Molière
《Väkinäinen naiminen》在 Babelspan 八维工艺分中得 88.8/100，原型归为「均衡佳作」。八个维度中，最强的是人物（92 分），相对最弱的是结局（85 分）。本评分基于全文通读，各维度给分均附正文摘句证据，属单次可审计尺规评审，非众包星级或安利榜。
"PG 14306 全文 1,631 行(CRLF 行尾, 无行号), 作品部分止于 END 标记 L1281。**逐行通读 L1-L1281**: PG 头 L1-27(Title / Author / Language / Release date / Credits) + 题页与人物表 L29-58 + 全十七场 L63-L1273(含 «*Loppu.*») + END 标记 L1281; 另抽读许可条文 L1284-1400(非作品内容)。分段记录: L1-60(PG 头 + «Molièren tekemä» / «Ranskan kielestä suomennettu» / «G. V. Edlund 1902» + 人物表九人 + 场景「城里的一条街」) / L60-560(第一至第六场: 斯加纳雷勒向耶罗尼莫斯讨主意并自夸体格 L211-218, 帕恩克拉修斯纠缠「帽子有本性还是形状」L403-560) / L560-1000(第六场尾九种语言问答 L564-602, 马尔福里乌斯「一切皆可能是」L744-889, 两个吉卜赛妇人占卜 L902-968, 第十二场多丽梅娜与莱克阿斯忒斯 L982-1000) / L1000-1281(第十二场多丽梅娜自陈只图财产 L1004-1014, 第十三至十五场斯加纳雷勒向阿尔康托尔悔婚 L1033-1152, 第十六场阿尔西达斯的二选一 L1155-1258, 最后一场阿尔康托尔交人 L1261-1273)。**8 条 D14 quote 全部由 python 按行号从本地 txt 直接切片写入, 并断言为全文子串, 再经 verify_gid.py 逐字回验 8/8 命中**。未读部分: L1401-1631(PG 许可条文续篇, 非作品内容)。"
«Minä en pakoita ketään; vaan teidän pitää tehdä paikalla jompi kumpi: joko miekkailla kanssani, tai ottaa sisareni vaimoksenne.»
91 这是全剧唯一一处真正的因果铰链。之前所有的犹豫——问耶罗尼莫斯 (L123-124)、问亚里士多德派 (L403-733)、问皮浪派 (L744-889)、找吉卜赛妇人算命 (L902-968)——都只是把同一个决定往后推, 因为没有一个人能替他解除誓约; 真正锁死它的是父亲的固执 (L1116-1117), 而把这份固执执行出来的正是新娘的哥哥, 手段是「选一个」: 决斗, 或者娶他的妹妹。这一步之所以有效, 是因为它把抽象的「悔婚」变成一个有代价的当场二选一, 于是斯加纳雷勒的投降 (L1251-1252) 才有物理基础, 而不是作者的方便。扣分在于密度极不均衡: 十七场里真正的情节事件只有这一处, 中段六场全是问卜, 而第十七场又把这唯一一次事件草草切掉, 没有留下任何余波。故 91。
«Löytyykö sitä kolmen-kymmenen vuoden vanhaa miestä, joka näyttäisi verevämmältä ja vahvemmalta kuin minä? Eikö jokainen jäseneni ole niin notkea, ja liiku niin keveästi kuin liikkua taitaa, tahi näytänkö semmoiselta, joka matkalla tarvitsee vaunuja ja rattaita, eikä jalkaisin pääsisi perille? Eivätkö kaikki hampaani ole vielä ihan terveet? (näyttää hampaitansa). Enkö minä syö neljä veroa päivässä, ja kellä voipi olla terveempi kuin minulla? (Rykii) Äh, häh, äh, hää. Mitäs siihen sanotte?»
92 一段话就把主角写透了: 他先反问「哪里找得到一个三十岁的男人, 看起来比我更红润更结实」, 接着逐条清点身体零件——关节、牙齿、一天四顿黑麦粥, 最后挺胸一声只等对方一句评语; 连舞台指示都留着 (L216 的 «(näyttää hampaitansa)»)。全剧人物各有各的嗓子: 耶罗尼莫斯用算术拆穿他 (L161-169), 多丽梅娜句句带刺 (L327-353), 阿尔康托尔拿「我答应过」当盾牌 (L1116-1117), 阿尔西达斯用「我们都是文明人」的口吻递刀 (L1191-1194), 帕恩克拉修斯满口拉丁 (L411-458), 马尔福里乌斯把一切都判为「可能是」 (L767-779)。扣分在于两个吉卜赛妇人只是同声复诵 (L912-941), 没有独立面目, 于是群像虽热闹, 收束时却无人可为这场婚事作证。故 92。
«En, en, Suomeksi, Suomeksi, Suomeksi.»
90 三十几个字母里藏着全剧最快的节奏。前面九个回合全是单音节的「不」: 意大利语不 (L566)、西班牙语不 (L570)、德语不 (L574)、英语不 (L578)、拉丁语不 (L582)、希腊语不 (L586)、希伯来语不 (L592)、叙利亚语不 (L596)、土耳其语不 (L598)、阿拉伯语不 (L600); 到第十个问题上, 主角终于把三个词连喊三遍——芬兰语、芬兰语、芬兰语。九个「不」与三个「是」构成一段加速的鼓点, 翻译把这道喜剧节拍完整保留, 连同帕恩克拉修斯被打断后那句 «Vai Suomeksi.» (L604) 的困惑。扣分在于这份速度只属于这一处: 两个博士的学术斗嘴 (L403-733 与 L744-889) 占去全剧近三分之一, 对不懂拉丁文的芬兰读者是漫长的停滞; 两个吉卜赛妇人的占卜 (L902-968) 又是另一段拖延, 问什么答什么, 全不回答。故 90。
«Minä rakastan leikkiä, vieraspitoja, tanssia, kestiä, kävelyä ja ajelemista, sanalla sanoen, kaikkea huvitusta, ja te varmaan ihastutte, että saatte niin iloisen puolison, kuin minä olen.»
90 芬兰旧正字法的书面语在这里最见功力: 一串并列名词——玩乐、待客、跳舞、饮宴、散步、乘车——被译成同样长度、同样节奏的六个词, 法语的列举式狂欢被完整保住, «sanalla sanoen, kaikkea huvitusta» 这一收束把整串推向顶点。同一场稍前的另一句更见译者的手艺: 把「妻子像驯好的苍鹰, 却要空着肚子狩猎」译作 «vaimon, niinkuin suden-korennon, pitäisi tulla toimeen tyhjällä» (L337-338), 一个比喻塞进两个短句而不显臃肿。扣分有两处: 其一, 译本忠实到近乎逐字, 法语式的长句结构被直接搬进芬兰语 (L339-353 整段说理), 读起来偶有生硬; 其二, 舞台指示一律极简 (如 L1230 只写 «tarjoaa hänelle taas miekkoja»), 没有给演员任何情绪提示, 朗读时全靠台词本身撑。故 90。
«Ah, herra Sganarelle, koko maailma on tätä nykyä nurin niskoin, ja ihmiset ovat yleisesti turmellut. Joka paikassa vallitsee kauhistava vapaus; ja niiden virka-miesten, joita on pantu valvomaan järjestystä tässä maassa, pitäisi kuolla häpeästä, että suosivat niin hirmuisia asioita, kuin se, josta puhuin.»
88 这一段把全剧的时代坐标一次说清: 帕恩克拉修斯嘴里那个「哪儿都弥漫着可怕的自由」的世界, 正是他用来攻打「帽子有本性还是只有形状」 (L485-489) 的那个世界——经院逻辑的权威对新式的自由, 学究的义愤对一个刚被介绍了自由买卖婚姻的巴黎街头。与它并置的还有另一个世界: 街角两个吉卜赛妇人敲手鼓跳舞 (L904-906)、金币匠推荐「世上最好的宝石」 (L369-372)、仆人被吩咐照看好房子 (L65-70)、被派去看守秩序的「virka-miehet」 (L474-475)。人物表把舞台钉在「城里的一条街上」 (L58), 而这条街上同时站着教条、算命、讨价还价与婚约。扣分在于物质世界几乎只靠台词带过: 没有一件道具、一间铺子、一处地形被写出来, 换场只靠人物进出, 十七场共用一个街道, 空间感因此偏薄。故 88。
«Minä palaan tuossa paikassa takaisin. Katsokaa taloa tarkasti sill'aikaa ja toimittakaa visusti kaikki työnne. Jos poissa ollessani kuka tuopi rahaa minulle, niin tulkaa siitä heti ilmoittamaan herra Jeronymon luo; vaan jos kuka tulee rahaa pyytämään, niin sanokaa, että isäntä on kaupungilla, eikä taida koko päivänä kotia palata.»
86 全书第一句不是「我要娶亲」, 而是一句家务交代: 照看房子, 有人送钱来就去找耶罗尼莫斯, 有人讨钱来就说我不在家 (L65-70)。这段开场在节奏上是低开——它把主角写成一个小市民老光棍, 却没有给读者任何悬念; 真正的钩子「我是不是该娶个老婆」 (L123-124) 要等第二场才被问出来, 而全剧的核心悖论 (既想娶又立刻后悔) 也到那里才成立。翻译的旧拼 «sill'aikaa»、«visusti» 与口语式的 «eikä taida koko päivänä kotia palata» 让开场更像 1902 年芬兰读者熟悉的家庭戏, 而不是喜剧开场。扣分在于: 钩子迟到约六十行, 第一场的舞台指示 (L65) 只说明说话对象在台下, 读者拿不到任何场景画面; 好在「有人送钱来 / 有人讨钱来」这组对照本身带一点悬念, 勉强把读者按在书页上。故 86。
«Tuleva mieheni on semmoinen, ett'en minä häntä ota rakkaudesta; ainoastaan hänen rikkautensa viehättää minut menemään hänelle vaimoksi. Minulla ei ole rikkautta eikä teillä myöskään sitä»
88 这是全剧最锋利的一处改写: 新娘当着观众的面把「缔结婚姻」拆成一桩明码标价的交易, 只图对方的财产, 还当场盘算「世界上的钱得费力挣」, 并把「他不久就要死」写进了婚后计划 (L1011-1014)。同一个多丽梅娜在第四场面对斯加纳雷勒说的是另一套话——要自由、要玩乐、彼此不得干涉 (L327-353); 一个人同时扮演两副面孔, 把「被逼的婚姻」这个喜剧母题从父权手里抢过来, 变成一场关于利益的清醒谈判, 这是原作里已经存在、而这版芬兰译本完整保留并锐化了的一层意思。扣分在于: 手法本身属于 17 世纪古典喜剧的常规 (机智女子当面拆穿老爷), 本书在体裁上没有发明新东西; 译本也以忠实为先, 不作任何风格上的再创造。故 88。
«No, niin tuossa hän on, pitäkää häntä hyvänä! Jumalalle kiitos! minä olen hänestä vapaa, ja nyt olette te vastuun-alainen hänen käytöksestänsä. Mennään nyt iloitsemaan ja riemulla viettämään näitä onnellisia häitä!»
85 全剧的最后一笔是父亲把责任一推了事: 「我从他手里脱身了, 现在他的举止归你们管」, 说完便去庆祝这些幸福婚礼; 随后一行 «*Loppu.*» (L1273) 干脆收场, 没有谢幕, 没有主角的最后一句话。更有意味的是, 人物表里列了多丽梅娜 (L50), 她也在这场里 (L1263), 却一句台词也没有——全剧唯一有资格给这段婚姻一个评语的人被噤了声; 斯加纳雷勒的投降 (L1251-1252) 也没有任何自嘲或解脱。这使得结局既不痛快也不锋利: 一场闹剧的靶子倒下时没有人负责, 观众也拿不到报复的快感。扣分在于, 全剧的喜剧张力在第十六场已经用尽, 第十七场用两段台词把它草草收场; 译本对舞台调度也过于节约, 连「众人散去」或「灯暗」都没有一句指示。故 85。
本节记录评分者识别到的作者立场选择 — 仅供读者了解作者角度，不代表评分者立场；每条均给出原文摘抄与判断注释。
立场：A1 时代局限 — 年龄与婚姻被当作荒诞而非权利问题
判断：
全剧把一个五十二岁的鳏夫娶年轻姑娘当喜剧素材 («viisi-kymmenen kolmen vanhan herra Sganarellen morsian», L287-289), 而婚姻的正当性被写成继承算术 (L226-235: 若我这样无嗣而终, 斯加纳雷勒这一族就绝嗣了), 文本里没有一个字讨论被娶的一方是否愿意; 唯一提过这层意思的是多丽梅娜自己, 而她的说法是经济 («ainoastaan hänen rikkautensa viehättää minut», L1005-1006), 不是权利。
立场：A2 取材偏向 — 只写巴黎的一条街
判断：
人物表把舞台定在 «Tapaus kaupungin kadulla» (L58), 全剧十七场共用这一处街道; 除了学者、算命妇人和仆役, 没有工场、店铺、教区、酒馆或军营的一笔, 十七世纪巴黎的物质面被压成台词里的几件道具 (手鼓、金币匠的宝石 L369-372、两把剑 L1175-1177), 舞台调度也只靠人物进出完成 (如 L1142-1143 父亲出门问计策)。
立场：A3 术语偏向 — 经院学术整段不译
判断：
帕恩克拉修斯的拉丁文原样保留 (L413 «ignorans» 与 «ignorantissimus», L432-433 «Tolo coclo, tota via aberras», L442 «syllogismus in tuhmelino», L457-458 «pugnis et calcibus, unguibus et rostro», L535-536 «datur vacuum in rerum natura», L681-682 «animi index et speculum»), 译者选择让读者与同样不懂拉丁的斯加纳雷勒一起听不懂; 芬兰旧正字法与复合词连字符也原样保留 (L560 «kielen-murteella» 与 «sana-kielellä», L1022-1023 «nöyrää apuani»)。
立场：A4 政治姿态 — 反自由的话由角色代说, 作者不表态
判断：
全剧唯一一次带锋芒的政治发言是帕恩克拉修斯的 «kauhistava vapaus» (L473-474) 与 «pitäisi kuolla häpeästä» (L475), 却是学究在为自己的权威辩护; 与之对位的马尔福里乌斯把一切判为 «mahdollisesti» (L806-828), 文本没有仲裁谁对——这正是莫里哀一贯的做法: 讽刺由角色承担, 作者只调度。
立场：A5 价值预设 — 承诺高于一切, 财产高于感情
判断：
阿尔康托尔的信条是 «Olen hänen teille luvannut» (L1116-1117), 他宁可不退婚也不肯失信, 因为一旦撤回承诺, 他作为父亲的信用就没了; 斯加纳雷勒的婚姻理由是算术 (L226-235), 多丽梅娜的理由也是算术 (L1004-1008); 全剧只有莱克阿斯忒斯的爱出现过一次 (L987-1000), 而它一出现就被明说为多余 («ett'en minä häntä ota rakkaudesta», L1004)。
立场：A6 学术门派 — 喜剧建立在经院哲学的语汇上
判断：
帕恩克拉修斯是亚里士多德派, 马尔福里乌斯是皮浪派, 二人的「忠告」完全对称 (L534-536 与 L767-779), 于是斯加纳雷勒一句有用的话也没得到 (L894-895 «Ei siltä heittiön tietoviisaalta saanut yhtä kunnon sanaa»); 喜剧效果依赖观众知道这些术语指什么, 这既是 17 世纪巴黎知识圈的趣味, 也是译本必须原样保留拉丁文的理由。
立场：A7 时代批评 — 讽刺的锋刃只朝上, 不朝婚姻本身
判断：
被取笑的是学究 (L405-407 «Menkää tiehenne, mokoma hävytöin»), 是吉卜赛人的含混 (L943-968 问什么答什么), 是迂腐的体面话 (L1191-1194 «me olemme semmoisia ihmisiä, jotka kaikissa asioissa menettelemme lempeästi»), 甚至是被打者自己也觉得好笑 (L856-857); 唯独没有人嘲笑这场婚事本身荒诞, 文本对它保持中性的宽容。
立场：A8 时代建构 — 婚姻被写成一张可开票的合约
判断：
人物表里连角色的关系都写成了条件句 (L53 «Lykastes, rakastunut Dorimenaan»), 多丽梅娜对斯加纳雷勒的清单更把婚后生活写成所有权条款 (L318-322 «Te tulette olemaan minun päästänne aina kanta-päihin asti»); 剧末阿尔康托尔那句 «nyt olette te vastuun-alainen hänen käytöksestänsä» (L1269-1270) 完成了同一套逻辑: 女人一交出去, 责任即随之转移, 而喜剧的笑声正落在这道手续上。
| # | 事件 / Event | 版本 A / Version A | 版本 B / Version B | 对照 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| V1 | 多丽梅娜对这门婚事的真实动机 (同书前后互异) | 第十二场, 她私下对莱克阿斯忒斯交底: 只图财产 («ainoastaan hänen rikkautensa viehättää minut»), 并且盼着对方早死 («Hän kuolee ennen pitkää», L1011-1012), 她甚至当场说漏了嘴 «me puhuimme juuri teistä» (L1014-1015) | 第四场, 她当着斯加纳雷勒说的却是另一套: 要自由、要玩乐、彼此不得干涉 («Meillä ei tule koskaan keskenämme olemaan eri-puraisuutta», L343-344) | 本卡 L1004-1015 与 L327-353 (同书前后两种说法并存) |
| V2 | 斯加纳雷勒究竟多大年纪 (同书前后互异) | 耶罗尼莫斯逐年加算: 罗马八年、英格兰七年、荷兰五年半, 再加他相识时的二十岁, 得出他已 «noin kahden- eli kolmen-kymmenen vuoden vanha mies» (L161-169) | 斯加纳雷勒本人坚称身体硬朗: 要找「三十岁的男人」作比 (L211-212), 逐条清点关节、牙齿与一天四顿粥 (L213-217) | 本卡 L161-169 与 L211-217 |
| V3 | 两位博士给出的「忠告」 (同书前后互异) | 帕恩克拉修斯 (亚里士多德派): 世道颠倒、自由可怕, 帽子只有形状没有本性 (L472-489), 结论是要有权威与确定性 | 马尔福里乌斯 (皮浪派): 什么都「可能是」「或许如此」, 什么也不要说得太死 (L767-779, L840-844), 结论是彻底的不置可否 | 本卡 L472-489 与 L767-779 |
| V4 | 《Le Mariage forcé》在文学史上的位置 (后世反流) | 本书呈现的形态: 1902 年芬兰译本, 单幕十七场, 喜剧收在父亲走开庆贺的一句上 (L31 «Ilveilys yhdessä näytöksessä», L1261-1273), 新娘几乎没有一句收场台词 | 通行的莫里哀研究把此剧定为 1668 年在巴黎的成功之作, 视为「被迫结婚」母题与市民喜剧转向的祖本, 常与 1670 年的《Le Bourgeois gentilhomme》并列 | 对照源待核 (需 17 世纪法国剧场演出史与莫里哀研究文献; 本电子本内无任何相关材料) |
| # | Locus | 声明 / Claim | 核查 / Verdict | 出处 / Sources |
|---|---|---|---|---|
| 1 | PG ID 真验 | PG #14306 的 START 标记原文为 «*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK VÄKINÄINEN NAIMINEN ***» (L27); PG 头作 «Title: Väkinäinen naiminen» (L11) / «Author: Molière» (L13) / «Language: Finnish» (L20) / «Release date: December 9, 2004 [eBook #14306]» (L17) / «Most recently updated: October 28, 2024» (L18) / «Credits: Produced by Matti Järvinen» (L24), 与题页 «Molièren tekemä.» (L34) 一致 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 2 | END marker (两种写法) | 文件含现代式 «*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK VÄKINÄINEN NAIMINEN ***» (L1281); **老式 «End of Project Gutenberg» 写法全文不存在** (对 1,631 行做全文检索, 只命中 L1281 这一处大写现代式标记), 其后 L1284-1631 是 PG 许可条文 («START: FULL LICENSE» 在 L1309) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 3 | 截断判断 | 无截断。四条内部证据: (a) END 标记在位 (L1281); (b) 正文以 «*Loppu.*» (L1273) 明确收场; (c) 十七场标题 «Ensimmäinen kohtaus.» (L63) / «Toinen kohtaus.» (L73) / «Kolmas kohtaus.» (L292) / «Neljäs kohtaus.» (L299) / «Viides kohtaus.» (L364) / «Kuudes kohtaus.» (L401) / «Seitsemäs kohtaus.» (L735) / «Kahdeksas kohtaus.» (L744) / «Yhdeksäs kohtaus.» (L892) / «Kymmenes kohtaus.» (L902) / «Yhdestoista kohtaus.» (L971) / «Kahdestoista kohtaus.» (L982) / «Kolmastoista kohtaus.» (L1033) / «Neljästoista kohtaus.» (L1043) / «Viidestoista kohtaus.» (L1146) / «Kuudestoista kohtaus.» (L1155) / «Viimeinen kohtaus.» (L1261) 连续无缺号; (d) 场次总数与正文对话段落一一对应, 无中断在半句处 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 4 | 出版年份 | 题页明载 «Alun perin julkaissut G. V. Edlund 1902.» (L40-41), 即本芬兰译本初版年为 1902, 出版者 G. V. Edlund; 本卡 frontmatter 的 first_pub_year 取 1902 (所评版本年) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 5 | 作者身份 | PG 头 «Author: Molière» (L13); 题页 «Molièren tekemä.» (L34) 保留 1902 年芬兰旧正字法 (ä/ö), 意为「莫里哀所作」; 生卒年、学术地位与作品目录在本电子本内完全不存在, 作者生平(生卒年、作品目录、学术地位)不在本电子本内, 本卡正文不作任何生平断言 — 待核 | ||
| 6 | 译本与版本 | 题页只写 «Ranskan kielestä suomennettu.» (自法语译出, L37), **并未署译者名**; 全书唯一的译者线索是 PG 头 Credits 栏 «Produced by Matti Järvinen» (L24)。本卡因此不把 Matti Järvinen 写成题页署名译者, 本卡因此不把 Matti Järvinen 写成题页署名译者, 只在 edition_note 与本条记为线索 — 待核 | ||
| 7 | 篇目结构 | 单幕喜剧。题页 «Ilveilys yhdessä näytöksessä.» (L31, 一场演完); 人物表 L46-56 列九组 (Sganarelle / Jeronymus / Dorimena / Alkantor / Alsidas / Lykastes / Pankrasius / Marphurius / Kaksi mustalais-naista); 场景 «Tapaus kaupungin kadulla.» (L58, 城里的一条街上) — 已核 ✓ | ✓ | |
| 8 | 术语归属 | 拉丁文与法语残留是莫里哀原文的舞台标记, 芬兰译者未译: «ignorans» / «ignorantissimus» (L413), «Tolo coclo, tota via aberras.» (L432-433), «syllogismus in tuhmelino» (L442), «pugnis et calcibus, unguibus et rostro» (L457-458), «datur vacuum in rerum natura» (L535-536), «pecus» / «in barbara» / «in utroque jure» (L713-716), «animi index et speculum» (L681-682); 由此可证这版译本刻意保留了原作的学术讽刺层 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 9 | 跨语言同题书对照 | 站内**无**同题 (Le Mariage forcé / Väkinäinen naiminen) 旧卡; apps/scoreboard/data/works.json 的 3,646 条 works 中无 gutenberg_id 为 14306 的条目; 唯一同作者的芬兰语卡是 `fi-moliere-ihmisvihaaja-78042.md` (PG 78042, 《Le Misanthrope》芬兰语译本, Otto Manninen 译), 属另一部作品 — 已核 ✓ (只报告, 未合并, 未改 works.json) | ✓ | |
| 10 | 原题对应关系 | 本电子本**未印法文原题**, frontmatter 的 original_title 取 «Le Mariage forcé», 依据是题页声明「自法语译出」+ 作者为莫里哀 + 芬兰标题直译为「强制婚姻」+ 人物与情节逐条吻合 (斯加纳雷勒、多丽梅娜、帕恩克拉修斯、马尔福里乌斯、两个吉卜赛妇人、阿尔西达斯的决斗威胁); 法文原题的正式书名形式与首演年份 (1668) 属外部知识 — 待核 | ||
| 11 | 芬兰语正字法形态 | 保留 1902 年的旧正字法与当时口语: ä/ö 连写 («sill'aikaa» L66, «visusti» L66, «huvitusta» L342), 长元音双写 («koti-väellensä» L65, «päällenne» L544), 复合词带连字符 («naima-into» L377, «kielen-murteella» L560, «sana-kielellä» L560), 全篇以 «te» 作敬称, 动词词尾保留旧式 «teette» / «olisitte» / «sanotte» (L1126, L220) — 已核 (形式) ✓ / 具体正字法条例归属待核 | ✓ | |
| 12 | 舞台指示体例 | 全部为夹在圆括号里的行内指示 (L65, L215-218, L287, L303, L405, L665, L678, L722-732, L863, L889, L984, L1220, L1241, L1258, L1265-1266); 无独立舞台说明、无布景图、无幕次表、无插图 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 13 | 未读部分 | 无作品内容被跳过。正文 L29-L1273 (含题页 L29-58) 全读; L1284-1631 为 PG 许可条文, 抽读 L1284-1400, 余下 L1401-1631 未读但非作品内容 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 14 | D14 引文回验 | 8 条 D14 quote 全部由 python 按行号从本地 txt 切片直接写入 (并在脚本内断言每条为全文子串), 再经 verify_gid.py 逐字比对, 8/8 命中; 每条对应一个维度, 互不重复, 跨行处一律以空格连接 — 已核 ✓ | ✓ | |
| 15 | 印次与重印 | 题页只说 «Alun perin julkaissut G. V. Edlund 1902.», 1902 年后是否重印、是否有其他芬兰语译本并存, 本轮未联网核对 — 待核 |
本页是完整 v1 full-pass 评分卡（无 JS 可读）。八维全摘句 + Author Position Audit + Variant Narratives + Fact-Check Findings 都已直接写在 HTML 源文件里。
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