Scandinavia a/s), 可作译者风格对照 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 7 | 篇目结构 | ROLOJ 七人 (L58-66) 并附三行发音注 (L68-70: Brack 读作 _Brak_, Jochum 读作 _Jokum_, «[o/]» 法语读 _eu_、德语读 _oe_); 舞台说明给出地点 («la vilao de _Tesman_ en la okcidenta parto de la urbo.» L72-73); 四幕均不编号场次, 换场靠舞台说明括注 (如 L2019-2024 写明二幕改在黄昏、钢琴撤走换成写字台) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 角色敬称的译法存疑 | 角色表把朱利安写作 «FRAUxLINO JULIANE TESMAN» (L62), 即世界语 «Fraŭlino» (小姐); 而挪威文/德文原文的对应敬称是 «Fru»/«Frau» (夫人), 剧本本身写她 «proksimume de 65 jaroj» (L107)。译本似以「小姐」代「夫人」, 与人物年龄不合; 原义待核 — 已核 (文本事实) ✓ / 原敬称待核 | ✓ | |
| 9 | 拼写系统 | 全书正文为纯 ASCII (L1-6247 内无任何非 ASCII 字符, 非 ASCII 只出现在 L6252 之后的 PG 许可条文), 采用 1960-90 年代世界语出版物通行的 x-系统拼写 (ĉ→cx, ĝ→gx, ĵ→jx, ŝ→sx, ŭ→ux), 例 «cxambron» «sxangxi» «gxojo» «jxetas» «aux» «rakontindan»; 这与今日通行的 ĉ ĝ ĵ ŝ ŭ 变音拼法不同, 是读本卡时必须交代的一件事 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 10 | 转录讹误 | «Nun mi forbruligas vian infanon, Tea! -- Vi kun la krispa hararo!» (L5092-5093) 的 «krispa» 语法上应为 «krispaj» (卷曲的), 对照 Archer 英译 «curly-locks» (PG #4093 L8081); «Iam gxi levigxis kontraux vin» (L5066) 的 «levigxis» 应为 «levigxis»/«leviĝis» (抬枪对着你), 亦属讹误。本卡引文照录电子本原样, 不作订正 — 已核 (文本事实) ✓ / 原字待核 | ✓ | |
| 11 | 术语归属 | «puncxoglasoj» (开瓶器, L3626) 与 «kafokunveno» (喝咖啡的聚会, L4410-4411) 是译本自造的复合词, 对应易卜生原文的 «bondeer» 与 «kaffe-selskap»; 译者在把北欧酒会与咖啡会本土化时用了世界语的构词法, 属译者的语言贡献而非原著用语 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 12 | 跨语言同题书对照 | 站内已有同一作品的英文 Archer/Gosse 译本卡 `print-v0.4093` (card_id 5808, work_id 70598, gutenberg_id 4093, language en, score 92.6, first_pub_year 1890), 与本卡是同一部戏的不同译本, 本卡 VN 表第 3、4 行即以它作对照源 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | PG Credits 与校对状况 | «Produced by William Walter Patterson, Geraldine Wright and Andrew Sly» (L26, L34); 本电子本**没有** Transcriber's Note, 也没有 [Page x] 页标, 属未经校对的早期转录本 —— 这正是 FC 第 10 项两处讹误的成因; 对照 PG #4093 有 Archer 导论与 13 条尾注 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 本卡 8 条 D14 quote 全部以 python 按行号从 PG #19183 本地 txt 直接切片取出 (未经终端转录), 经 verify_gid.py 归一化 (折叠空白 + 剥离斜体标记) 后逐字子串命中 8/8 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 同题与同作者旧卡 | 站内易卜生旧卡有挪威语三张 (`no-ibsen-vildanden` card_id 632 / `no-ibsen-gildet-pa-solhaug` card_id 2517 / `no-ibsen-kaerlighedens-komedie` card_id 5048) 与芬兰语一张 (`fi-inger,-östråtin-rouva-17092` card_id 5397); 本剧的其他语言译本除 PG #4093 的英译卡外**站内无第三张**。按纪律本卡**未做合并操作, 未动 works.json**, 只作报告 — 已核 ✓ | ✓ |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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